Philip Massinger (1583-17 mars 1640) var en engelsk dramatiker känd för sina pjäser under 1600-talet. född den andra av fem barn till Anne och Arthur Massinger, växte han upp som en ofrälse, deltar Oxford College från 1602-1606. Även om han lämnade Oxford 1606, utan examen, fortsatte Massinger med att skriva många pjäser, varav många framfördes för kungen och hans hov. Från sådana föreställningar utsågs Massinger till kungens främsta dramatiker. Hans pjäser, inklusive ett nytt sätt att betala gamla skulder, staden Madam, och den romerska skådespelaren, är kända för sin satir och realism, och deras politiska och sociala teman. Han dog oväntat i sitt hem, liggande i sin säng, i betydligt god hälsa, och strax före stängningen av de Engelska teatrarna som en följd av den puritanska revolutionens ikonoklasm.

liv

Tidigt liv

född den andra av fem barn, och enda pojke, till Anne och Arthur Massinger 1583, Philip Massinger döptes i kyrkan St Thomas Salisbury den 24 November 1583. Han tillhörde en gammal Salisbury-familj, vars namn förekommer i stadens register redan 1415. Hans far fick en B. A. från St. Alban Hall, Oxfordoch fortsatte med att ta emot en M. A. Från Oxford och Cambridge och blev stipendiat vid Merton College. Philip växte upp med sin far som arbetade som en länge betrodd tjänare till Sir Henry Herbert, 2nd Earl of Pembroke, och sedan till hans, arving Sir William Herbert, tredje Earl of Pembroke. Hans far var kvar i denna position fram till sin död, 1603.

utbildning

den 14 maj 1602 gick Philip Massinger in som en vanligare i St.Alban Hall, Oxford. Han beskrev sig själv som son till en gentleman i sin studentexamen inträde på St.Alban Hall, Oxford, 1602. För att han skulle kunna delta i det prestigefyllda universitetet fick Massinger sin undervisning och alla högskolekostnader betalda av Earl of Pembroke, Robert Devereux, 2: a Earl of Essea beskyddare under de fyra år han tillbringade där. Den 3: e earlen av Pembroke, William Herbert vars namn har kopplats till Shakespeares sonetter, lyckades till titeln 1601. Det har föreslagits att han stödde Massinger i Oxford, men utelämnandet av någon hänvisning till honom i någon av Massingers förord antyder motsatsen. Men Massinger missnöjde sin beskyddare genom att fokusera sina studier enbart på poesi och romanser, snarare än filosofi och logik kurser som han hade gått med på att studera som hans beskyddare hade tänkt. Massinger befann sig sedan utan beskyddare, i behov av ekonomiskt stöd, strax efter att hans far dog 1603, allt som bidrog till hans avgång från Oxford utan att tjäna en examen.

hans vistelseort är fortfarande okänt mellan 1606 – när han lämnade Oxford—och 1613. Efter att ha lämnat universitetet åkte han till London för att försörja sig som dramatiker, men hans namn kan inte definitivt fästas på något spel förrän år senare, då Jungfru Martyr (registrerad hos Stationers Company, 7 December 1621) framträdde som Massinger och Thomas Dekkers arbete.

död

Massinger dog plötsligt i sitt hus nära Globe Theatre. Den 18 mars 1640 hittades han död i sin egen säng, efter att ha dött den föregående natten, ensam. Han begravdes sedan på kyrkogården i St. Frälsarens, Southwark, dela en grav med sin vän, John Fletcher. I posten i församlingsregistret beskrivs han som en” främling”, vilket dock inte innebär något annat än att han tillhörde en annan församling än den där han begravdes. Graven som delas av Fletcher kan ses till denna dag i koret i det som nu är Southwark Cathedral, nära London Bridge, på Themsens södra strand. Plåtarna med namnen på Fletcher och Massinger ligger bredvid en lovordande plack förberedd för Edmund Shakespeare (William Shakespeares yngre bror) som är begravd i katedralen. Även om den exakta platsen för graven är okänd, visas Massinger och Fletchers namn på intilliggande plack som ligger i golvet mellan församlingens körboder, som idag besöks av många turister och beundrare av Massingers arbete.

fungerar

medan bäst ihågkommen för ett nytt sätt att betala gamla skulder, skrev Phillip Massinger och samarbetade med andra för att producera många pjäser. Många av hans pjäser visade sin egen religiösa tro, nämligen romersk katolicism.

han började ursprungligen sin karriär som en beroende dramatiker och arbetade med gemensamma spel. Under dessa år arbetade han i samarbete med andra dramatiker; det finns många dokumentationer av dessa samarbeten och projekt med andra, särskilt John Fletcher. Under dessa samarbeten fanns det många skulder, fejder och situationer som uppstod mellan Massinger och hans medarbetare. Ett gemensamt brev, från Nathaniel Field, Robert Daborne, och Philip Massinger, till Philip Henslowe, ber om ett omedelbart lån på fem pund för att frigöra dem från deras ”olyckliga extremitet,” de pengar som ska tas från balansen för ”play of Mr.Fletchers och vår.”Ett andra dokument visar att Massinger och Daborne var skyldiga Henslowe 3 den 4 juli 1615.

av alla hans samarbeten arbetade Massinger oftast med sin älskade vän, John Fletcher. En tidigare anteckning som antagligen är från 1613 visar att Massinger från denna tid tydligen arbetade regelbundet med John Fletcher. Efter att Beaumont gifte sig och lämnade teatern antar forskare att Massinger blev Fletchers främsta medarbetare 1613. Sir Aston Cockayne, Massingers ständiga vän och beskyddare, hänvisar uttryckligen till detta samarbete i en sonett riktad till Humphrey Moseley om publiceringen av hans folio-utgåva av Beaumont och Fletcher (små dikter av dykare, 1658), och i en epitaf på de två poeterna säger han: ”Pjäser de skrev tillsammans, var stora vänner, och nu inkluderar en grav dem i deras ändar.”trots att han förblev vän med Fletcher blev Massinger en självständig dramatiker omkring 1620. Han nämns till och med i John Taylors ”the Praise of Hemp-Seed” som en samtida författare av meriter. Han skrev minst två oberoende verk för Kungens Män, det ledande teaterföretaget, men det exakta datumet för kompositionen är inte känt.

Mellan 1623 och 1626 producerade Massinger tre stycken utan hjälp, för Lady Elizabeths män, och spelade sedan på Cockpit Theatre—The Parliament of Love, the Bondman och The Renegado. Med undantag för dessa pjäser och den stora hertigen av Florens, producerad 1627 av drottning Henriettas män, fortsatte Massinger att skriva regelbundet för Kungens Män fram till sin död. Tonen i dedikationerna i hans senare pjäser ger bevis på hans fortsatta fattigdom. I förordet till hederspigen (1632) skrev han och talade till Sir Francis Foljambe och Sir Thomas Bland: ”Jag hade inte till den här tiden levt, men att jag fick stöd av dina frekventa artighet och favörer.”efter Philip Henslowes död 1616 arbetade Massinger och Fletcher tillsammans igen för att skriva för Kungens Män. Han ersatte så småningom sin vän, Fletcher, 1625, som huvud dramatiker av kungens män.

två misslyckade pjäser och två års tystnad hänvisas till i prologen till i sitt arbete, The Guardian (licensierad 1633), när författaren fruktade att han hade förlorat den populära favören. Det är troligt att detta avbrott i hans produktion berodde på hans fria hantering av politiska frågor. Det fanns dock andra skäl också att Massinger inte producerade ett spel under denna tidsperiod. År 1631 vägrade Sir Henry Herbert, Revels mästare, att licensiera ett namnlöst spel av Massinger på grund av ”farlig materia som deponering av Sebastian, kung av Portugal”, beräknat förmodligen för att äventyra goda relationer mellan England och Spanien. Det råder ingen tvekan om att detta var samma stycke som Believe as You List, där tid och plats ändras, med Antiochus ersatt för Sebastian och Rom för Spanien. I prologen, Massinger ber ironiskt nog om ursäkt för sin okunnighet om historien, och bekänner att hans noggrannhet är fel om hans bild kommer nära ”ett sent och sorgligt exempel.”Det uppenbara” sena och ledsna exemplet” av en vandrande prins hänvisar till Charles I: s svåger, Elector Palatine. En hänvisning till samma ämne kan spåras i hederspigen. I en annan pjäs av Massinger, inte bevarade, Charles I rapporteras ha själv slog ut en passage sätta i munnen av Don Pedro, kung av Spanien, som ”alltför insolent.”Poeten verkar ha följt noga med politiken för sin beskyddare, Philip Herbert, 4: e Earl of Pembroke, som hade lutningar mot demokrati och var en personlig fiende till hertigen av Buckingham. Serviliteten mot kronan som visas i Beaumont och Fletchers pjäser återspeglade humöret i James I. attityden hos Massingers hjältar och hjältinnor gentemot kungar är väldigt annorlunda. Camiolas anmärkningar om begränsningarna av det kungliga prerogativet (Maid of Honor, Act V, Scene v) kunde knappast vara acceptabelt vid domstolen.under hela sin karriär skrev Massinger många pjäser som fortfarande läses idag, men de flesta är förlorade. Han är fortfarande mest känd för det religiösa inflytandet i sitt arbete, och hans mest kända pjäs, ett nytt sätt att betala gamla skulder, som fortfarande utförs över hela världen idag.

Religion och politik

antagandet att Massinger var romersk-katolsk vilar på tre av hans pjäser, Jungfru Martyr (licensierad 1620), Renegado (licensierad 1624) och hederspigen (c. 1621). Den jungfruliga martyren, där Dekker förmodligen hade en stor andel, är verkligen ett mirakelspel som handlar om Dorotheas martyrdom i Diocletians tid, och det övernaturliga elementet används fritt. Försiktighet måste användas vid tolkningen av detta spel som en belysning av Massingers åsikter; det är inte bara hans arbete. I Renegado domineras dock handlingen av en Jesuitprästs välgörande inflytande, Francisco, och Läran om dopförnyelse stöds. I hederspigen löses en komplicerad situation genom hjältinnans beslut, Camiola, att ta slöjan. För detta hålls hon upp ” till alla efterkommande ett rättvist exempel för ädla pigor att imitera.”som nämnts ovan placerade Massinger moraliska och religiösa oro över politiska överväganden, på sätt som kränkte kungens och statens intressen i sin generation. Massingers politiska sympatier, i den mån forskare kan bestämma dem från hans verk, kan ha placerat honom i en situation som liknar den hos chefen för huset han vördade, Earl of Pembroke, som fann att han inte kunde stödja kung Charles I av England i engelska Inbördeskrigetoch blev en av de få adelsmännen som stödde den parlamentariska sidan. Massinger levde inte tillräckligt länge för att behöva ta ställning i den konflikten.

ett nytt sätt att betala gamla skulder

ett nytt sätt att betala gamla skulder (ca. 1625, tryckt 1633) var den överlägset mest populära pjäsen av Massinger. Spelets antihjälte, Sir Giles Overreach, är baserad på den verkliga Giles Mompesson. (Sir Giles assistent i skurk, Justice Greedy, föreslogs av Mompessons medarbetare, Sir Francis Michell.)

pjäsen illustrerar härdningen av klassskillnader som kännetecknade den tidiga Stuart-eran, som ledde fram till inbördeskrigets utbrott. I elisabetanska pjäser som skomakarens semester (1599) var det acceptabelt och till och med beundransvärt att en ung adelsman gifter sig med en vanlig dotter; andra pjäser från eran, som Fair Em (ca. 1590) och de glada fruarna i Windsor (ca. 1597-9), dela denna liberala inställning till social rörlighet genom äktenskap. Däremot, på ett nytt sätt att betala gamla skulder, Lord Lovell skulle hellre se sin familj linje gå utdöda än gifta Overreach dotter Margaret, trots att hon är ung, vacker, och dygdig. Lovell specificerar att hans attityd inte enbart är beroende av hans avsky mot Faderns personliga laster, utan är förankrad i klassskillnad. Lovell avvisar tanken på att hans ättlingar är ”en del scarlet” (aristokratisk) och ”den andra London blue” (vanlig).även om Massingers spel visar uppenbara skulder till Thomas Middletons ett knep för att fånga den gamla (ca. 1605), överskrider den bara imitation för att uppnå en kraftfull dramatisk effektivitet. Bortsett från Shakespeare-kanonen var det nästan det enda Föråterställningsspelet som kontinuerligt var i det dramatiska repertoaret genom mycket av modern tid. Efter David Garricks väckelse från 1748 förblev pjäsen populär under hela nittonde och tjugonde århundradet. (Det hyllades av Thomas Jefferson.) Edmund Keans version av Sir Giles, som debuterade 1816, var särskilt en oerhört populär framgång och drev spelets rykte genom resten av seklet.

historiskt sammanhang

Massinger skrev troligen pjäsen 1625, även om dess debut på scenen försenades ett år, eftersom teatrarna stängdes på grund av bubonisk pest. Pjäsen publicerades först 1633, i quarto av stationer Henry Seyle (hans butik var ”in S. Pauls Church-yard, at the Signe of the Tygers head”). Titelsidan säger att pjäsen hade ”ofta agerat på Phoenix i Drury Lane, av Queens Maiesties seruants”—det vill säga av drottning Henriettas män på Cockpit Theatre. Det var kontinuerligt i repertoaren där och på Red Bull Theatre, under ledning av Christopher Beeston, William Beeston och Sir William Davenant, fram till stängningen av teatrarna i början av engelska inbördeskriget, 1642.1633 quarto bär en dedikation av” denna bagatell ”till Robert Dormer, 1st Earl of Carnarvon, mästare Falconer av England (han hade lyckats med sin ärftliga Titel, Chief Avenor och Keeper of the King’ s Hawks and Falcons, vid sex års ålder). I detta engagemang säger Massinger att han ”föddes som en hängiven tjänare till den trefaldiga ädla familjen till din ojämförliga dam” (Anna Sophia Herbert, dotter till Philip Herbert, 4: e Earl of Pembroke) och tjänade sedan som Lord Chamberlain. Massingers anslutning till Herbert-familjen, härledd från sin far, är välkänd; huruvida Carnarvon svarade på något sätt positivt på engagemanget är oklart. Moderna redaktörer av pjäsen not 52 enskilda utgåvor mellan 1748 och 1964 (räknar inte samlingar); andra har följt sedan dess.

Utdrag

jag ska därför köpa en stuga nära hans herrgård, vilket gjort, Jag ska få mina män att bryta sina staket, rida o ’ er hans stående majs och på natten sätta eld på hans lador eller bryta hans boskapsben. Dessa överträdelser drar på kostymer och kostymer utgifter, som jag kan spara, men kommer snart att tigga honom. (Akt II, scen i) publiken presenteras med en karaktär som de kan möta personligen i sina egna liv, till sin egen kostnad. utdraget visar kraften i rollen som Sir Giles kan ligga i Massingers framgång i att skildra en blatant skurk som har en kvalitet av vardaglig trovärdighet, till skillnad från tidigare antihjältar i engelsk teater. Sir Giles är jordnära i sin kalla ondska.

Legacy

i sin tid ansågs Phillip Massinger inte vara mer än en andra rang Elisabetansk dramatiker och arbetade med samarbeten med många dramatiker i sin tid. Det verkar tveksamt om Massinger någonsin var en populär dramatiker, för de bästa egenskaperna hos hans pjäser skulle vädja snarare till politiker och moralister än till den vanliga playgoer. Han bidrog dock åtminstone en stor och populär karaktär till den engelska scenen. Sir Giles Overreach, på ett nytt sätt att betala gamla skulder, är en slags kommersiell Richard III, en förening av lejonet och räven, och delen ger många möjligheter till en stor skådespelare. Han gjorde ett annat betydande bidrag till komedin av manners i staden Madam. I Massinger egen dom den romerska skådespelaren var ” den mest perfekta födelsen av hans Minerva.”Det är en studie av tyrannen Domitian, och av resultaten av despotisk regel på despoten själv och hans domstol. Andra gynnsamma exempel på hans grav och återhållsamma konst är hertigen av Milano, bonden och den stora hertigen av Florens. Han översatte pjäser till en mängd olika språk, inklusive spanska, engelska och italienska, med italienska som den konventionella platsen för hans dagens Komedier. Hans brådska i arbetet, och kanske för lite allvar, hindrade honom från att nå den högsta nivån. Han kunde inte kasta hela sin vikt i verksamheten, men upprepade sig, använde ytliga och hackneyed termer, som överflödade i grovhet. Under det tjugoförsta århundradet beundras Massinger dock av moderna läsare och kritiker. Hans kvaliteter av enkelhet, saneness och dramatisk effektivitet, snarare än lyrisk effektivitet, har skapat en plats för honom bland den tredje och sista generationen elisabetanska författare för scenen. Han anses nu vara en expert på dramatisk konstruktion, känd för sin förmåga att skriva effektiva scenscener och att skildra karaktär.

bibliografi

• hembiträdet, tragicomedy (ca. 1621; tryckt 1632)
• hertigen av Milano, tragedi (ca. 1621-23; tryckt 1623, 1638)
• den onaturliga striden, tragedin (ca. 1621-6; tryckt 1639)
• träl, tragicomedy (licensierad December. 3, 1623; tryckt 1624)
• Renegado, tragicomedy (licensierad 17 April 1624; tryckt 1630)
• kärlekens Parlament, komedi (licensierad Nov. 3, 1624; fröken)
• ett nytt sätt att betala gamla skulder, komedi (ca. 1625; tryckt 1632)
• den romerska skådespelaren, tragedi(licensierad oktober. 11, 1626; tryckt 1629)
• Den Store hertigen av Florens, tragicomedy (licensierad 5 juli 1627; tryckt 1636)
• bilden, tragicomedy (licensierad 8 juni 1629; tryckt 1630)
• kejsaren av öst, tragicomedy (licensierad 11 mars 1631; tryckt 1632)
• tro som du listar, tragedi (avvisad av censorn i januari, men licensierad maj 6, 1631; fröken)
• staden Madam, komedi (licensierad maj 25, 1632; tryckt 1658)
• väktaren, komedi (licensierad oktober. 31, 1633; tryckt 1655)
• den blyga älskaren, tragicomedy( licensierad 9 maj 1636; tryckt 1655)

samarbeten

med John Fletcher:

• Sir John van Olden Barnavelt, tragedi (augusti 1619; MS)
• den lilla franska advokaten, komedi (ca. 1619-23; tryckt 1647)
• en mycket Kvinna, tragicomedy (ca. 1619-22; licensierad 6 juni 1634; tryckt 1655)
• landets sed, komedi (ca. 1619-23; tryckt 1647)
• det dubbla äktenskapet, tragedi (ca. 1619-23; tryckt 1647)
• Den falska, historia (ca. 1619-23; tryckt 1647)
• Profetissan, tragicomedy( licensierad 14 maj 1622; tryckt 1647)
• sjöresan, komedi (licensierad 22 juni 1622; tryckt 1647)
• den spanska Curaten, komedi (licensierad oktober. 24, 1622; tryckt 1647)
• älskarens framsteg eller de vandrande älskarna, tragicomedy (licensierad Dec. 6, 1623; reviderad 1634; tryckt 1647)
• den äldre bror, komedi (ca. 1625; tryckt 1637).

med John Fletcher och Francis Beaumont:

• Thierry och Theodoret, tragedi (ca. 1607; tryckt 1621)
• Coxcomb, komedi (1608-10; tryckt 1647)
• Tiggarens buske, komedi (ca. 1612-15; reviderad 1622; tryckt 1647)
• kärlekens botemedel, komedi (ca. 1612-15?; reviderad 1625; tryckt 1647).

med John Fletcher och Nathan Field:

• den ärliga människans förmögenhet, tragicomedy (1613; tryckt 1647)
• drottningen av Korint, tragicomedy (ca. 1616-18; tryckt 1647)
• riddaren av Malta, tragicomedy (ca. 1619; tryckt 1647).

med Nathan Field:

• den dödliga hemgift, tragedi (ca. 1619, tryckt 1632); Anpassad av Nicholas Rowe: the Fair Penitent

med John Fletcher, John Ford och William Rowley, eller John Webster:

• mässan Maid of the Inn, komedi (licensierad Jan. 22, 1626; tryckt 1647).Med John Fletcher, Ben Jonson och George Chapman:
• Rollo hertig av Normandie, eller den blodiga bror, tragedi (ca. 1616-24; tryckt 1639).

med Thomas Dekker:

• Jungfru Martyr, tragedi(licensierad oktober. 6, 1620; tryckt 1622).

med Thomas Middleton och William Rowley:

• den gamla lagen, komedi (ca. 1615-18; tryckt 1656).

det ovannämnda systemet är baserat på Cyrus Hoys, Ian Fletcher och Terence P. Logan.

en anteckning om samarbeten och utgåvor

några av dessa” samarbeten ” är faktiskt mer komplexa än de ursprungligen kan visas. Vissa samarbeten är i själva verket revideringar av Massinger av äldre pjäser av Fletcher och andra dramatiker, etc. (Därför är det inte nödvändigt att anta att Massinger, Fletcher, Ford och Rowley-or-Webster satte sig i ett rum tillsammans för att skriva ett spel, när de faktiskt kanske bara har arbetat på samma stycke.)

Mer än ett dussin Massingers pjäser sägs vara förlorade, (komedierna The Noble Choice ,The Wandering Lovers, Antonio och Vallia, Fast and Welcome, The Woman ’ s Plot och The Spanish Viceroy; tragedierna the Forced Lady, tyrannen, Minervas offer, Cleanders tragedi och det italienska Nattstycket, eller den olyckliga fromheten; tragicomedy Philenzo och Hippolita; och sex pjäser av ospecificerad genre, domaren, äran av kvinnor, Orator, kungen och ämnet, Alexius, eller kyska älskare, och fången, eller rättvis Anchoress av Pausilippo) även om titlarna på några av dessa kan vara dubbletter av de befintliga pjäser. Elva av dessa förlorade pjäser var manuskript som användes av John Warburtons kock för att tända bränder och göra pajer. Tragedin, juveleraren i Amsterdam (ca. 1616-19) kan vara ett förlorat samarbete med Fletcher och Field.

listan ovan representerar konsensus om stipendium; enskilda kritiker har tilldelat olika andra pjäser, eller delar av pjäser, till Massinger—som de två första handlingarna i Second Maiden ’ s Tragedy (1611).

Massingers oberoende verk samlades in av Coxeter (4 vol., 1759, reviderad upplaga med introduktion av Thomas Davies, 1779), av J. Monck Mason (4 vol., 1779), av William Gifford (4 vol., 1805, 1813), av Hartley Coleridge (1840), av överstelöjtnant Cunningham (1867), och val av Mr Arthur Symons i Sjöjungfrun serien (1887-1889).

efterföljande arbete med Massinger inkluderar Philip Edwards och Colin Gibson, Red., ”Philip Massingers pjäser och dikter” (5 vol, Oxford, 1976), Martin Garrett, Red., ”Massinger: the Critical Heritage ”(London, 1991), kapitel i Annabel Patterson,” censur och tolkning: villkoren för skrivning och läsning i tidigt moderna England ”(Madison, 1984) och Martin Butler,” teater och Kris 1632-1642 ”(Cambridge, 1984) och Martin Garrett,” Philip Massinger ”i den reviderade” Dictionary of National Biography ” (Oxford, 2005).

• Adler, Doris. Philip Massinger. Boston: Twayne, 1987. ISBN 080576934X
• Garrett, Martin, Red. Massinger: Det Kritiska Arvet. London: Routledge, 1991. ISBN 0415033403
• Gibson, Colin, Red. Philip Massingers utvalda spel: hertigen av Milano; den romerska skådespelaren; ett nytt sätt att betala gamla skulder staden Madam. Cambridge: Cambridge Univ. Pr., 1978. ISBN 0521292433
• Howard, Douglas, Red. Philip Massinger: En Kritisk Omvärdering. Cambridge: Cambridge Univ. Pr., 1985. ISBN 0521258952

alla länkar hämtad 22 mars 2019.

• Philip Massinger-en kort biografi och bibliografi
• Philip Massinger-liv och verk
• Philip Massinger-biografi