den mest komplexa delen av telecine är synkroniseringen av den mekaniska filmrörelsen och den elektroniska videosignalen. Varje gång video (tele) delen av telecine samplar ljuset elektroniskt måste film (cine) delen av telecine ha en ram i perfekt registrering och redo att fotografera. Detta är relativt enkelt när filmen fotograferas med samma bildhastighet som videokameran kommer att sampla, men när detta inte är sant krävs en sofistikerad procedur för att ändra bildhastighet.

för att undvika synkroniseringsproblemen använder avancerade anläggningar nu ett skanningssystem snarare än bara ett telecine-system. Detta gör det möjligt för dem att skanna en distinkt ram av digital video för varje filmram, vilket ger högre kvalitet än ett telecine-system skulle kunna uppnå.

liknande problem uppstår när du använder vertikal synkronisering för att förhindra skärmrivning, vilket är ett annat problem som uppstår när bildhastigheter inte matchar.

2:2 pulldown Edit

i länder som använder PAL-eller SECAM-videostandarderna fotograferas film avsedd för TV med 25 bilder per sekund. PAL-videostandarden sänder med 25 bilder per sekund, så överföringen från film till video är enkel; för varje filmram fångas en videoram.

teatraliska funktioner som ursprungligen fotograferades vid 24 ram/s visas vid 25 ram / s. Även om detta vanligtvis inte märks på bilden (men kan vara mer märkbart under actionhastighet, särskilt om filmen filmades underrankad), orsakar 4% – ökningen i uppspelningshastighet en något märkbar ökning av ljudhöjden med cirka 0,707 halvtoner, vilket ibland korrigeras med hjälp av en tonhöjdsväxlare, även om tonhöjdsförskjutning är en ny innovation och ersätter en alternativ metod för telecine för 25 ram/S-format.

2: 2 pulldown används också för att överföra program och filmer, fotograferade med 30 bilder per sekund, som vänner och Oklahoma! (1955), till NTSC-video, som har ~59.94 Hz skanningshastighet. Detta kräver att uppspelningshastigheten sänks med en tiondel av en procent.

Även om 4% – hastighetsökningen har varit standard sedan de första dagarna av PAL och SECAM-TV, har nyligen en ny teknik blivit populär, och den resulterande hastigheten och tonhöjden för den telecinerade presentationen är identisk med den ursprungliga filmen. Denna nedrullningsmetod används ibland för att konvertera 24-Ram/s-material till 25-ram/s. vanligtvis innebär detta en film till PAL-överföring utan ovannämnda 4% speedup. För film vid 24 ramar / s finns det 24 ramar film för varje 25 ramar av PAL-video. För att tillgodose denna missanpassning i bildhastighet måste 24 filmramar fördelas över 50 PAL-fält. Detta kan åstadkommas genom att sätta in ett rullningsfält var 12: e bildruta, vilket effektivt sprider 12 bildrutor över 25 fält (eller ”12,5 bildrutor”) av PAL-video. Metoden som används är 2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:3 (Euro) nedrullning (se nedan). Denna metod föddes ur en frustration med de snabbare, högre ljudspåren som traditionellt åtföljde filmer som överfördes för PAL-och SECAM-publiken. Några rörliga bilder börjar telecineras på detta sätt. Det är särskilt lämpat för filmer där ljudspåret är av särskild betydelse.

när en TV-station i en NTSC-region sänder en film eller show som använder en PAL-utskrift/ – version, men sänds i NTSC-format, utför de ibland inte rätt PAL till NTSC-nedrullningskonvertering eller det görs felaktigt. Detta gör att programmet påskyndas något och/eller låter högre, på grund av den snabbare hastigheten för PAL 576-linjer/50 Hz jämfört med NTSC 480-linjer / ~59.94 Hz-formatet.

Mainframe Entertainment använde en ny process för sina TV-program. De återges med exakt 25 000 bilder per sekund; sedan, för PAL/SECAM-distribution, tillämpas vanlig 2:2-nedrullning, men för NTSC-distribution upprepas 199 fält av varje 1001. Detta ger uppdateringsfrekvensen från 25 bilder till exakt 60 000/1001 eller ~59,94 fält per sekund, utan någon förändring i hastighet, varaktighet eller ljudhöjd.

2:3 pulldown Edit

i USA och andra länder där TV använder 59.94 Hz vertikal skanningsfrekvens sänds video på ~29.97 Ram/s. för att filmens rörelse ska kunna återges korrekt på videosignalen måste en telecine använda en teknik som kallas 2:3 pulldown, även känd som 3:2 pulldown, för att konvertera från 24 till ~29.97 Ram/s.

termen ” pulldown ”kommer från den mekaniska processen att” dra ” (fysiskt flytta) filmen nedåt i filmdelen av transportmekanismen, för att förflytta den från en ram till nästa i en repetitiv takt (nominellt 24 bilder/s). Detta sker i två steg. Det första steget är att sakta ner filmrörelsen med 1/1000 till 24 000/1001 (~23.976) ramar/s. skillnaden i hastighet är omärkbar för tittaren. För en två timmars film förlängs speltiden med 7,2 sekunder. Om den totala uppspelningstiden måste hållas exakt kan en enda bildruta släppas var 1000: e bildruta.

det andra steget i 2:3-nedrullningen distribuerar biograframar till videofält. Vid 23.976 frame / s, det finns fyra ramar av film för varje fem ramar av 29.97 frame/s video:

23.976 29.97 = 4 5 {\displaystyle {\frac {23.976}{29.97}}={\frac {4}{5}}}

dessa fyra ramar” sträcks ” i fem genom att utnyttja den interlaced naturen hos 60 Hz video. För varje ram Finns det faktiskt två ofullständiga bilder eller fält, en för de udda numrerade linjerna i bilden och en för de jämna raderna. Det finns därför tio fält för varje fyra filmramar, som kallas A, B, C och D. telecine placerar växelvis en ram över två fält, B-ram över tre fält, C-ram över två fält och D-ram över tre fält. Detta kan skrivas som A-A-B-B-B-C-C-D-D-D eller 2-3-2-3 eller helt enkelt 2-3. Cykeln upprepar sig helt efter att fyra filmramar har exponerats:

ett 3:2-mönster är identiskt med det som visas ovan förutom att det förskjuts av en ram. Till exempel ger en cykel som börjar med filmram B ett 3:2-Mönster: B-B-B-C-C-D-D-D-A-A eller 3-2-3-2 eller helt enkelt 3-2. Med andra ord är det ingen skillnad mellan 2-3 och 3-2 mönster. Faktum är att ” 3-2 ” -notationen är vilseledande eftersom enligt SMPTE-standarder för varje filmsekvense med fyra ramar skannas den första ramen två gånger, inte tre gånger.

ovanstående metod är en ”klassisk” 2:3, som användes innan rambuffertar tillåts för att hålla mer än en ram. Den föredragna metoden för att göra en 2:3 skapar bara en smutsig ram i varje fem (dvs 3:3:2:2 eller 2:3:3:2 eller 2:2:3:3); även om denna metod har något mer judder, möjliggör det enklare uppkonvertering (den smutsiga ramen kan tappas utan att förlora information) och en bättre övergripande komprimering vid kodning. 2: 3: 3: 2-mönstret stöds av Panasonic DVX-100B-videokameran under namnet ”Advanced Pulldown”. Observera att bara fält visas—inga ramar därmed inga smutsiga ramar—i interlaced display som på en CRT. Smutsiga ramar kan visas i andra metoder för att visa den interlaced videon.

andra rullgardinsmönsterredigera

liknande tekniker måste användas för filmer som tagits med” tysta hastigheter ” på mindre än 24 bilder/s, vilket inkluderar hemfilmformat (standarden för Standard 8 mm film var 16 fps och 18 fps för Super 8 mm film) samt tyst film (som i 35 mm-format vanligtvis var 16 fps, 12 fps eller till och med lägre).

• 16 Ram/s (faktiskt 15.985) till NTSC 30 Ram / s (faktiskt 29.97): nedrullning ska vara 3:4:4:4
• 16 Ram / s till PAL 25: nedrullning ska vara 3:3:3:3:3:3:3:4 (ett bättre val skulle vara att köra filmen på 16.67 Ram/s, förenkla nedrullning till 3: 3)
• 18 Ram/s (faktiskt 17.982) till NTSC 30: nedrullning ska vara 3:3:4
• 20 Ram/s (faktiskt 19.980) till NTSC 30: nedrullning ska vara 3: 3
• 27.5 Ram / s till NTSC 30: nedrullning ska vara 3:2:2:2:2
• 27.5 Ram / s till PAL 25: nedrullning bör vara 1:2:2:2:2

dessutom har andra mönster beskrivits som hänvisar till den progressiva bildfrekvensomvandling som krävs för att visa 24 bildrutor/s-video (t. ex. från en DVD-spelare) på en progressiv skärm (t. ex. LCD eller plasma):

• 24 bildrutor / s till 96 Bildrutor / s (4x bildrepetition): nedrullning är 4:4
• 24 Ram/s till 120 Ram/s (5x ramrepetition): nedrullning är 5:5
• 24 Ram/s till 120 Ram/s (3:2 nedrullning följt av 2x deinterlacing): nedrullning är 6:4

Telecine judderEdit

Telecine-processen ”2:3 pulldown” skapar ett litet fel i videosignalen jämfört med de ursprungliga filmramarna som kan ses i bilden ovan. Detta är en anledning till att filmer som ses på typiska NTSC-hemutrustning kanske inte ser lika smidiga ut som när de ses i en biograf och PAL-hemutrustning. Fenomenet är särskilt uppenbart under långsamma, stadiga kamerarörelser som verkar lite ryckiga när de telecineras. Denna process kallas vanligen telecine judder. Att vända 2: 3 pulldown telecine diskuteras nedan.

PAL-material där 2: 3 (Euro) nedrullning har applicerats lider av en liknande brist på jämnhet, även om denna effekt vanligtvis inte kallas ”telecine judder”. Effektivt visas varje 12: e filmram under tre PAL-fält (60 millisekunder), medan de andra 11 ramarna visas var och en under två PAL-fält (40 millisekunder). Detta orsakar en liten” hicka ” i videon ungefär två gånger i sekunden. Det kallas alltmer Euro pulldown eftersom det till stor del påverkar europeiska territorier.

Reverse telecine (aka inverse telecine (IVTC), reverse pulldown)redigera

vissa DVD-spelare, linjedubblare och personliga videobandspelare är utformade för att upptäcka och ta bort 2:3 pulldown från telecined videokällor, därigenom rekonstruera den ursprungliga 24 Ram / s film ramar. Många videoredigeringsprogram som AVIsynth har också denna förmåga. Denna teknik är känd som” omvänd ”eller” omvänd ” telecine. Fördelarna med omvänd telecine inkluderar högkvalitativ icke-interlaced display på kompatibla bildskärmar och eliminering av redundanta data för komprimeringsändamål.

omvänd telecine är avgörande när man förvärvar filmmaterial till ett digitalt icke-linjärt redigeringssystem som Lightworks, Sony Vegas Pro, Avid eller Final Cut Pro, eftersom dessa maskiner producerar negativa klipplistor som hänvisar till specifika ramar i originalfilmmaterialet. När video från en telecine intas i dessa system har operatören vanligtvis ett ”telecine-spår” i form av en textfil, vilket ger korrespondensen mellan videomaterialet och filmoriginalet. Alternativt kan videoöverföringen inkludera Telecine-sekvensmarkörer” brända in ” till videobilden tillsammans med annan identifierande information som tidskod.

det är också möjligt, men svårare, att utföra omvänd telecine utan förkunskaper om var varje videofält ligger i 2:3-nedrullningsmönstret. Detta är den uppgift som de flesta konsumentutrustning står inför, såsom linjedubblare och personliga videobandspelare. Helst behöver bara ett enda fält identifieras, resten följer mönstret i låssteg. Men 2:3 pulldown-mönstret förblir inte nödvändigtvis konsekvent genom ett helt program. Redigeringar som utförs på filmmaterial efter att det har genomgått 2:3-nedrullning kan introducera ”hopp” i mönstret om man inte tar hand om att bevara den ursprungliga ramsekvensen (detta händer ofta under redigering av TV-program och reklamfilmer i NTSC-format). De flesta omvända Telecine-algoritmer försöker följa 2: 3-mönstret med hjälp av bildanalystekniker, t.ex. genom att söka efter upprepade fält.