het meest complexe deel van telecine is de synchronisatie van de mechanische filmbeweging en het elektronische videosignaal. Elke keer dat de video (tele) deel van de telecine het licht elektronisch samples, de film (cine) deel van de telecine moet een frame in perfecte registratie en klaar om te fotograferen. Dit is relatief eenvoudig wanneer de film wordt gefotografeerd met dezelfde framesnelheid als de videocamera zal proeven, maar wanneer dit niet waar is, is een geavanceerde procedure nodig om de framesnelheid te wijzigen.

om synchronisatieproblemen te voorkomen, gebruiken hogere instellingen nu een scansysteem in plaats van alleen een telecinesysteem. Dit stelt hen in staat om een afzonderlijk frame van digitale video voor elk frame van film te scannen, die hogere kwaliteit dan een telecine-systeem zou kunnen bereiken.

soortgelijke problemen doen zich voor bij het gebruik van verticale synchronisatie om schermtransport te voorkomen, wat een ander probleem is wanneer framesnelheden niet overeenkomen.

2:2 pulldown bewerken

in landen die de PAL-of SECAM-videostandaarden gebruiken, wordt film bestemd voor televisie gefotografeerd met 25 frames per seconde. De PAL video standaard zendt uit met 25 frames per seconde, dus de overdracht van film naar video is eenvoudig; voor elk filmframe wordt één videoframe vastgelegd.

theatrale kenmerken die oorspronkelijk werden gefotografeerd op 24 frame/s worden getoond op 25 frame / s. Hoewel dit meestal niet wordt opgemerkt in de foto (maar kan meer opvallen tijdens de actie snelheid, vooral als de beelden werden gefilmd onder de rand), de 4% toename van de afspeelsnelheid veroorzaakt een iets merkbare toename van de audio-toonhoogte met ongeveer 0,707 halve tonen, die soms wordt gecorrigeerd met behulp van een pitch shifter, hoewel pitch Shifter is een recente innovatie en vervangt een alternatieve methode van telecine voor 25 frame/s formaten.

2: 2 pulldown wordt ook gebruikt voor het overbrengen van shows en films, gefotografeerd met 30 frames per seconde, zoals Friends en Oklahoma! (1955), naar NTSC video, die ~59 heeft.94 Hz scansnelheid. Dit vereist afspeelsnelheid te worden vertraagd door een tiende van een procent.

hoewel de snelheidsverhoging van 4% standaard is sinds de begindagen van PAL en SECAM television, heeft onlangs een nieuwe techniek aan populariteit gewonnen, en de resulterende snelheid en toonhoogte van de telecined-presentatie zijn identiek aan die van de originele film. Deze pulldown methode wordt soms gebruikt om 24 frame/s materiaal om te zetten in 25 frame/s. meestal gaat het om een film naar PAL transfer zonder de eerder genoemde 4% speedup. Voor film op 24 frame/ s, zijn er 24 frames van film voor elke 25 frames van PAL video. Om deze mismatch in frame rate op te vangen, moeten 24 frames van film worden verdeeld over 50 PAL velden. Dit kan worden bereikt door elke 12 frames een pulldown-veld in te voegen, waardoor 12 frames van film effectief worden verspreid over 25 velden (of “12,5 frames”) van PAL-video. De gebruikte methode is: 2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:3 ( euro) pulldown (zie hieronder). Deze methode is ontstaan uit frustratie over de snellere, hogere geluidstracks die traditioneel begeleid films overgebracht voor PAL en SECAM publiek. Een paar films beginnen op deze manier te worden telecined. Het is met name geschikt voor films waar de soundtrack van bijzonder belang is.

wanneer een TV-zender in een NTSC-regio een film of show uitzendt die een PAL-print/ – versie gebruikt, maar in het NTSC-formaat wordt uitgezonden, voeren ze soms niet de juiste pal naar NTSC pulldown-conversie uit of wordt het onjuist uitgevoerd. Dit zorgt ervoor dat het programma iets wordt versneld en/of hoger klinkt, vanwege de snellere snelheid van de pal 576 lijnen/50 Hz versus het NTSC 480 lijnen/~59.94 Hz formaat.

Mainframe Entertainment gebruikte een nieuw proces voor zijn tv-programma ‘ s. Ze worden weergegeven met precies 25.000 frames per seconde; dan, voor PAL/SECAM distributie, gewone 2:2 pulldown wordt toegepast, maar voor NTSC distributie, 199 velden van elke 1001 worden herhaald. Dit brengt de verversingssnelheid van 25 frames naar precies 60.000/1001, of ~59,94, velden per seconde, zonder enige verandering in snelheid, duur, of audio pitch.

2:3 pulldown bewerken

in de Verenigde Staten en andere landen waar televisie de 59,94 Hz verticale scanfrequentie gebruikt, wordt video uitgezonden op ~29,97 frame/s. om de beweging van de film nauwkeurig te kunnen weergeven op het videosignaal, moet een telecine een techniek gebruiken die 2:3 pulldown wordt genoemd, ook bekend als 3:2 pulldown, om van 24 naar ~29,97 frame/s om te zetten.

De term ” pulldown “komt van het mechanische proces van” trekken ” (fysiek bewegen) van de film binnen het filmgedeelte van het transportmechanisme, om het van het ene frame naar het andere te verplaatsen met een repetitieve snelheid (nominaal 24 frames/s). Dit gebeurt in twee stappen. De eerste stap is het vertragen van de film beweging met 1/1000 tot 24.000 / 1001 (~23.976) frames/s. het verschil in snelheid is onmerkbaar voor de kijker. Voor een twee uur durende film wordt de speeltijd met 7,2 seconden verlengd. Als de totale afspeeltijd exact moet worden gehouden, kan elke 1000 frames een enkel frame worden verwijderd.

de tweede stap van de 2:3 pulldown is het verdelen van filmframes in videovelden. Bij 23.976 frame/s, zijn er vier frames van film voor elke vijf frames van 29.97 frame / s video:

23.976 29.97 = 4 5 {\displaystyle {\frac {23.976}{29.97}}={\frac {4}{5}}}

deze vier frames worden “uitgerekt” tot vijf door gebruik te maken van de interlaced aard van 60 Hz video. Voor elk frame zijn er eigenlijk twee onvolledige afbeeldingen of Velden, een voor de oneven lijnen van de afbeelding, en een voor de even-genummerde lijnen. Er zijn dus tien velden voor elke vier filmframes, die A, B, C en D. worden genoemd. de telecine plaatst afwisselend een frame over twee velden, B-frame over drie velden, C-frame over twee velden en D-frame over drie velden. Dit kan worden geschreven als A-A-B-B-B-C-C-D-D-D of 2-3-2-3 of gewoon 2-3. De cyclus herhaalt zich volledig nadat vier filmframes zijn blootgesteld:

een 3: 2-patroon is identiek aan het hierboven getoonde, behalve dat het door één frame wordt verschoven. Bijvoorbeeld, een cyclus die begint met film frame B levert een 3: 2 patroon: B-B-B-C-C-D-D-D-A-A of 3-2-3-2 of gewoon 3-2. Met andere woorden, er is geen verschil tussen de 2-3 en 3-2 patronen. In feite is de” 3-2 ” notatie misleidend omdat volgens de SMPTE-normen voor elke vier-frame filmsequentie het eerste frame twee keer wordt gescand, niet drie keer.

de bovenstaande methode is een “classic” 2: 3, die werd gebruikt voordat frame buffers toegestaan voor het houden van meer dan één frame. De voorkeursmethode voor het maken van een 2:3 creëert slechts één Vuil frame op elke vijf (dat wil zeggen 3:3:2:2 of 2:3:3:2 of 2: 2:3: 3); hoewel deze methode iets meer judder heeft, zorgt het voor een gemakkelijkere upconversie (het vuile frame kan worden gedropt zonder informatie te verliezen) en een betere algehele compressie bij het coderen. Het 2:3:3: 2 patroon wordt ondersteund door de Panasonic DVX-100B videocamera onder de naam “Advanced Pulldown”. Merk op dat alleen velden worden weergegeven—geen frames dus geen vuile frames—in interlaced display zoals op een CRT. Vuile frames kunnen verschijnen in andere methoden voor het weergeven van de interlaced video.

andere pulldown patternsEdit

soortgelijke technieken moeten worden gebruikt voor films die zijn gemaakt met “stille snelheden” van minder dan 24 frames / s, waaronder filmformaten voor thuisgebruik (de standaard voor standaard 8 mm-film was 16 fps en 18 fps voor Super 8 mm-film) en stomme film (die in 35 mm-formaat gewoonlijk 16 fps, 12 fps of zelfs lager was).

• 16 frame/s (eigenlijk 15.985) tot NTSC 30 frame/s (eigenlijk 29.97): pulldown moet zijn 3:4:4:4
• 16 frame / s tot PAL 25: pulldown moet zijn 3:3:3:3:3:3:3:4 (een betere keuze zou zijn om de film op 16 te draaien.67 frame/s, de vereenvoudiging van de pulldown om 3:3)
• 18 frame/s (eigenlijk 17.982) NTSC 30: pulldown moet worden 3:3:4
• 20 frame/s (eigenlijk 19.980) NTSC 30: pulldown moet worden 3:3
• 27.5 frame/s naar NTSC 30: pulldown moet worden 3:2:2:2:2
• 27.5 frame/s PAL 25: pulldown moet worden 1:2:2:2:2

Ook andere patronen beschreven die verwijzen naar de progressieve frame rate-conversie voor het weergeven van 24 frames/s-video (bijvoorbeeld van een DVD-speler) op een progressieve weergave (bijv., LCD of plasma):

• 24 frames/s 96 frame/s (4x frame herhaling): pulldown is 4:4
• 24 frame/s tot 120 frame/s (5x frame herhaling): pulldown is 5:5
• 24 frame/s tot 120 frame/s (3:2 pulldown gevolgd door 2x deinterlacing): pulldown is 6:4

Telecine judderEdit

The “2:3 pulldown” telecine proces zorgt voor een kleine fout in het videosignaal in vergelijking met de originele film frames die kan worden gezien in de bovenstaande afbeelding. Dit is een reden waarom films bekeken op typische NTSC home apparatuur niet zo glad als wanneer bekeken in een bioscoop en PAL home equipment. Dit verschijnsel is vooral zichtbaar bij langzame, gestage camerabewegingen die bij Telecine licht schokkerig lijken. Dit proces wordt meestal aangeduid als telecine judder. Het omkeren van de 2:3 pulldown telecine wordt hieronder besproken.

pal-materiaal waarin 2: 3 (Euro) pulldown is toegepast, lijdt aan een soortgelijk gebrek aan gladheid, hoewel dit effect gewoonlijk niet “telecine judder”wordt genoemd. In feite wordt elk 12e filmframe weergegeven voor de duur van drie PAL-velden (60 milliseconden), terwijl de andere 11 frames elk worden weergegeven voor de duur van twee PAL-velden (40 milliseconden). Dit veroorzaakt een lichte “hik” in de video ongeveer twee keer per seconde. Het wordt in toenemende mate aangeduid als Euro pulldown, omdat het grotendeels Europese gebieden treft.

Reverse telecine (ook bekend als inverse telecine (IVTC), reverse pulldown)Edit

sommige DVD-spelers, Line doublers en persoonlijke videorecorders zijn ontworpen om te detecteren en te verwijderen 2:3 pulldown van telecined videobronnen, waarbij de originele 24 frame/s filmframes worden gereconstrueerd. Veel videobewerkingsprogramma ‘ s zoals AVIsynth hebben ook deze mogelijkheid. Deze techniek staat bekend als” reverse “of” inverse ” telecine. De voordelen van reverse telecine zijn onder meer hoogwaardige niet-interlaced display op compatibele displayapparaten en de verwijdering van redundante gegevens voor compressiedoeleinden.

Reverse telecine is cruciaal bij het verwerven van filmmateriaal in een digitaal niet-lineair bewerkingssysteem zoals Lightworks, Sony Vegas Pro, Avid of Final Cut Pro, omdat deze machines negatieve lijsten produceren die verwijzen naar specifieke frames in het originele filmmateriaal. Wanneer video van een telecine wordt opgenomen in deze systemen, heeft de operator meestal een “telecine trace” beschikbaar, in de vorm van een tekstbestand, dat de correspondentie tussen het videomateriaal en de film origineel geeft. Als alternatief, de video-overdracht kan telecine sequence markers “gebrand” om het videobeeld samen met andere identificerende informatie zoals tijdcode.

Het is ook mogelijk, maar moeilijker, om reverse telecine uit te voeren zonder voorkennis van waar elk videoveld in het 2:3 pulldown patroon ligt. Dit is de taak waarmee de meeste consumentenapparatuur wordt geconfronteerd, zoals lijnverdubbelaars en persoonlijke videorecorders. Idealiter hoeft slechts één veld te worden geïdentificeerd, de rest volgt het patroon in lock-step. Echter, de 2:3 pulldown patroon niet noodzakelijk consistent blijven gedurende een hele programma. Bewerkingen uitgevoerd op filmmateriaal na het ondergaat 2: 3 pulldown kan “sprongen” in het patroon te introduceren als er geen zorg wordt genomen om de oorspronkelijke frame sequentie te behouden (dit gebeurt vaak tijdens het bewerken van TV-shows en commercials in NTSC-formaat). De meeste reverse telecine algoritmen proberen het 2:3 patroon te volgen met behulp van beeldanalysetechnieken, bijvoorbeeld door te zoeken naar herhaalde velden.