Philip Massinger (1583 – 17. Března 1640) byl anglický dramatik, známý pro své hry po celém 1600s. Narodilo druhé z pěti dětí Anny a Arthura Massinger, vyrůstal jako obyčejný člověk, navštěvuje Oxford College z 1602-1606. Ačkoli opustil Oxford v roce 1606, bez titulu, Massinger pokračoval psát četné hry, z nichž mnohé byly provedeny pro krále a jeho dvůr. Z takových představení byl Massinger jmenován hlavním dramatikem královských mužů. Jeho hry, včetně nového způsobu placení starých dluhů, město a Římský herec, jsou známé svou satirou a realismem a politickými a sociálními tématy. Zemřel nečekaně v jeho domě, ležící v jeho posteli, ve značně dobré zdraví, a těsně před vypnutí anglických divadel v důsledku obrazoborectví Puritánské revoluce.

První život

Narodilo druhé z pěti dětí a jediný kluk, se Anne a Arthur Massinger v roce 1583, Philip Massinger byl pokřtěn v kostele Svatého Tomáše Salisbury na 24. listopadu 1583. Patřil do staré rodiny Salisbury, jejíž jméno se objevuje v městských záznamech již v roce 1415. Jeho otec získal bakalářský titul ze St. Alban Hall v Oxfordu a získal titul M. A. z Oxfordu a Cambridge a stal se členem Merton College. Filip vyrůstal jeho otec pracoval jako dlouholetý věrný služebník Sir Henry Herbert, 2. Hrabě z Pembroke, a pak k jeho dědic Sir William Herbert, třetí Hrabě z Pembroke. Jeho otec zůstal v této pozici až do své smrti v roce 1603.

vzdělání

14. května 1602 vstoupil Philip Massinger jako prostý občan St. Alban Hall v Oxfordu. Popsal se jako syn gentlemana ve svém imatrikulačním vstupu v St. Alban Hall v Oxfordu v roce 1602. Aby ho k účasti na prestižní univerzitu, Massinger měl jeho školné a všechny vysoké školy výdaje hrazené Hrabětem z Pembroke, Robert Devereux, 2. Hrabě z Essea patron během čtyř let strávil tam. 3. Hrabě z Pembroke, William Herbert, jehož jméno bylo spojeno s Shakespearovy sonety, podařilo se titul v roce 1601. Bylo navrženo, že podporoval Massingera v Oxfordu, ale opomenutí jakéhokoli odkazu na něj v některém z Massingerových předmluv naznačuje opak. Nicméně, Massinger nespokojen jeho patronem se zaměřením jeho studia pouze na poezii a romány, spíše než filozofie a logiky kurzy, které on souhlasil, že studie jako jeho patron měl v úmyslu. Massinger se pak ocitl bez patrona, který potřeboval finanční pomoc, krátce poté, co jeho otec zemřel 1603, což vše přispělo k jeho odchodu z Oxfordu, aniž by získal titul.

jeho místo pobytu je stále neznámé mezi 1606-když opustil Oxford-a 1613. Po odchodu univerzitě, on šel do Londýna, aby se jeho živobytí jako dramatik, ale jeho jméno nemůže být rozhodně umístěno na hrát až o mnoho let později, když Mučednice (registrovaných s Papírník Společnost, 7. prosince 1621) se objevil jako práce Massinger a Thomas Dekker.

smrt

Massinger náhle zemřel ve svém domě poblíž divadla Globe. 18. března 1640 byl nalezen mrtvý ve své vlastní posteli, když zemřel předchozí noc, sám. Poté byl pohřben na hřbitově sv. Spasitel, Southwark, sdílí hrobku se svým přítelem Johnem Fletcherem. V zápisu ve farním rejstříku je popisován jako „cizinec“, což však neznamená nic jiného než to, že patřil k jiné farnosti, než je ta, ve které byl pohřben. Hrob, který sdílí Fletcher, lze vidět dodnes v kněžišti dnešní katedrály Southwark, poblíž London Bridge, na jižním břehu Temže. Plakety se jmény Fletcher a Massinger jsou umístěny vedle pochvalný deska připravena pro Edmund Shakespeare (William Shakespeare mladší bratr), který je pohřben v Katedrále. I když přesné umístění hrobu je neznámé, Massinger a Fletcher jména se objeví na sousedních plátů uložených v podlaze mezi sbor stánky farnosti, která je dnes navštívili mnoho turistů a obdivovatelů Massinger práce.

Works

zatímco nejlépe pamatoval na nový způsob, jak platit staré dluhy, Phillip Massinger napsal a spolupracoval s ostatními na produkci mnoha her. Mnoho z jeho her demonstrovalo Jeho vlastní náboženské přesvědčení, jmenovitě římský katolicismus.

zpočátku začal svou kariéru jako závislý dramatik, pracoval na společných hrách. Během těchto let spolupracoval s dalšími dramatiky; existuje mnoho dokumentací těchto spoluprací a projektů s dalšími, zejména s Johnem Fletcherem. Během těchto spoluprací došlo mezi Massingerem a jeho spolupracovníky k mnoha dluhům, sporům a situacím. Společný dopis od Nathaniel Pole, Robert Daborne, a Philip Massinger, Philip Henslowe, prosí o okamžitý úvěr pět liber, aby jejich uvolnění z jejich „nešťastný konec,“ peníze, které mají být převzaty z doplatku za „hrát Pan Fletcher a my.“Druhý dokument ukazuje, že Massinger a Daborne dlužili Henslowe £3 4. července 1615.

ze všech svých spoluprací Massinger nejčastěji spolupracoval se svým milovaným přítelem Johnem Fletcherem. Dřívější poznámka, která pravděpodobně pochází z roku 1613, ukazuje, že od této doby Massinger zřejmě pravidelně spolupracoval s Johnem Fletcherem. Poté, co se Beaumont oženil a opustil divadlo, vědci předpokládají, že Massinger se stal fletcherovým hlavním spolupracovníkem v roce 1613. Pane Aston Cockayne, Massinger to konstantní přítel a patron, odkazuje na výslovné podmínky, aby tato spolupráce v sonetu určeno Humphrey Moseley na vydání jeho souborného vydání Beaumont a Fletcher (Malé Básně Potápěčů Druhy, 1658), a v epitaf na dvou básníků říká: „Hráli spolu, byli skvělí přátelé a teď je jeden hrob zahrnuje do jejich konců.“

ačkoli zůstal přáteli s Fletcherem, Massinger se kolem roku 1620 stal nezávislým dramatikem. On je dokonce zmíněn v John Taylor je „chvála konopí-semeno“ jako současný spisovatel zásluh. Napsal nejméně dvě nezávislá díla pro The King ‚ s Men, přední divadelní společnost, ale přesné datum složení není známo.

Mezi 1623 a 1626, Massinger vyrobeny tři kusy bez pomoci, pro Paní Elizabeth Muži, pak hraje v Kokpitu Divadlo—Parlament Lásky, Otrokem, a Renegado. S výjimkou těchto her a Velký Vévoda z Florencie, vyrobené v roce 1627 Královna Henrietta Muži, Massinger pokračoval psát pravidelně královi Muži až do jeho smrti. Tón věnování jeho pozdějších her poskytuje důkaz o jeho pokračující chudobě. V předmluvě k družičce (1632) napsal, adresující Sir Francis Foljambe a Sir Thomas Bland: „Neměl jsem do této doby vydržel, ale že jsem byl podporován svými častými zdvořilosti a laskavosti.“

po smrti Philipa Henslowea v roce 1616 Massinger a Fletcher znovu spolupracovali ve snaze psát pro královské muže. Svého přítele Fletchera nakonec v roce 1625 vystřídal ve funkci hlavního dramatika královských mužů.

dvě neúspěšné hry a dva roky mlčení jsou v prologu zmiňovány v jeho díle The Guardian (licencováno 1633), kdy se autor obával, že ztratil oblíbenou přízeň. Je pravděpodobné, že tento zlom v jeho produkce byla vzhledem k jeho bezplatné vyřizování politických záležitostech. Existovaly však i jiné důvody, proč Massinger během tohoto časového období nevytvořil hru. V roce 1631, Sir Henry Herbert, Mistr královských Zábav, odmítl licenci nejmenovaný hrát podle Massinger, protože „nebezpečné věci, jako je sesazení Sebastian, Král Portugalska,“ vypočítává pravděpodobně ohrozit dobré vztahy mezi Anglií a Španělskem. Není pochyb o tom, že to byl stejný kus jako Věřit, jak Si Seznam, ve kterém je místo a čas se mění, s Antiochus nahradit Sebastian, a Řím pro Španělsko. V prologu, Massinger ironicky omlouvá za svou neznalost historie, a tvrdí, že jeho přesnost je na vině, pokud se jeho obraz přiblíží „pozdě a smutným příkladem.“Zřejmý“ pozdní a smutný příklad “ putujícího prince odkazuje na švagra Karla I., kurfiřta Palatina. Narážka na stejný předmět může být vysledována v čestné služce. V jiné hře Massingera, ne existující, Charles I je údajně sám vyrazil Pasáž vloženou do úst Dona Pedra, španělský král, jako “ příliš drzý.“Básník se zdá, aby se držel blízko k politice svého patrona, Philip Herbert, 4. Hrabě z Pembroke, který měl sklony k demokracii a byl osobním nepřítelem Vévody z Buckinghamu. Servilita vůči Koruně zobrazí v Beaumont a Fletcher hraje odráží povahu soudního James I. postoj Massinger hrdinové a hrdinky směrem ke kings je velmi odlišná. Camiola poznámky o omezení královské výsady (Maid of Honor, Act V, Scene v) by sotva mohly být přijatelné u soudu.

během své kariéry napsal Massinger mnoho her, které jsou dodnes čteny, ale většina z nich je ztracena. On zůstává nejlépe známý pro náboženský vliv v jeho díle, a jeho nejslavnější hra, nový způsob, jak platit staré dluhy, který se stále provádí po celém světě dnes.

Náboženství a politika

předpoklad, že Massinger byl Římský Katolík spočívá na třech z jeho her, Mučednice (licencované 1620), Renegado (licencované 1624), a hlavní družička (c. 1621). Panna Mučednice, ve kterém Dekker měl pravděpodobně velký podíl, je opravdu zázrak, hrát, jednání s mučednictví Dorothea v době Diokleciána, a nadpřirozený prvek je volně používat. Při interpretaci této hry jako objasnění Massingerových názorů je třeba postupovat opatrně; není to pouze jeho dílo. V Renegado, nicméně, akce dominuje blahodárný vliv jezuitského kněze, Francisco, a doktrína křestní regenerace je potvrzena. V Maid of Honor je komplikovaná situace vyřešena rozhodnutím hrdinky Camioly vzít závoj. Za to je držena “ všem potomkům spravedlivým příkladem pro vznešené služky, které napodobují.“

Jak bylo uvedeno výše, Massinger umístěny morální a náboženské obavy ohledně politické úvahy, v způsoby, které urazil zájmy krále a státu v jeho generaci. Massinger politické sympatie, pokud vědci mohou určit, je z jeho díla, mohl umístit ho v situaci podobné té hlavy z domu, on je ctěn, Hrabě z Pembroke, který zjistil, že nemůže podpořit Král Charles I of England na anglické Občanské Války, se stal jedním z mála šlechticů, aby podpořil Parlamentní straně. Massinger nežil dost dlouho na to, aby musel v tomto konfliktu zaujmout stanovisko.

nový způsob, jak platit staré dluhy

nový způsob, jak platit staré dluhy (ca. 1625, vytištěno 1633) byla zdaleka nejoblíbenější hra Massingera. Antihrdina hry, Sir Giles Overreach, je založen na skutečném životě Giles Mompessona. (Pomocníka sira Gilese v darebáctví, Justice Greedy, navrhl Mompessonův spolupracovník Sir Francis Michell.)

hra ilustruje otužování třídních rozdílů, které charakterizovaly ranou Stuartovskou éru, vedoucí až k vypuknutí občanské války. V alžbětinských hrách, jako je svátek Ševce (1599), bylo přijatelné a dokonce obdivuhodné, že se mladý šlechtic oženil s dcerou prostého občana; jiné hry éry, jako Fair Em (ca . 1590) a veselé manželky windsorské (ca. 1597-9), sdílet tento liberální postoj k sociální mobilitě prostřednictvím manželství. Naopak, v Nový Způsob, jak Platit Staré Dluhy, Pán Lovell by raději viděl jeho rodinné linii vymřeli, než vzít sami sobě to dcera Margaret, i když je mladá, krásná a ctnostná. Lovell upřesňuje, že jeho postoj nezávisí pouze na jeho nenávisti k osobním zlozvykům otce, ale má kořeny ve třídním rozlišení. Lovell odmítá myšlenku, že by jeho potomci byli „jedna část šarlatová“ (aristokratická) a „druhá Londýnská modrá“ (obyčejná).

ačkoli Massingerova hra ukazuje zjevné dluhy Thomase Middletona a Trick to Catch the Old One (ca. 1605), překračuje pouhou napodobeninu, aby dosáhla silné dramatické účinnosti. Kromě Shakespearovského kánonu, byla to téměř jediná pre-Restaurovací hra, která byla nepřetržitě v dramatickém repertoáru po většinu moderní doby. Po David Garrick 1748 oživení, hra zůstala populární v průběhu devatenáctého a do dvacátého století. (Pochválil ho Thomas Jefferson.) Edmund Kean verze Sir Giles, který debutoval v roce 1816, byl zejména nesmírně populární úspěch, a řídil pověst hry přes zbytek století.

historický kontext

Massinger s největší pravděpodobností napsal hru v roce 1625, ačkoli jeho debut na jevišti byl zpožděn o rok, protože divadla byla uzavřena kvůli dýmějovému moru. Hra byla poprvé vydána v roce 1633, v quarto tím, papírník Henry Seyle (jeho obchod byl „v. S. Pauls Church-yard, na signe z Tygers hlavy“). Titulní strana uvádí, že hra byla „často jednal v Phoenix v Drury Lane, Queens Maiesties seruants“—to je tím, že Královna Henrietta Muži v Kokpitu Divadla. To byl nepřetržitě na repertoáru a na Red Bull Divadla, pod vedení Christophera Beeston, William Beeston, a Sir William Davenant, a to až do uzavření divadel na počátku Občanské Války, v roce 1642.

1633 quarto nese věnování „tuto maličkost“ Robert Vikýř, 1. Hrabě z Carnarvonu, Mistr Sokolník Anglie (on by se podařilo, aby jeho dědičný titul, Šéf Avenor a Brankář Král, Jestřábi a Sokoli, ve věku šesti let). V tomto věnování, Massinger uvádí, že byl „narozen oddaným služebníkem třikrát šlechtické rodiny své nesrovnatelné Lady“ (Anna Sophia Herbert, dcera Philip Herbert, 4. Hrabě z Pembroke), pak slouží jako Komoří. Massingerovo spojení s rodinou Herbertů, odvozené od jeho otce, je dobře známo; zda Carnarvon nějak pozitivně reagoval na obětavost, je nejasné. Moderní editoři hry note 52 jednotlivých vydání mezi lety 1748 a 1964 (nepočítaje sbírky); od té doby následují další.

výňatek

koupím si tedy nějakou chalupu poblíž jeho panství, což se stalo, donutím své muže rozbít ope jeho ploty, jezdit na jeho stojící kukuřici a v noci zapálit stodoly nebo zlomit nohy jeho dobytku. Tyto přestupky čerpají z obleků, a náklady na obleky, které mohu ušetřit, ale brzy ho budu žebrat. (AKT II, scéna i) divákům je představena postava, se kterou by se mohli osobně setkat ve svém vlastním životě, na vlastní náklady.

výňatek ukazuje sílu roli Sira Gilese může spočívat v Massinger úspěch v zobrazující nehorázné darebák, který má kvalitu každodenního věrohodnost, na rozdíl od předchozí anti-hrdinové v anglické divadlo. Sir Giles je ve své chladné zlobě na zemi.

odkaz

ve své době nebyl Phillip Massinger považován za nic jiného než druhého stupně alžbětinského dramatika, který pracoval na spolupráci s četnými dramatiky své doby. Zdá se pochybné, zda byl Massinger někdy populárním dramatikem, protože nejlepší kvality jeho her by oslovily spíše politiky a moralisty než běžného dramatika. Na anglické scéně však přispěl alespoň jednou velkou a populární postavou. Sir Giles Overreach, novým způsobem placení starých dluhů, je jakýmsi komerčním Richardem III., složením lva a lišky, a část poskytuje mnoho příležitostí pro velkého herce. Dalším výrazným způsobem přispěl ke komedii mravů ve městě. Podle Massingerova vlastního úsudku byl římský herec “ nejdokonalejším narozením jeho Minervy.“Je to studie tyrana Domitiana a výsledků despotické vlády o samotném despotovi a jeho dvoře. Další příznivé příklady jeho hrob a zdrženlivý umění jsou Vévodu z Milána, Otrokem, a Velký Vévoda z Florencie. On přeložených her do různých jazyků, včetně španělštiny, angličtiny a italštiny, italské slouží jako konvenční locus z komedií své doby. Jeho spěch v práci a možná příliš malá vážnost mu zabránily dosáhnout nejvyšší úrovně. Nemohl hodit celou svou váhu do podnikání, ale opakoval se, používal povrchní a hackneyed termíny, které oplývaly hrubostí. V jednadvacátém století je však Massinger obdivován moderními čtenáři i kritiky. Jeho vlastnosti-jednoduchost, saneness a dramatické účinnosti, spíše než lyrický účinnost, vytvořili pro něj místo mezi třetí a poslední generace Alžbětinské spisovatelé pro jeviště. Nyní je považován za odborníka na dramatickou konstrukci, známý svou schopností psát efektivní scénické scény a zobrazovat charakter.

bibliografie

• družička, tragikomedie (ca. 1621; vytištěno 1632)
• vévoda Milánský, tragédie (ca. 1621-23; vytištěno 1623, 1638)
• nepřirozený Boj, tragédie (ca. 1621-6; vytištěno 1639)
• Bondman, tragikomedie (licensed Dec. 3, 1623; vytištěno 1624)
• Renegado, tragikomedie (licencováno 17. Dubna 1624; vytištěno 1630)
• Parlament lásky, komedie (licencováno Listopad. 3, 1624; MS)
• nový způsob placení starých dluhů, komedie (ca. 1625; vytištěno 1632)
• Římský herec, tragédie (licencovaný Říjen. 11, 1626; tištěné 1629)
• Velký Vévoda z Florencie, tragikomedie (licencované 5. července 1627; tištěné 1636)
• Obrázek, tragikomedie (licencované 8. června 1629; tištěné 1630)
• Císař Východu, tragikomedie (licencované 11. Března 1631; tištěné 1632)
• Věřit, jak Si Seznam, tragédie (odmítl cenzurovat v lednu, ale licencované 6. Května 1631; MS)
• Město Paní, komedie (licencované 25. Května 1632; tištěné 1658)
• The Guardian, komedie (licencované Oct. 31, 1633; vytištěno 1655)
• stydlivý milenec, tragikomedie (9. května 1636; tištěné 1655)

Spolupráce

S John Fletcher:

• Sir John van Dávných Barnavelt, tragédie (srpen 1619; MS)
• Malý francouzský Advokát, komedie (ca. 1619-23; vytištěno 1647)
• velmi Žena, tragikomedie (ca. 1619-22; licencováno 6. června 1634; vytištěno 1655)
• zvyk země, komedie (ca. 1619-23; vytištěno 1647)
• dvojí manželství, tragédie (ca. 1619-23; vytištěno 1647)
• the False One, history (ca. 1619-23; vytištěno 1647)
• prorokyně, tragikomedie (14. května 1622; vytištěno 1647)
• The Sea Voyage, comedy (licencováno 22. června 1622; vytištěno 1647)
• the Spanish Curate, comedy (licencováno Říjen. 24, 1622; vytištěno 1647)
• Milenecký pokrok aneb potulní milenci, tragikomedie (licensed Dec. 6, 1623; revidováno 1634; vytištěno 1647)
• starší bratr, komedie (ca. 1625; vytištěno 1637).

s Johnem Fletcherem a Francisem Beaumontem:

• Thierry a Theodoret, tragédie (ca. 1607; tištěný 1621)
• Coxcomb, komedie (1608-10; tištěný 1647)
• Žebrák Bush, komedie (ca . 1612-15; revidováno 1622; tištěný 1647)
• Love ‚ s Cure, comedy (ca . 1612-15?; revidováno 1625; vytištěno 1647).

S John Fletcher a Nathan Oblasti:

• Upřímný Člověk to Štěstí, tragikomedie (1613; tištěné 1647)
• Královna Korintu, tragikomedie (ca. 1616-18; vytištěno 1647)
• rytíř Malty, tragikomedie (ca. 1619; vytištěno 1647).

s Nathanem Fieldem:

• fatální věno, tragédie (ca . 1619, vytištěno 1632); adaptoval Nicholas Rowe: spravedlivý kajícník

s Johnem Fletcherem, Johnem Fordem a Williamem Rowleym nebo Johnem Websterem:

• the Fair Maid of the Inn, komedie (licencovaný Jan. 22, 1626; vytištěno 1647).S Johnem Fletcherem, Benem Jonsonem a Georgem Chapmanem:
• Rollo vévoda z Normandie, nebo krvavý bratr, tragédie (ca. 1616-24; vytištěno 1639).

s Thomasem Dekkerem:

• Panna mučednice, tragédie (licencovaný Říjen. 6, 1620; vytištěno 1622).

s Thomasem Middletonem a Williamem Rowleym:

• Starý zákon, komedie (ca. 1615-18; vytištěno 1656).

výše uvedené schéma je založeno na práci Cyruse Hoye, Iana Fletchera a Terence P. Logana.

poznámka o spolupráci a edicích

některé z těchto „spoluprací“ jsou ve skutečnosti složitější, než se mohou zpočátku objevit. Některé spolupráce jsou ve skutečnosti revizí Massingera starších her Fletchera a dalších dramatiků, atd. (Proto, že není nutné předpokládat, že Massinger, Fletcher, Ford, a Rowley-nebo-Webster posadil spolu v jedné místnosti a napsat hru, když ve skutečnosti, oni mohou mít jen všichni pracovali na stejném kusu.)

Více než tucet Massinger to hraje jsou řekl, aby se ztratil, (komedie Ušlechtilé Výběr, Putování Milenci, Antonio a Vallia, Rychle a Vítám, Žena je Děj, a španělského Místokrále; tragédie Nucené Dáma, Tyran, Minerva Oběti Tragédie Cleander, a italské Nightpiece, nebo Nešťastné Zbožnosti; tragikomedie Philenzo a Hippolita; a šest hraje neurčeného žánru, Soudce, Čest Ženy, Řečník, Králem a poddaným, Alexius, nebo Cudný Milence, a Vězně, nebo Reálná Anchoress z Pausilippo), i když názvy některých z nich mohou být duplikáty těch stávajících hraje. Jedenáct z těchto ztracených her byly rukopisy používané kuchařem Johna Warburtona pro zapalování ohňů a výrobu koláčů. Tragédie, klenotník Amsterdamu (ca. 1616-19) může být ztracenou spoluprací s Fletcherem a Fieldem.

výše uvedený seznam představuje konsensus stipendia; jednotliví kritici přiřadili Massingerovi různé jiné hry nebo části her-jako první dva akty tragédie druhé Panny (1611).

Massingerova nezávislá díla shromáždil Coxeter (4 vol., 1759, revidované vydání s úvodem Thomas Davies, 1779), J.Monck Mason (4 vols., 1779), od Williama Gifforda (4 vol., 1805, 1813), Hartley Coleridge (1840), podplukovník Cunningham (1867) a výběr pana Arthura Symonse v seriálu mořská panna (1887-1889).

následná práce na Massingerovi zahrnuje Philipa Edwardse a Colina Gibsona, eds., „Hry a básně Philipa Massingera“ (5 vols, Oxford, 1976), Martin Garrett, ed., „Massinger: Kritické Dědictví“ (Londýn, 1991), kapitoly v Annabel Pattersonová, „Cenzura a Interpretace: Podmínky pro Psaní a Čtení v raně Moderní Anglii“ (Madison, 1984) a Martin Butler, „Divadlo a Krize 1632-1642“ (Cambridge, 1984) a Martin Garrett, „Philip Massinger“ v revidované „Dictionary of National Biography“ (Oxford, 2005).

• Adler, Doris. Philip Massinger. Boston: Twayne, 1987. ISBN 080576934X
• Garrett, Martin, ed. Massingera: Kritické Dědictví. Londýn: Routledge, 1991. ISBN 0415033403
• Gibson, Colin, ed. Vybrané hry Filipa Massingera: vévoda Milánský; Římský herec; nový způsob placení starých dluhů; Město Madam. Cambridge: Cambridge Univ. Komunikace., 1978. ISBN 0521292433
• Howard, Douglas, ed. Philip Massinger: Kritické Přehodnocení. Cambridge: Cambridge Univ. Komunikace., 1985. ISBN 0521258952

všechny odkazy načteny 22.března 2019.

• Philip Massinger – krátká biografie a bibliografie
• Philip Massinger—život a dílo
• Philip Massinger -Životopis