den mest komplekse del af telecine er synkroniseringen af den mekaniske filmbevægelse og det elektroniske videosignal. Hver gang video (tele) – delen af telecine prøver lyset elektronisk, skal film (cine) – delen af telecine have en ramme i perfekt registrering og klar til at fotografere. Dette er relativt let, når filmen fotograferes med den samme billedhastighed, som videokameraet vil prøve, men når dette ikke er sandt, kræves en sofistikeret procedure for at ændre billedhastighed.

for at undgå synkroniseringsproblemerne bruger avancerede virksomheder nu et scanningssystem snarere end blot et telecine-system. Dette giver dem mulighed for at scanne en særskilt ramme af digital video for hver filmramme, hvilket giver højere kvalitet end et telecine-system ville kunne opnå.

lignende problemer opstår, når du bruger lodret synkronisering for at forhindre skærmrivning, hvilket er et andet problem, der opstår, når billedhastigheder ikke stemmer overens.

2:2 rullemenu Rediger

i lande, der bruger PAL-eller SECAM-videostandarderne, fotograferes film bestemt til tv med 25 billeder i sekundet. PAL-videostandarden udsendes med 25 billeder i sekundet, så overførslen fra film til video er enkel; for hver filmramme optages en videoramme.

teatralske træk, der oprindeligt blev fotograferet ved 24 rammer/s, vises ved 25 rammer / s. Selvom dette normalt ikke bemærkes på billedet (men kan være mere synligt under handlingshastighed, især hvis optagelser blev filmet undercranked), forårsager 4% – stigningen i afspilningshastighed en let mærkbar stigning i lydhøjde med omkring 0,707 halvtoner, som undertiden korrigeres ved hjælp af en tonehøjdeskifter, selvom tonehøjdeforskydning er en nylig innovation og erstatter en alternativ metode til telecine til 25 ramme/s-formater.

2:2 nedtrapning bruges også til at overføre viser og film, fotograferet med 30 billeder i sekundet, som venner og Oklahoma! (1955), til NTSC video, som har ~59.94 scanningshastighed. Dette kræver, at afspilningshastigheden sænkes med en tiendedel procent.

selvom hastighedsforøgelsen på 4% har været standard siden de tidlige dage af PAL og SECAM television, har en ny teknik for nylig vundet popularitet, og den resulterende hastighed og tonehøjde for den telecinerede præsentation er identisk med den originale film. Denne nedtrækningsmetode bruges undertiden til at konvertere 24 ramme/s materiale til 25 ramme/s. normalt involverer dette en film til PAL-overførsel uden den førnævnte 4% speedup. For film ved 24 billeder / s er der 24 filmrammer for hver 25 billeder af PAL-video. For at imødekomme denne uoverensstemmelse i billedhastighed skal 24 filmrammer fordeles over 50 PAL-felter. Dette kan opnås ved at indsætte et rullefelt hver 12.ramme og således effektivt sprede 12 filmrammer over 25 felter (eller “12,5 rammer”) af PAL-video. Den anvendte metode er 2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:3 (Euro) tilbagetrækning (se nedenfor). Denne metode blev født ud af en frustration over de hurtigere, højere tonehøjde lydspor, der traditionelt ledsagede Film overført til PAL-og SECAM-publikum. Et par film er begyndt at blive telecined på denne måde. Det er især velegnet til film, hvor lydsporet er af særlig betydning.

Når en TV-station i en NTSC-region udsender en film eller et program, der bruger en PAL-udskrivning/ – version, men udsendes i NTSC-format, udfører de nogle gange ikke den korrekte Pal til NTSC-rullekonvertering, eller det gøres forkert. Dette får programmet til at blive fremskyndet lidt og/eller lyde højere på grund af den hurtigere hastighed på PAL 576 linjer/50 HS vs NTSC 480 linjer/~59,94 HS format.

Mainframe Entertainment brugte en ny proces til sine tv-udsendelser. De gengives med nøjagtigt 25.000 billeder i sekundet; derefter anvendes almindelig 2:2-tilbagetrækning til PAL/SECAM-distribution, men for NTSC-distribution gentages 199 felter ud af hver 1001. Dette bringer opdateringshastigheden fra 25 billeder til nøjagtigt 60.000/1001 eller ~59,94 felter pr.

2:3 nedtrækning Rediger

i USA og andre lande, hvor tv bruger den lodrette scanningsfrekvens på 59,94 HS, udsendes video ved ~29,97 ramme/s. for at filmens bevægelse skal gengives nøjagtigt på videosignalet, skal en telecine bruge en teknik kaldet 2:3 nedtrækning, også kendt som 3:2 nedtrækning, for at konvertere fra 24 til ~29,97 ramme/s.

udtrykket” nedtrækning “kommer fra den mekaniske proces med at” trække ” (fysisk bevæge) filmen nedad i filmdelen af transportmekanismen for at fremme den fra den ene ramme til den næste med en gentagen hastighed (nominelt 24 billeder/s). Dette opnås i to trin. Det første skridt er at bremse filmbevægelsen med 1/1000 til 24.000/1001 (~23.976) rammer/s. forskellen i hastighed er umærkelig for seeren. For en to-timers film forlænges spilletiden med 7,2 sekunder. Hvis den samlede afspilningstid skal holdes nøjagtig, kan en enkelt ramme droppes hver 1000 billeder.

det andet trin i rullemenuen 2:3 distribuerer biograframmer til videofelter. Ved 23.976 ramme/S er der fire filmrammer for hver fem rammer af 29.97 ramme/s video:

23.976 29.97 = 4 5 {\displaystyle {\frac {23.976}{29.97}}={\frac {4}{5}}}

disse fire rammer er “strakt” i fem ved at udnytte den interlaced karakter af 60 HS video. For hver ramme er der faktisk to ufuldstændige billeder eller felter, en for billedets ulige nummererede linjer og en for de lige nummererede linjer. Der er, derfor, ti felter for hver fire filmrammer, der kaldes A, B, C, og D. telecinen placerer skiftevis en ramme på tværs af to felter, B ramme på tværs af tre felter, C ramme på tværs af to felter og D ramme på tværs af tre felter. Dette kan skrives som A-A-B-B-B-C-C-D-D-D eller 2-3-2-3 eller blot 2-3. Cyklussen gentager sig fuldstændigt, efter at fire filmrammer er blevet eksponeret:

et 3:2 mønster er identisk med det ovenfor viste, bortset fra at det forskydes af en ramme. For eksempel giver en cyklus, der starter med filmramme B, et 3:2 mønster: B-B-B-C-C-D-D-D-D-A-A eller 3-2-3-2 eller blot 3-2. Med andre ord er der ingen forskel mellem 2-3 og 3-2 mønstre. Faktisk er ” 3-2 ” notationen vildledende, fordi i henhold til SMPTE-standarder for hver filmsekvens med fire rammer scannes den første ramme to gange, ikke tre gange.

ovenstående metode er en “klassisk” 2:3, som blev brugt før rammebuffere tilladt til at holde mere end en ramme. Den foretrukne metode til at lave en 2:3 skaber kun en beskidt ramme i hver fem (dvs. 3:3:2:2 eller 2: 3:3:2 eller 2:2:3: 3); mens denne metode har lidt mere judder, giver den mulighed for lettere upconversion (den beskidte ramme kan tabes uden at miste information) og en bedre samlet komprimering ved kodning. 2:3:3: 2-mønsteret understøttes af Panasonic DVK-100B-videokameraet under navnet “avanceret nedlukning”. Bemærk, at kun felter vises-ingen rammer dermed ingen beskidte rammer-i interlaced display som på en CRT. Beskidte rammer kan forekomme i andre metoder til visning af den interlaced video.

andre rullemønsterrediger

lignende teknikker skal bruges til film, der er optaget med “lydløse hastigheder” på mindre end 24 billeder / s, som inkluderer hjemmefilmformater (standarden for standard 8 mm film var 16 fps og 18 fps for Super 8 mm film) såvel som stumfilm (som i 35 mm format normalt var 16 fps, 12 fps eller endnu lavere).

• 16 ramme/s (faktisk 15.985) til NTSC 30 ramme / s (faktisk 29.97): nedtrækning skal være 3:4:4:4
• 16 ramme/s til PAL 25: nedtrækning skal være 3:3:3:3:3:3:3:4 (et bedre valg ville være at køre filmen på 16.67 ramme/s, forenkling af nedtrækning til 3: 3)
• 18 ramme / s (faktisk 17.982) til NTSC 30: nedtrækning skal være 3:3:4
• 20 ramme / s (faktisk 19.980) til NTSC 30: nedtrækning skal være 3: 3
• 27.5 ramme/s til NTSC 30: nedtrækning skal være 3:2:2:2:2
• 27.5 ramme/s til PAL 25: tilbagetrækning skal være 1:2:2:2:2

Der er også beskrevet andre mønstre, der henviser til den progressive billedhastighedskonvertering, der kræves for at vise 24 frame/s-video (f. eks. fra en DVD-afspiller) på en progressiv skærm (f. eks. LCD eller plasma):

• 24 frame/s til 96 frame/s (4 gange frame repetition): nedtrækning er 4:4
• 24 frame/s til 120 frame/s (5 gange frame repetition): nedtrækning er 5:5
• 24 frame/s til 120 frame/s (3:2 nedtrækning efterfulgt af 2 gange deinterlacing): nedtrækning er 6:4

Telecine judderEdit

“2:3” telecine-processen skaber en lille fejl i videosignalet sammenlignet med de originale filmrammer, der kan ses i ovenstående billede. Dette er en af grundene til, at film, der ses på typisk NTSC-hjemmeudstyr, muligvis ikke ser så glat ud som når de ses i en biograf og PAL-hjemmeudstyr. Fænomenet er især tydeligt under langsomme, stabile kamerabevægelser, der ser lidt rykkede ud, når de udsendes. Denne proces kaldes almindeligvis telecine judder. Reversering af 2: 3-tilbagetrækningen telecine diskuteres nedenfor.

PAL-materiale, hvor 2:3 (Euro) nedtrækning er blevet anvendt, lider af en lignende mangel på glathed, selvom denne effekt normalt ikke kaldes “telecine judder”. Effektivt vises hver 12. filmramme i varigheden af tre PAL-felter (60 millisekunder), mens de andre 11 rammer hver vises i varigheden af to PAL-felter (40 millisekunder). Dette medfører en lille” hik ” i videoen cirka to gange i sekundet. Det kaldes i stigende grad Euro-tilbagetrækning, da det stort set påvirker europæiske territorier.

Reverse telecine (alias inverse telecine (IVTC), reverse pull ned)Rediger

nogle DVD-afspillere, line doublers og personlige videooptagere er designet til at opdage og fjerne 2:3 Træk ned fra telecined videokilder, hvorved de originale 24 frame/s filmrammer rekonstrueres. Mange videoredigeringsprogrammer som AVIsynth har også denne evne. Denne teknik er kendt som” omvendt “eller” omvendt ” telecine. Fordelene ved reverse telecine omfatter høj kvalitet ikke-interlaced display på kompatible displayenheder og eliminering af overflødige data til kompressionsformål.Reverse telecine er afgørende, når man erhverver filmmateriale i et digitalt ikke-lineært redigeringssystem som f.eks lysværker, Sony Vegas Pro, Avid, eller Final Cut Pro, da disse maskiner producerer negative klippelister, der henviser til specifikke rammer i det originale filmmateriale. Når video fra en telecine indtages i disse systemer, har operatøren normalt et “telecine-spor” i form af en tekstfil, der giver korrespondancen mellem videomaterialet og filmoriginalen. Alternativt kan videooverførslen omfatte Telecine-sekvensmarkører” brændt ind ” til videobilledet sammen med andre identificerende oplysninger såsom tidskode.

det er også muligt, men vanskeligere, at udføre omvendt telecine uden forudgående kendskab til, hvor hvert videofelt ligger i 2:3-rullemønsteret. Dette er den opgave, som de fleste forbrugerudstyr som line doublers og personlige videooptagere står overfor. Ideelt set skal kun et enkelt felt identificeres, resten følger mønsteret i lock-step. Imidlertid, 2:3 rullemønsteret forbliver ikke nødvendigvis konsistent gennem et helt program. Redigeringer udført på filmmateriale, efter at det har gennemgået 2: 3-nedtrækning, kan introducere “spring” i mønsteret, hvis man ikke sørger for at bevare den originale rammesekvens (dette sker ofte under redigering af tv-udsendelser og reklamer i NTSC-format). De fleste omvendte telecine-algoritmer forsøger at følge 2:3-mønsteret ved hjælp af billedanalyseteknikker, f.eks.