Der komplexeste Teil der Telecine ist die Synchronisation der mechanischen Filmbewegung und des elektronischen Videosignals. Jedes Mal, wenn der Video- (Tele-) Teil der Telecine das Licht elektronisch abtastet, muss der Film- (Cine-) Teil der Telecine einen Rahmen in perfekter Registrierung und bereit zum Fotografieren haben. Dies ist relativ einfach, wenn der Film mit der gleichen Bildrate fotografiert wird, die die Videokamera abtastet, aber wenn dies nicht der Fall ist, ist ein ausgeklügeltes Verfahren erforderlich, um die Bildrate zu ändern.

Um die Synchronisationsprobleme zu vermeiden, verwenden High-End-Einrichtungen jetzt ein Scansystem und nicht nur ein Telecine-System. Auf diese Weise können sie für jeden Filmrahmen ein bestimmtes digitales Videobild scannen, was eine höhere Qualität bietet, als ein Telecine-System erreichen könnte.

Ähnliche Probleme treten auf, wenn die vertikale Synchronisierung verwendet wird, um ein Reißen des Bildschirms zu verhindern.

2:2 pulldown Edit

In Ländern, die die Videostandards PAL oder SECAM verwenden, werden Filme, die für das Fernsehen bestimmt sind, mit 25 Bildern pro Sekunde fotografiert. Der PAL-Videostandard sendet mit 25 Bildern pro Sekunde, sodass die Übertragung von Film zu Video einfach ist.

Theater-Features, die ursprünglich mit 24 Bildern/s fotografiert wurden, werden mit 25 Bildern/s gezeigt. Während dies im Bild normalerweise nicht bemerkt wird (aber während der Aktionsgeschwindigkeit auffälliger sein kann, insbesondere wenn das Filmmaterial unterdreht gedreht wurde), führt die Erhöhung der Wiedergabegeschwindigkeit um 4% zu einer leicht spürbaren Erhöhung der Tonhöhe um etwa 0,707 Halbtöne, die manchmal korrigiert wird mit einem Pitch Shifter, obwohl Pitch Shifting eine neuere Innovation ist und eine alternative Methode der Telecine für 25-Frame / s-Formate ersetzt.

2:2 Pulldown wird auch verwendet, um Shows und Filme zu übertragen, die mit 30 Bildern pro Sekunde fotografiert wurden, wie Freunde und Familie! (1955), zu NTSC video, die hat ~ 59.94 Hz Abtastrate. Dies erfordert, dass die Wiedergabegeschwindigkeit um ein Zehntel Prozent verlangsamt wird.Obwohl die Geschwindigkeitssteigerung von 4% seit den Anfängen des PAL- und SECAM-Fernsehens Standard ist, hat in letzter Zeit eine neue Technik an Popularität gewonnen, und die resultierende Geschwindigkeit und Tonhöhe der Telecined-Präsentation sind identisch mit der des Originalfilms. Diese Pulldown-Methode wird manchmal verwendet, um 24-Frame / s-Material in 25-Frame / s zu konvertieren. Bei Filmen mit 24 Bildern / s gibt es 24 Bilder Film für jeweils 25 Bilder PAL-Video. Um diese Diskrepanz in der Bildrate auszugleichen, müssen 24 Bilder des Films auf 50 PAL-Felder verteilt werden. Dies kann erreicht werden, indem alle 12 Bilder ein Pulldown-Feld eingefügt wird, wodurch effektiv 12 Bilder Film über 25 Felder (oder „12,5 Bilder“) PAL-Video verteilt werden. Die verwendete Methode ist 2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:3 ( Euro) Pulldown (siehe unten). Diese Methode entstand aus einer Frustration mit den schnelleren, höheren Tonspuren, die traditionell Filme begleiteten, die für PAL- und SECAM-Zuschauer übertragen wurden. Einige Filme beginnen auf diese Weise telecined werden. Es eignet sich besonders für Filme, bei denen der Soundtrack von besonderer Bedeutung ist.

Wenn ein Fernsehsender in einer NTSC-Region einen Film oder eine Show ausstrahlt, die einen PAL-Druck / eine PAL-Version verwendet, aber im NTSC-Format ausgestrahlt wird, führt er manchmal nicht die richtige PAL- zu-NTSC-Pulldown-Konvertierung durch oder es wird falsch gemacht. Dies führt dazu, dass das Programm aufgrund der schnelleren Rate des PAL-Formats mit 576 Zeilen / 50 Hz gegenüber dem NTSC-Format mit 480 Zeilen / ~ 59,94 Hz leicht beschleunigt und / oder höher klingt.Mainframe Entertainment verwendete ein neuartiges Verfahren für seine TV-Shows. Sie werden mit genau 25.000 Bildern pro Sekunde gerendert; Dann wird für die PAL / SECAM-Verteilung ein gewöhnliches 2: 2-Pulldown angewendet, aber für die NTSC-Verteilung werden 199 von 1001 Feldern wiederholt. Dies bringt die Bildwiederholfrequenz von 25 Bildern auf genau 60.000 / 1001 oder ~ 59,94 Felder pro Sekunde, ohne dass sich Geschwindigkeit, Dauer oder Tonhöhe ändern.

2:3 pulldown Bearbeiten

In den Vereinigten Staaten und anderen Ländern, in denen das Fernsehen die vertikale Abtastfrequenz von 59,94 Hz verwendet, wird Video mit ~ 29,97 Bildern / s ausgestrahlt. Damit die Bewegung des Films auf dem Videosignal genau wiedergegeben werden kann, muss ein Telecine eine Technik namens 2: 3 Pulldown, auch bekannt als 3: 2 Pulldown, verwenden, um von 24 auf ~ 29,97 Bilder / s zu konvertieren.Der Begriff „Pulldown“ kommt von dem mechanischen Prozess des „Ziehens“ (physikalisch Bewegens) des Films nach unten innerhalb des Filmabschnitts des Transportmechanismus, um ihn mit einer sich wiederholenden Rate (nominell 24 Frames / s) von einem Frame zum nächsten zu befördern. Dies geschieht in zwei Schritten. Der erste Schritt besteht darin, die Filmbewegung um 1/1000 auf 24.000 / 1001 (~ 23.976) Bilder / s zu verlangsamen. Bei einem zweistündigen Film verlängert sich die Spielzeit um 7,2 Sekunden. Wenn die Gesamtwiedergabezeit genau gehalten werden muss, kann alle 1000 Bilder ein einzelnes Bild gelöscht werden.

Der zweite Schritt des 2:3 Pulldowns ist das Verteilen von Cinema Frames in Videofelder. Bei 23,976 Bildern / s gibt es vier Bilder Film für jeweils fünf Bilder von 29,97 Bildern / s Video:

23,976 29,97 = 4 5 {\displaystyle {\frac {23.976}{29.97}}={\ frac {4}{5}}}

Diese vier Frames werden durch Ausnutzung der Interlaced-Natur von 60-Hz-Videos in fünf „gestreckt“. Für jeden Frame gibt es tatsächlich zwei unvollständige Bilder oder Felder, eines für die ungeraden Zeilen des Bildes und eines für die geraden Zeilen. Es gibt daher zehn Felder für jeweils vier Filmrahmen, die als A, B, C und D bezeichnet werden. Die Telecine platziert abwechselnd einen Rahmen über zwei Felder, einen B-Rahmen über drei Felder, einen C-Rahmen über zwei Felder und einen D-Rahmen über drei Felder. Dies kann als A-A-B-B-B-C-C-D-D-D oder 2-3-2-3 oder einfach 2-3 geschrieben werden. Der Zyklus wiederholt sich vollständig, nachdem vier Filmbilder belichtet wurden:

Ein 3:2-Muster ist identisch mit dem oben gezeigten, außer dass es um einen Frame verschoben ist. Zum Beispiel ergibt ein Zyklus, der mit Filmrahmen B beginnt, ein 3: 2-Muster: B-B-B-C-C-D-D-D-A-A oder 3-2-3-2 oder einfach 3-2. Mit anderen Worten, es gibt keinen Unterschied zwischen den 2-3- und 3-2-Mustern. Tatsächlich ist die Notation „3-2“ irreführend, da nach SMPTE-Standards für jede Filmsequenz mit vier Bildern das erste Bild zweimal und nicht dreimal gescannt wird.

Die obige Methode ist ein „klassisches“ 2:3, das verwendet wurde, bevor Rahmenpuffer mehr als einen Rahmen halten konnten. Die bevorzugte Methode für ein 2: 3 erzeugt nur einen schmutzigen Frame in jedem fünften (dh 3: 3: 2: 2 oder 2: 3: 3: 2 oder 2: 2: 3: 3); diese Methode hat zwar etwas mehr Ruckeln, ermöglicht jedoch eine einfachere Hochkonvertierung (der schmutzige Frame kann ohne Informationsverlust gelöscht werden) und eine insgesamt bessere Komprimierung beim Codieren. Das 2: 3: 3:2-Muster wird von der Panasonic DVX-100B-Videokamera unter dem Namen „Advanced Pulldown“ unterstützt. Beachten Sie, dass nur Felder angezeigt werden — keine Frames daher keine schmutzigen Frames — in Interlaced-Anzeige wie auf einer CRT. Bei anderen Methoden zum Anzeigen des Interlaced-Videos können schmutzige Frames angezeigt werden.

Andere Pulldown-Musterbearbeiten

Ähnliche Techniken müssen für Filme verwendet werden, die mit „stillen Geschwindigkeiten“ von weniger als 24 Bildern / s aufgenommen wurden, einschließlich Heimfilmformaten (der Standard für Standard-8-mm-Film war 16 fps und 18 fps für Super-8-mm-Film) sowie Stummfilm (der im 35-mm-Format normalerweise 16 fps, 12 fps oder sogar niedriger war).

• 16 rahmen/s (eigentlich 15,985) zu NTSC 30 rahmen/s (eigentlich 29,97): pulldown sollte 3:4:4:4
• 16 rahmen/s zu PAL 25: pulldown sollte 3:3:3:3:3:3:3:4 ( eine bessere Wahl wäre, den Film um 16 Uhr laufen zu lassen.67 rahmen/s, vereinfachung pulldown zu 3:3)
• 18 rahmen/s (tatsächlich 17,982) zu NTSC 30: pulldown sollte 3:3:4
• 20 rahmen/s (tatsächlich 19,980) zu NTSC 30: pulldown sollte 3:3
• 27,5 rahmen/s zu NTSC 30: pulldown sollte 3:2:2:2:2
• 27.5 frame/s auf PAL 25: Pulldown sollte 1:2:2:2:2

Es wurden auch andere Muster beschrieben, die sich auf die progressive Bildratenumwandlung beziehen, die erforderlich ist, um 24 Bild/s Video (z. B. von einem DVD-Player) auf einem progressiven Display (z. B. LCD oder Plasma) anzuzeigen:

• 24 Bild/s bis 96 Bild/s (4x Bildwiederholung): pulldown ist 4:4
• 24 frame/s bis 120 frame/s (5x frame repetition): Pulldown ist 5:5
• 24 frame/s bis 120 frame/s (3:2 Pulldown gefolgt von 2x deinterlacing): Pulldown ist 6:4

Telecine judderEdit

„2:3 Pulldown“ Telecine-Prozess erzeugt einen leichten Fehler im Videosignal im Vergleich zu den ursprünglichen Filmrahmen, die im obigen Bild zu sehen sind. Dies ist ein Grund, warum Filme, die auf typischen NTSC-Heimgeräten angezeigt werden, möglicherweise nicht so glatt erscheinen wie in einem Kino und PAL-Heimgeräten. Das Phänomen zeigt sich besonders bei langsamen, gleichmäßigen Kamerabewegungen, die bei Telecined leicht ruckartig erscheinen. Dieser Vorgang wird allgemein als Telecine Judder bezeichnet. Die Umkehrung der 2:3 Pulldown Telecine wird unten diskutiert.

PAL-Material, bei dem 2: 3 (Euro) -Pulldown angewendet wurde, leidet unter einem ähnlichen Mangel an Glätte, obwohl dieser Effekt normalerweise nicht als „Telecine-Ruckeln“ bezeichnet wird. Effektiv wird jedes 12. Filmbild für die Dauer von drei PAL-Feldern (60 Millisekunden) angezeigt, während die anderen 11 Bilder jeweils für die Dauer von zwei PAL-Feldern (40 Millisekunden) angezeigt werden. Dies verursacht etwa zweimal pro Sekunde einen leichten „Schluckauf“ im Video. Es wird zunehmend als Euro Pulldown bezeichnet, da es hauptsächlich europäische Gebiete betrifft.

Reverse Telecine (auch bekannt als Inverse Telecine (IVTC), Reverse Pulldown)Bearbeiten

Einige DVD-Player, Zeilenverdoppler und persönliche Videorecorder sind so konzipiert, dass sie 2 erkennen und entfernen:3 pulldown von telecined video quellen, wodurch die rekonstruktion der original 24 rahmen/s film frames. Viele Videobearbeitungsprogramme wie AviSynth haben auch diese Fähigkeit. Diese Technik wird als „Reverse“ oder „inverse“ Telecine bezeichnet. Zu den Vorteilen von Reverse Telecine gehören die hochwertige Anzeige ohne Zeilensprünge auf kompatiblen Anzeigegeräten und die Eliminierung redundanter Daten für Komprimierungszwecke.Reverse Telecine ist entscheidend, wenn Filmmaterial in ein digitales nichtlineares Schnittsystem wie Lightworks, Sony Vegas Pro, Avid oder Final Cut Pro aufgenommen wird, da diese Maschinen Negativschnittlisten erstellen, die sich auf bestimmte Frames im Originalfilmmaterial beziehen. Wenn Video von einem Telecine in diese Systeme aufgenommen wird, hat der Bediener normalerweise eine „Telecine-Spur“ in Form einer Textdatei zur Verfügung, die die Korrespondenz zwischen dem Videomaterial und dem Filmoriginal angibt. Alternativ kann die Videoübertragung Telecine-Sequenzmarker umfassen, die zusammen mit anderen identifizierenden Informationen wie dem Zeitcode in das Videobild „eingebrannt“ sind.

Es ist auch möglich, aber schwieriger, Reverse Telecine durchzuführen, ohne vorher zu wissen, wo jedes Videofeld im 2:3-Pulldown-Muster liegt. Dies ist die Aufgabe, mit der die meisten Verbrauchergeräte wie Leitungsverdoppler und persönliche Videorecorder konfrontiert sind. Idealerweise muss nur ein einziges Feld identifiziert werden, der Rest folgt dem Muster im Sperrschritt. Jedoch, das 2:3 Das Pulldown-Muster bleibt nicht unbedingt während eines gesamten Programms konsistent. Bearbeitungen von Filmmaterial nach einem 2:3-Pulldown können zu „Sprüngen“ im Muster führen, wenn nicht darauf geachtet wird, die ursprüngliche Bildsequenz beizubehalten (dies geschieht häufig bei der Bearbeitung von Fernsehsendungen und Werbespots im NTSC-Format). Die meisten Reverse-Telecine-Algorithmen versuchen, dem 2: 3-Muster unter Verwendung von Bildanalysetechniken zu folgen, z. B. durch Suchen nach wiederholten Feldern.