El precio de BitMax no está disponible públicamente como sus competidores, pero su servicio básico comienza en $600 por una función.

Después de eso, debe ponerse en contacto con ellos para obtener un presupuesto personalizado. Por lo tanto, es probable que el precio final sea más alto, dependiendo de las plataformas/territorios que desee.

A partir de abril de 2020, BitMax es el único agregador del que nunca he escuchado a nadie quejarse. Ni una vez.

En serio, en la semana posterior a la publicación de la primera versión de este artículo en 2019, mi bandeja de entrada se inundó de personas que compartieron malas experiencias con sus agregadores. Algunas de esas compañías todavía están en esta lista, y otras no.

Pero a lo largo de ese diluvio de correos electrónicos, no hubo ni un pío sobre BitMax. Y cuando la gente preguntó por ellos en este grupo de FB de distribución generalmente combativa, solo se dijeron cosas buenas. Un poco impactante, si me preguntas.

La otra cosa que aprecio de ellos es que la agregación de películas es solo una pequeña pieza de un modelo de negocio mucho más grande. Son una oficina de correos de servicio completo, licencian su software de gestión de contenido y proporcionan una amplia gama de servicios de medios/distribución.

El punto es que no es probable que BitMax se hunda, ni que sean cineastas independientes de cinco centavos como lo hizo Distribber. Eso es una victoria para mí.

Quiver Digital

Quiver es otro agregador tradicional que vale la pena considerar. Fue el agregador preferido para la Iniciativa de Distribución Creativa de Sundance, y Jim Cummings lo recomienda en su artículo «Breve para presentar un Currículo de Laboratorio».

En términos de precios, Quiver también vive en el primer campamento, donde cobran por adelantado. Para largometrajes, cuesta 9 950 por la primera plataforma y 1 175 por cada plataforma posterior. Para los pantalones cortos, se reduce a 4 400 para la primera plataforma y $100 para cada una posterior.

Y Quiver no toma un porcentaje en el backend. Por lo tanto, paga una vez por la entrega, luego se queda con el 100% de sus ingresos.

Nota lateral: A partir de septiembre de 2019, he hablado con bastantes cineastas que se han sentido frustrados con el servicio al cliente de Quiver y que han estado experimentando largos tiempos de espera (a veces meses) para obtener sus películas en plataformas. Mi conjetura es que Quiver se cerró de golpe después de que Distribber colapsara, y no pudieron mantenerse al día con el aumento de nuevas presentaciones. Esperemos que ese aumento haya disminuido, pero aún vale la pena ser cauteloso. Haga su debida diligencia.

FilmHub

FilmHub es un poco diferente de los demás en esta lista, ya que aparentemente son un cruce entre un agregador, un distribuidor, una plataforma tecnológica y un mercado donde las plataformas de VOD compran contenido.

Independientemente de lo que llames FilmHub, el principal atractivo es que enviar tu película no requiere dinero por adelantado, y puedes llegar a un número sustancial de plataformas de VOD de nicho en todo tipo de territorios globales. Por lo tanto, no se limita a un puñado de «grandes» como iTunes, Amazon, etc., y solo en los mercados de EE.

Solo debes saber que, fuera de Amazon, no tienes garantizado el acceso a ninguna de estas plataformas porque, de nuevo, FilmHub funciona un poco como un mercado. Tu película está disponible para sitios de VOD que podrían estar interesados en obtener licencias, pero no está claro qué hace FilmHub para promocionar tus títulos ni qué puedes hacer tú mismo.

También, como muchos distribuidores, FilmHub lleva el 20% en el backend a perpetuidad. Para muchas personas, especialmente para aquellas que no pueden (o no quieren) pagar esas tarifas por adelantado, eso es una gran oferta. Es lo que cobran muchos distribuidores, pero a diferencia de un distribuidor, usted mantiene el control total de los derechos de su película en todo momento.

Solo sepa que si su película funciona bien en los próximos años, puede terminar pagando FilmHub dramáticamente más en el backend de lo que tendría con otro servicio que cobrara por adelantado. Ese es siempre el riesgo que corres con estas cosas.

Nota lateral 1: Al igual que con Quiver, he hablado con bastantes cineastas que se han sentido frustrados con FilmHub desde que Distribber colapsó. Son las mismas quejas: lento / sin servicio al cliente y tiempos de espera más largos de lo anunciado para acceder a las plataformas. Con suerte, esto es solo una consecuencia temporal de Distribber y está empezando a disminuir. Pero como antes, siempre haga su debida diligencia.

Nota lateral 2: Además, recibí una nota de un lector que, como FilmHub no es un agregador oficial, puede terminar teniendo tarifas en el backend, ya que aún tienen que pagar para llegar a ciertas plataformas. No puedo confirmar esto, pero es algo que debes tener en cuenta si eliges distribuir a través de ellos.

Indie Rights

Indie Rights no es un agregador, sino un distribuidor digital. A diferencia de los demás aquí, no es una plataforma abierta a la que todos puedan someterse y ser aceptados.

Para trabajar con Derechos Independientes, debe presentar su película para su consideración. Y si encajas bien, tienes que firmar los derechos de tu película. (No te preocupes, puedes leer su contrato aquí, y no es depredador ni turbio. De hecho, el período inicial es de solo tres años.)

A diferencia de los distribuidores independientes de gama alta que son hiper selectivos en sus adquisiciones (A24, Neon, etc.), el modelo de negocio de Indie Rights consiste en adquirir más películas y tener una biblioteca grande y diversificada. Así que no te retrases en la presentación porque no estás seguro de si tu película es lo suficientemente buena. Probablemente lo sea.

De alguna manera, Indie Rights es más similar a FilmHub, ya que es una división de 80/20 a tu favor, y llegan a muchas más plataformas y territorios globales que tu agregador promedio.

En cuanto a por qué elegirías los Derechos Independientes sobre las otras opciones de esta lista, la mejor respuesta que puedo dar es que están buscando proactivamente nuevas formas de ganar dinero a sus cineastas. Eso es lo que aprendí de mi entrevista de podcast (aún inédita) con la fundadora de Indie Rights, Linda Nelson.

A diferencia de la mayoría de los agregadores, que proporcionan un servicio único con un mantenimiento mínimo en el back—end, Indie Rights está incentivado para adaptarse constantemente a las tendencias de la industria y utilizar sus relaciones para obtener acceso a nuevas plataformas y oportunidades. Después de todo, no ganan dinero a menos que sus cineastas lo hagan, por lo que los incentivos están correctamente alineados.

Otra cosa a tener en cuenta aquí. Muchos distribuidores prometen comercializar y promocionar su película (aunque ya rara vez lo hacen). Indie Rights no hace tal promesa, y en su lugar proporciona a sus cineastas un manual de marketing completo.

Al igual que todas las otras opciones de esta lista, estarás haciendo tu propio marketing si trabajas con Derechos Independientes, pero tendrás un poco más de orientación sobre cómo hacerlo de manera efectiva.

Antes de registrarse, SIEMPRE haga su tarea

Durante años, los cineastas independientes han sabido que necesitan hacer su debida diligencia antes de firmar con un distribuidor. Después de todo, hay todo tipo de maneras astutas en que los distribuidores joden a los cineastas: honorarios, gastos, plazos largos, etc.

Sin embargo, si la debacle del Distribuidor nos enseñó algo, es que debemos ser igual de cautelosos al registrarnos con proveedores de servicios aparentemente inofensivos, especialmente los que manejan nuestros ingresos a perpetuidad.

Por lo tanto, estos son algunos pasos que puede seguir para asegurarse de que su película (y los ingresos futuros) estén en buenas manos.

1. Hable con los representantes de estas empresas, y pregunte específicamente sobre…

   1. ¿Cómo hacer que el cliente maneje regalías/ingresos? Se mantiene en una cuenta separada, o se mezcla con el otro dinero de la compañía (que es una gran bandera roja, y parte de lo que jodió a Distribber).

   2. ¿Qué otras fuentes de ingresos tiene la empresa además de la agregación? Este es otro aspecto de por qué Distribber falló, así que busque agregadores que también ofrezcan servicios de postproducción (como BitMax) o que tengan otras fuentes de ingresos.

2. localizar a los cineastas que han trabajado con ellos antes, y pedir opiniones honestas. Como mínimo, pregunte si se les paga a tiempo y si se responden sus llamadas/correos electrónicos. Hay varias formas de encontrar a estos cineastas, pero la más fácil es Join

3. Únase al grupo FB «Protéjase de Agregadores/Distribuidores Depredadores» y use la herramienta de búsqueda para cualquier empresa que le interese. Lo más probable es que se hayan discutido antes. Si no, haz una nueva publicación y pregunta sobre la experiencia de las personas con ellos.

En serio, no escatimes en la parte de investigación del proceso.

Si las cosas salen mal con el agregador que elijas, tu negocio y tu sustento se verán afectados.

Al igual que los cineastas involucrados con Distribber, es probable que pases meses recuperando tu película (eliminada de todas las plataformas en las que está) y luego re-enviada a través de otro agregador.

No solo será un dolor en el culo que consume mucho tiempo, sino que su trabajo no generará ingresos.

Es mejor pasar unos días o semanas adicionales investigando por adelantado que apresurarse y quemarse más tarde.