La parte más compleja de telecine es la sincronización del movimiento mecánico de la película y la señal de video electrónica. Cada vez que la parte de video (tele) de telecine muestra la luz electrónicamente, la parte de película (cine) de telecine debe tener un marco en perfecto registro y listo para fotografiar. Esto es relativamente fácil cuando la película se fotografía a la misma velocidad de fotogramas que la cámara de vídeo muestreará, pero cuando esto no es cierto, se requiere un procedimiento sofisticado para cambiar la velocidad de fotogramas.

Para evitar los problemas de sincronización, los establecimientos de gama alta ahora utilizan un sistema de escaneo en lugar de un sistema de telecine. Esto les permite escanear un fotograma de vídeo digital distinto para cada fotograma de película, proporcionando una calidad superior a la que un sistema telecine podría lograr.

Se producen problemas similares al usar la sincronización vertical para evitar el desgarro de la pantalla, que es un problema diferente que se encuentra cuando las velocidades de fotogramas no coinciden.

2:2 pulldown Edit

En los países que utilizan los estándares de vídeo PAL o SECAM, las películas destinadas a la televisión se fotografían a 25 fotogramas por segundo. El estándar de vídeo PAL emite a 25 fotogramas por segundo, por lo que la transferencia de película a vídeo es sencilla; por cada fotograma de película, se captura un fotograma de vídeo.

Las funciones teatrales fotografiadas originalmente a 24 fotogramas por segundo se muestran a 25 fotogramas por segundo. Si bien esto generalmente no se nota en la imagen (pero puede ser más notable durante la velocidad de acción, especialmente si el material de archivo se filmó en rangos inferiores), el aumento del 4% en la velocidad de reproducción causa un aumento ligeramente notable en el tono de audio en aproximadamente 0,707 semitonos, que a veces se corrige utilizando un cambio de tono, aunque el cambio de tono es una innovación reciente y reemplaza a un método alternativo de telecine para formatos de 25 fotogramas por segundo.

2: 2 pulldown también se utiliza para transferir programas y películas, fotografiadas a 30 fotogramas por segundo, como Friends y Oklahoma! (1955), para NTSC video, que tiene ~59.Frecuencia de escaneo de 94 Hz. Esto requiere que la velocidad de reproducción se reduzca en una décima parte de un porcentaje.

Aunque el aumento de velocidad del 4% ha sido estándar desde los primeros días de la televisión PAL y SECAM, recientemente una nueva técnica ha ganado popularidad, y la velocidad y el tono resultantes de la presentación de telecined son idénticos a los de la película original. Este método de extracción se utiliza a veces para convertir material de 24 fotogramas por segundo a 25 fotogramas por segundo. Por lo general, esto implica una transferencia de película a PAL sin el aumento de velocidad del 4% mencionado anteriormente. Para películas a 24 fotogramas por segundo, hay 24 fotogramas de película por cada 25 fotogramas de vídeo PAL. Para acomodar este desajuste en la velocidad de fotogramas, se deben distribuir 24 fotogramas de película en 50 campos PAL. Esto se puede lograr insertando un campo desplegable cada 12 fotogramas, extendiendo así de manera efectiva 12 fotogramas de película en 25 campos (o «12,5 fotogramas») de vídeo PAL. El método utilizado es 2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:3 (Euro) desplegable (ver más abajo). Este método nació de una frustración con las bandas sonoras más rápidas y de tono más alto que tradicionalmente acompañaban a las películas transferidas para el público de PAL y SECAM. Algunas películas están empezando a ser telecinadas de esta manera. Es especialmente adecuado para películas donde la banda sonora es de especial importancia.

Cuando una estación de televisión en una región NTSC transmite una película o programa que utiliza una impresión/versión PAL, pero se está emitiendo en formato NTSC, a veces no realiza la conversión de pulldown PAL a NTSC adecuada o se realiza de manera incorrecta. Esto hace que el programa se acelere ligeramente y/o suene de tono más alto, debido a la velocidad más rápida del formato PAL 576 líneas/50 Hz frente al formato NTSC 480 líneas / ~59,94 Hz.

Mainframe Entertainment utilizó un proceso novedoso para sus programas de televisión. Se representan exactamente a 25.000 fotogramas por segundo; luego, para la distribución PAL / SECAM, se aplica un pulldown 2:2 ordinario, pero para la distribución NTSC, se repiten 199 campos de cada 1001. Esto lleva la frecuencia de actualización de 25 fotogramas a exactamente 60,000 / 1001, o ~59.94, campos por segundo, sin ningún cambio en la velocidad, la duración o el tono de audio.

2:3 pulldown Edit

En los Estados Unidos y otros países donde la televisión utiliza la frecuencia de escaneo vertical de 59,94 Hz, el video se transmite a ~29,97 fotogramas por segundo. Para que el movimiento de la película se represente con precisión en la señal de video, una telecine debe usar una técnica llamada pulldown 2:3, también conocida como pulldown 3:2, para convertir de 24 a ~29,97 fotogramas por segundo.

El término » pulldown «proviene del proceso mecánico de» tirar » (mover físicamente) la película hacia abajo dentro de la porción de película del mecanismo de transporte, para avanzar de un fotograma a otro a una velocidad repetitiva (nominalmente 24 fotogramas/s). Esto se logra en dos pasos. El primer paso es ralentizar el movimiento de la película de 1/1000 a 24.000/1001 (~23,976) fotogramas / s. La diferencia de velocidad es imperceptible para el espectador. Para una película de dos horas, el tiempo de reproducción se amplía en 7,2 segundos. Si el tiempo total de reproducción debe mantenerse exacto, se puede eliminar un solo fotograma cada 1000 fotogramas.

El segundo paso del despliegue 2: 3 es distribuir fotogramas de cine en campos de vídeo. A 23,976 fotogramas / s, hay cuatro fotogramas de película por cada cinco fotogramas de vídeo de 29,97 fotogramas/s:

23,976 29,97 = 4 5 {\displaystyle {\frac {23.976}{29.97}}={\frac {4}{5}}}

Estos cuatro fotogramas se «estiran» en cinco explotando la naturaleza entrelazada del vídeo de 60 Hz. Para cada fotograma, en realidad hay dos imágenes o campos incompletos, uno para las líneas impares de la imagen y otro para las líneas pares. Por lo tanto, hay diez campos por cada cuatro fotogramas de película, que se llaman A, B, C y D. La telecine coloca alternativamente un fotograma a través de dos campos, un fotograma B a través de tres campos, un fotograma C a través de dos campos y un fotograma D a través de tres campos. Esto puede ser escrito como Una-a-B-B-B-C-C-D-D-D o 2-3-2-3 o simplemente 2-3. El ciclo se repite completamente después de que se hayan expuesto cuatro fotogramas de película:

Un patrón 3: 2 es idéntico al mostrado anteriormente, excepto que está desplazado por un fotograma. Por ejemplo, un ciclo que comienza con el fotograma de película B produce un patrón 3:2: B-B-B-C-C-D-D-D-A-A o 3-2-3-2 o simplemente 3-2. En otras palabras, no hay diferencia entre los patrones 2-3 y 3-2. De hecho, la notación » 3-2 » es engañosa porque de acuerdo con los estándares SMPTE para cada secuencia de película de cuatro fotogramas, el primer fotograma se escanea dos veces, no tres veces.

El método anterior es un» clásico » 2: 3, que se usó antes de que los búferes de fotogramas permitieran sostener más de un fotograma. El método preferido para hacer un 2:3, solo crea un sucio fotograma de cada cinco (es decir, 3:3:2:2 o 2:3:3:2 o 2:2:3:3); si bien este método tiene un poco más de vibración, permite una conversión ascendente más fácil (el marco sucio se puede eliminar sin perder información) y una mejor compresión general al codificar. El patrón 2: 3: 3: 2 es compatible con la videocámara Panasonic DVX-100B bajo el nombre «Advanced Pulldown». Tenga en cuenta que solo se muestran los campos, sin marcos, por lo tanto, sin marcos sucios, en una pantalla entrelazada, como en un CRT. Los fotogramas sucios pueden aparecer en otros métodos de visualización del vídeo entrelazado.

Otros modelos desmontadoseditar

Se deben usar técnicas similares para películas filmadas a «velocidades silenciosas» de menos de 24 fotogramas/s, que incluyen formatos de película doméstica (el estándar para película estándar de 8 mm era de 16 fps, y 18 fps para película Súper de 8 mm), así como película muda (que en formato de 35 mm generalmente era de 16 fps, 12 fps o incluso más bajo).

• 16 fotogramas/s (en realidad 15.985) a NTSC 30 frame/s (en realidad 29.97): desplegable debe ser de 3:4:4:4
• 16 fotogramas/s a PAL 25: desplegable debe ser 3:3:3:3:3:3:3:4 (una opción mejor sería correr el cine a los 16 años.67 frame/s, simplificando el desmontaje a 3: 3)
• 18 frame / s (en realidad 17.982) a NTSC 30: el desmontaje debe ser 3: 3: 4
• 20 frame / s (en realidad 19.980) a NTSC 30: el desmontaje debe ser 3: 3
• 27.5 frame / s a NTSC 30: el desmontaje debe ser 3:2:2:2:2
• 27.5 frame/s a PAL 25: el desmontaje debe ser 1:2:2:2:2

También se han descrito otros patrones que se refieren a la conversión de frecuencia de fotogramas progresiva necesaria para mostrar vídeo de 24 fotogramas por segundo (por ejemplo, de un reproductor de DVD) en una pantalla progresiva (por ejemplo, LCD o plasma):

• 24 fotogramas por segundo a 96 fotogramas por segundo (repetición de 4 fotogramas): el desmontaje es de 4:4
• 24 fotogramas/s a 120 fotogramas/s (repetición de 5 fotogramas): el desmontaje es de 5:5
• 24 fotogramas/s a 120 fotogramas/s (desmontaje 3:2 seguido de 2 desentrelazado): el desmontaje es de 6:4

Telecine Juddereditar

El proceso de telecine «2:3 pulldown» crea un ligero error en la señal de vídeo en comparación con los fotogramas de película originales que se pueden ver en la imagen de arriba. Esta es una de las razones por las que las películas vistas en equipos domésticos NTSC típicos pueden no aparecer tan suaves como cuando se ven en equipos domésticos de cine y PAL. El fenómeno es particularmente evidente durante los movimientos lentos y constantes de la cámara, que parecen ligeramente irregulares cuando se usa telecinco. Este proceso se conoce comúnmente como telecine judder. La inversión de la telecine de 2: 3 se discute a continuación.

El material PAL en el que se ha aplicado un pulldown 2:3 (Euro) sufre de una falta de suavidad similar, aunque este efecto no se suele llamar «telecine judder». Efectivamente, cada 12 fotogramas de película se muestra durante la duración de tres campos PAL (60 milisegundos), mientras que los otros 11 fotogramas se muestran cada uno durante la duración de dos campos PAL (40 milisegundos). Esto causa un ligero «hipo» en el video aproximadamente dos veces por segundo. Cada vez se le conoce más como Euro pulldown, ya que afecta en gran medida a los territorios europeos.

Telecine inverso (también conocido como telecine inverso (IVTC), reverse pulldown)Editar

Algunos reproductores de DVD, dobladores de líneas y grabadoras de vídeo personales están diseñados para detectar y eliminar 2:3 pulldown de fuentes de vídeo telecinadas, reconstruyendo así los fotogramas originales de película de 24 fotogramas por segundo. Muchos programas de edición de vídeo, como AviSynth, también tienen esta capacidad. Esta técnica se conoce como telecine» inversa «o» inversa». Las ventajas de la telecine inversa incluyen una pantalla no entrelazada de alta calidad en dispositivos de visualización compatibles y la eliminación de datos redundantes para fines de compresión.

La telecine inversa es crucial a la hora de adquirir material de película en un sistema de edición digital no lineal como Lightworks, Sony Vegas Pro, Avid o Final Cut Pro, ya que estas máquinas producen listas de cortes negativos que se refieren a fotogramas específicos en el material de película original. Cuando se ingiere video de una telecine en estos sistemas, el operador generalmente tiene disponible un «trazo de telecine», en forma de archivo de texto, que proporciona la correspondencia entre el material de video y el original de la película. Alternativamente, la transferencia de video puede incluir marcadores de secuencia de telecine «grabados» en la imagen de video junto con otra información de identificación, como el código de tiempo.

También es posible, pero más difícil, realizar telecine inversa sin conocimiento previo de dónde se encuentra cada campo de video en el patrón de extracción 2: 3. Esta es la tarea a la que se enfrenta la mayoría de los equipos de consumo, como dobladores de líneas y grabadoras de video personales. Idealmente, solo se necesita identificar un solo campo, el resto siguiendo el patrón en el paso de bloqueo. Sin embargo, el 2:3 el patrón de extracción no necesariamente permanece consistente a lo largo de todo un programa. Las ediciones realizadas en material de película después de que se desplace 2:3 pueden introducir «saltos» en el patrón si no se tiene cuidado de preservar la secuencia de fotogramas original (esto sucede a menudo durante la edición de programas de televisión y comerciales en formato NTSC). La mayoría de los algoritmos de telecine inversa intentan seguir el patrón 2: 3 utilizando técnicas de análisis de imágenes, por ejemplo, buscando campos repetidos.