Use for Focalisation

Focalisation on arvokas käsite kerronnallisessa ympäristösuunnittelussa, koska se helpottaa dramaattisten konfliktien pohdintaa ja pohdintaa sekä luonteen sisällä, omantunnon tuskana, että hahmojen välillä, agonistisena kamppailuna, ja myös fokalisaatioiden dramaattista kääntämistä hahmosta toiseen mahdollistaakseen moniperspektivalismin, hyödyllisen kyvyn monikossa ja monimuotoisessa maailmassamme.

Gerard Genetten 1960-luvun lopulla lukuina esittämä narratologinen malli on vastuussa keskittymisen käsitteen vakiinnuttamisesta kerrontatutkimuksessa. Fludernik (2005: 40) esittää, että tämä termi on nyt pitkälti korvannut perinteiset termit perspektiivi ja näkökulma, mutta keskittymisen ja näkökulman suhde on monimutkaisempi kuin yksinkertainen korvaaminen.

niederhoff (2011) esittää, että fokusointi ”voidaan määritellä kertojan, hahmojen tai muiden, tarinamaailman hypoteettisempien entiteettien kokemukseen ja tuntemukseen suhteutettuna narratiivisen informaation valinnaksi tai rajoittamiseksi.”Yleisesti Genette ajattelee keskittymistä tiedon ja informaation suhteen, määrittelemällä sen narratiivisen informaation valinnaksi suhteessa siihen, mitä perinteisesti kutsuttiin ’kaikkitietävyydeksi’. Ryan, Foote ja Azaryahu (2016: 20) ehdottavat, että näkökulman ja fokalisaation välinen ero on se, että edellinen tarkoittaa avaruudellista paikkaa, josta kohtaus havaitaan, riippumatta siitä, onko tämä paikka jonkun käytössä vai ei, kun taas jälkimmäinen viittaa siihen, että kohtaus on kirjoitettu jonkun tietoisuuteen.

Genette tekee eron fokusoinnin ja kertojan välillä. Genette viittaa kertojaan ”äänen” kieliopillisen metaforan kautta. Aiemmat teoriat olivat analysoineet esimerkiksi ensimmäisen persoonan kertojaa, kaikkitietävyyttä ja kameran perspektiiviä yhden sateenvarjotermin, yleensä näkökulman tai perspektiivin alle. Genetten mielestä tällaiset aiheen käsittelyt sekoittivat kaksi kysymystä: Kuka on hahmo, jonka näkökulma ohjaa kerronnallista näkökulmaa (’kuka näkee?’), asema, josta kerronnan tapahtumia voidaan tarkastella; ja hyvin erilainen kysymys siitä, kuka on kertoja (’kuka puhuu?’), piste, josta tarina kerrotaan. Yksittäinen teksti voi sisältää useita näkökulmia tai keskittymisen muotoja kerronnan eri hetkinä. Esittäessään kertomusta lukijoille kirjailija voi käyttää yhtä tai useampaa kolmesta näkökulmasta: ensimmäinen, toinen ja kolmas persoona.

Genette erottaa toisistaan yhtäältä nollafokalisaation ja toisaalta suppeita näkökulmia, sisäistä ja ulkoista fokalisaatiota määrittelevän termiparin. Nollan fokusoinnin avulla autenttinen kertoja on toiminnan maailman yläpuolella, katsoo sitä alaspäin ja pystyy näkemään hahmojen mieliin sekä liikkumaan eri paikkojen välillä, joissa tarina tapahtuu (’kaikkitietävä kertoja’). Tämä näkökulma on rajoittamaton tai rajoittamaton vastakohtana sisäisen ja ulkoisen fokusoinnin rajoituksille. Sisäisen perspektiivin tapauksessa näkemys rajoittuu yhden hahmon näkemykseen; ulkoisen perspektiivin tarkastellessa maailmankuvaa ulkopuolelta, jolloin ei ole mahdollista ymmärtää ihmisten mielen sisäisiä toimintoja.

Genettean malli on fludernikin (2009) mukaan kuitenkin epäjohdonmukainen, koska heijastinhahmo esitetään sisäisen tarkennuksen avulla, mutta hän näkee muita merkkejä ulkoisen tarkennuksen rajoitusten alla. Heijastinhahmot tai heijastinhahmot ovat ns., alun perin Henry Jamesin kirjoittamia, koska ne ”heijastavat” tarinan lukijalle sen sijaan, että kertojapersoona kertoisi sen heille.

Bal, M. (1997). Narratology: introduction to the theory of narrative, 2nd ed. Toronto: University of Toronto Press.

Fludernik, M. (2009). Fokusointi, perspektiivi, näkökulma. In: an Introduction to Narratology. Lontoo, Iso-Britannia: Routledge, 36-39.