puhuin Creedence Clearwater Revival-yhtyeen kitaristin John Fogertyn kanssa siitä, miten hänen kasvatuksensa Berkeleyssä vaikutti hänen pitkäaikaiseen menestykseensä, miten musiikkibisnes on muuttunut hänen aloittamisestaan, miten hän pystyi rekrytoimaan vahvan tiimin (yhtyeen), mitä hän oppi sooloartistina ja hänen parhaat vinkkinsä nykypäivän muusikoille.

Fogerty pääsi Rolling Stone-lehden 100 Greatest Guitaristsin listalle (sijalla 40) ja 100 Greatest Singersin listalle (sijalla 72). Hän on kirjoittanut monia populaarimusiikin ajattomimpia standardeja, kuten ”Proud Mary”, ”Fortunate Son”, ”Born On the Bayou” ja ”Who’ ll Stop the Rain”. Hänen viimeisin albuminsa oli nimeltään ” Wrote a Song for Everyone ”ja hänen uusi kirjansa on nimeltään”Fortunate Son: My Life, My Music”.

Creedence Clearwater Revivalin musiikki kuuluu edelleen Yhdysvaltojen radiosoittoon, ja yhtye on myynyt pelkästään Yhdysvalloissa 26 miljoonaa albumia. Se otettiin Rock and Roll Hall of Fameen vuonna 1993. ja Rolling Stone sijoitti yhtyeen 82.sijalle kaikkien aikojen sadan parhaan artistin listallaan.

Photo Credit: Nela König

Dan Schawbel: miten kasvatuksesi Berkeleyssä edesauttoi menestystäsi myöhemmällä iällä? Ketkä olivat suurimmat vaikutteesi, kun olit pieni?

John Fogerty: No, itse asiassa, en kasvanut Berkeleyssä, synnyin sairaalassa Berkeleyssä, mutta perheeni asui El Cerritossa… Olen ylpeä voidessani sanoa, että kasvoin El Cerritossa! Urani alussa vastasin johonkin kyselyyn vähän liian kirjaimellisesti ja se jäi. Lapsena suurimmat vaikutteeni olivat tietenkin perheeni; äitini, isäni ja veljeni. Sen jälkeen oli muutamia opettajia, joilla oli suuri vaikutus minuun, erityisesti neiti begavich kuudennella luokalla ja musiikinopettajani yläasteella, rouva Starck.

musiikilla oli suuri merkitys lapsuudessani. Suurin osa unelmistani ja pyrkimyksistäni liittyi musiikkiin ja ihannoin sellaisia ihmisiä kuin Elvis Presley, Little Richard, Chuck Berry, Pete Seeger, Chet Atkins ja Duane Eddy.

Schawbel: mikä oli musiikin ala silloin, kun aloitit ja miten se on kehittynyt nykypäivän talous-ja viihdemaailmassa?

Fogerty: kun aloitin, niin musiikkibisneksessä oli aika paljon näkymää levyistä ja radiosta. 50-ja 60-lukujen lapsuus tarkoitti sitä, että oli vain uppoutunut musiikkiin ja sen tekijöihin. Siihen aikaan ei ollut montaa vaihtoehtoa. Sinulla oli ehkä kaksi radiokanavaa kaupungissasi soittamassa musiikkia, jolla oli merkitystä (rock and roll). Ja kaikki saivat tietää uusimmista uusista levyistä samaan aikaan. Jotta kotona olisi rakastamaansa musiikkia, piti matkustaa musiikkikauppaan ja ostaa levy. Nykyään internet on muuttanut kaiken. Voit ladata haluamasi musiikin hetkessä. Laulajia, levyjä ja bändejä tuntuu olevan miljoona enemmän kuin aikoihin. Siksi tuntuu paljon vaikeammalta pysyä kaiken tasalla. Ja jos olet muusikko, sen täytyy olla paljon vaikeampi tulla huomatuksi.

Schawbel: Voiko puhua bändin dynamiikasta ja siitä, miten sai kasattua megamusiikkihittejä luoneen joukkueen?

Fogerty: my journey through music and the story of my band and I is a long, trek toden totta. Musiikki viehätti minua jo varhain, niin kauan kuin muistan. Sitten jossain vaiheessa aloin jakaa tuota kiinnostusta veljeni Tomin kanssa. Lopulta aloimme tehdä musiikkia yhdessä. Tom oli minua vanhempi ja hänellä oli oma ystäväpiiri, mikä tarkoitti sitä, että hän liittyi muutamiin eri bändeihin ikäistensä kanssa. Perustin oman trion kahdeksannella luokalla ja leikin heidän kanssaan lukioon asti. Pari vuotta lukion jälkeen, soitettuani monien muiden muusikoiden kanssa, sain paikan soittaa yhtenä iltana viikossa Berkeleyssä sijaitsevassa Monkey Innissä.

täällä my little band alkoi vihdoin muotoutua. Sain Stu Cookin, joka oli ollut pianistimme kahdeksannelta luokalta asti, vaihtamaan bassoon. Veljeni Tom soitti vähän pianoa, mutta yleensä vain seisoi ja lauloi, kun soitimme yleisölle. Nyt halusin hänestä kokopäiväisen bändin jäsenen, joka soittaa rytmikitaraa. Siellä Monkey Innissä otimme ensimmäiset askeleet bändinä, jolla oli klassinen kokoonpano. kaksi kitaraa, basso ja rummut. Lopulta minut kutsuttiin armeijaan, ja minun piti lähteä aktiivipalvelukseen. Kun palasin armeijasta kesällä 1967, sitouduimme jatkamaan musiikkia täysipäiväisesti. Se tarkoitti päivittäisiä treenejä jätkien kanssa ja omatoimista harjoittelua, kun pyrimme olemaan parempi bändi. Lopulta minusta tuli yhtyeen lauluntekijä, sovittaja ja tuottaja.

Schawbel: mitä opit itsestäsi, bisneksestä ja kyvyistäsi siirtyessäsi yhtyeestä sooloartistiksi ja sitten takaisin bändiin?

Fogerty: Imagine, we were four guys from El Cerrito that always became the number one The world! (The Beatlesin hajottua) musiikillisesti saavutuksemme Creedence Clearwater Revivalina oli hämmästyttävää ja ennennäkemätöntä. Vuonna 1969 kirjoitin, sovitin, tuotin ja lauloin kaiken musiikin kolmelle CCR: n samana vuonna julkaisemalle albumille. Mutta tämän kaiken bisnespuoli oli kamala, kamala. Olimme levyttäneet useita singlejä Fantasy Recordsin kanssa, kun se oli ollut Weissin veljesten omistuksessa. Nyt uusi omistaja, Saul Zaentz halusi meidän allekirjoittavan uuden sopimuksen, jossa luvataan ” repiä tuo sopimus ja antaa meille paljon isompi pala piirakkaa, jos todella saavutamme menestystä.”Päätimme antaa tämän uuden sopimuksen basistillemme Stu Cookille, jotta hänen isänsä tarkastaisi sen. Stun isä oli merkittävä asianajaja arvostetussa asianajotoimistossa Bay Arealla, jonka asiakkaisiin kuului Oakland Raiders. Myöhemmin Stu kertoi, että hänen isänsä oli sanonut ”allekirjoittaminen on OK.”Kaikki muu uskontunnustuksen kieroutuneessa, surkeassa historiassa juontaa juurensa tuosta tapahtumasta.

sopimuksen allekirjoittaminen tarkoitti sitä, että Saul Zaentz omistaisi kaiken, mitä me teimme: levyt, musiikin, ja mikä kamalinta minulle, kappaleet. Matkan varrella Saul sai meidät myös mukaan ”offshore – verosuojaan”. Meillä oli tietysti oma asiantuntijatiimimme selvittämässä asiaa. He suosittelivat, että osallistuisimme-jälleen katastrofaaliseen päätökseen. Lopulta kaikki, mitä olimme laittaneet siihen suunnitelmaan (elinikäiset säästömme), katosi jäljettömiin. Saul kavereineen otti takaisin kaikki levytysuralta ansaitsemamme rahat. Yhtyeen hajottua Fantasy pudotti muut CCR: n jäsenet sopimuksestaan. Mutta he pitivät minusta kiinni rautaisella otteella. Tämä merkitsi sitä, että vaikka Fantasia oli maksanut minulle pikkusumman rojalteina ja sitten varastanut elinikäiset säästöni, minun oli silti pakko antaa heille kaikki uusi musiikki, jonka tekisin. Hyi!

Schawbel: mitkä ovat kolme parasta neuvoa muusikoksi pyrkiville?

Fogerty: joitakin neuvoja muusikkokollegoilleni:

1. Kun aloitat projektin muiden ihmisten kanssa, muodostat tiettyjä sopimuksia siitä työstä. Sopimukset on ehdottomasti saatava kirjallisina. Älä luota suhteeseesi heihin ystävinä. Raha muuttaa kaiken.

2. Jos olet ryhtymässä liikesuhteeseen, johon liittyy sopimus, varmista, että pätevä lakiasiantuntija käy läpi kyseisen sopimuksen. Hänen tehtävänsä on varmistaa, että tiedät, mitä siinä lukee. Älä pelkää tehdä vastatarjousta.

3. Olet onnekas, kun olet luova. Olet onnekas, kun sinulla on unelma. Tee niin kovasti töitä kuin pystyt, jotta unelmasi toteutuu, äläkä anna kenenkään tai minkään himmentää liekkiäsi.

Seuraa minua Twitterissä tai LinkedInissä. Katso nettisivuiltani.