CR Muse: Madeleine Vionnet’s Fashion Revolution
Voici CR Muse, une série consacrée à la mémoire d’artistes et de créateurs d’idées importants de notre passé qui ont façonné la culture telle que nous la connaissons aujourd’hui. Des créateurs traditionnels à ceux de la pensée conceptuelle, nous célébrons ces femmes connues non seulement pour leur travail, mais aussi pour leur style confiant et excentrique.
Malgré la résurrection de son label en 2006, le nom de Madeleine Vionnet n’a pas la même reconnaissance ou le même niveau de renommée que ses contemporains, c’est—à-dire parmi la personne moyenne. Pour les designers, les historiens et les autres acteurs de l’industrie de la mode, elle est un génie: la créatrice de mode du créateur de mode. Son approche a inspiré John Galliano et Issey Miyake, et lui a valu le respect de Christian Dior. « Personne n’a jamais porté l’art de la couture plus loin que Vionnet », a-t-il dit d’elle.
Dior n’avait pas tort. En ce qui concerne l’art de confectionner une robe, le talent de Vionnet est sans égal. Sa construction et ses techniques de repliage et de pliage étaient à la fois révolutionnaires et innovantes. Parmi ses réalisations les plus célèbres, elle a été la pionnière de la robe à coupe biais. À une époque où de nombreuses femmes portaient encore des corsets, les robes moulantes — et franchement sexy — de Vionnet s’étreignaient et se déplaçaient avec le corps de manière élégante et naturelle. Et tout ce qu’elle avait à faire pour y parvenir était de tourner son tissu à un angle de 45 degrés.
Née à Chilleurs-aux-Bois en 1876, la carrière de Vionnet dans la mode a commencé à l’âge de 11 ans lorsqu’elle a quitté l’école et a commencé à apprentissage chez une couturière. Après un bref passage à Londres, après la perte d’un enfant et un divorce à l’âge de 18 ans, elle revient à Paris et commence à travailler pour les sœurs Callot de la maison Callot Sœurs. C’est là que Vionnet a perfectionné ses compétences en couture. » Sans l’exemple des Soeurs Callot, j’aurais continué à faire des Gués « , dit-elle de son expérience. » C’est grâce à eux que j’ai pu fabriquer des Rolls Royce. » Après avoir passé quatre autres années à travailler pour le rival de Coco Chanel en matière de vêtements de sport, Jacques Doucet, elle a finalement éclaté d’elle-même en 1912.
Malheureusement, en raison de la première Guerre mondiale, sa maison ferme deux ans plus tard. En 1919, elle a de nouveau essayé, et cette fois-ci a connu le succès. Au plus fort de ses activités, elle employait plus de 1 000 personnes dans 26 ateliers. Bien qu’elle les voie apparemment rarement (choisissant de travailler dans la solitude), elle s’occupe de ses employés, offrant des soins de santé et même des congés payés et des congés de maternité.
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L’objectif principal de Vionnet était la forme. Elle s’est même comparée à une sculptrice. « Je n’aime la décoration que si elle joue le second rôle de l’architecture d’une robe », a-t-elle déclaré. Si la coupe sur le biais a été son effet le plus durable sur la mode, c’est loin d’être son travail le plus impressionnant. Sa robe de cocktail en nid d’abeille est une merveille d’habileté technique souvent comparée à l’architecture. Le tissu de la robe est façonné au corps avec une série d’hexagones. Sa précision n’est pas inouïe dans le monde de la couture, mais le niveau de détail qu’elle met dans des créations apparemment simples est stupéfiant.
La maison de Vionnet ferme une fois de plus en 1939, une fois de plus en raison de la guerre. Vionnet elle-même a pris sa retraite un an plus tard. Bien qu’elle soit une créatrice discrète, son impression sur la mode est un rugissement. Les robes simples coupées sur le biais — sa carte de visite — étaient emblématiques des années 1930, et le style a depuis été relancé trois fois: dans les années 70, 90 et aujourd’hui.