La partie la plus complexe de la télécine est la synchronisation du mouvement mécanique du film et du signal vidéo électronique. Chaque fois que la partie vidéo (télé) de la télécine échantillonne la lumière électroniquement, la partie film (ciné) de la télécine doit avoir un cadre parfaitement enregistré et prêt à photographier. Cela est relativement facile lorsque le film est photographié à la même fréquence d’images que l’échantillon de la caméra vidéo, mais lorsque cela n’est pas vrai, une procédure sophistiquée est nécessaire pour modifier la fréquence d’images.

Pour éviter les problèmes de synchronisation, les établissements haut de gamme utilisent désormais un système de balayage plutôt qu’un simple système de télécinéma. Cela leur permet de numériser une image vidéo numérique distincte pour chaque image de film, offrant une qualité supérieure à celle qu’un système de télécinéma pourrait atteindre.

Des problèmes similaires se produisent lors de l’utilisation de la synchronisation verticale pour éviter la déchirure de l’écran, ce qui est un problème différent rencontré lors de l’inadéquation des fréquences d’images.

2:2 pulldown Edit

Dans les pays qui utilisent les normes vidéo PAL ou SECAM, les films destinés à la télévision sont photographiés à 25 images par seconde. La norme vidéo PAL diffuse à 25 images par seconde, de sorte que le transfert du film à la vidéo est simple; pour chaque image de film, une image vidéo est capturée.

Les caractéristiques théâtrales photographiées à l’origine à 24 images/s sont montrées à 25 images/s. Bien que cela ne soit généralement pas remarqué sur l’image (mais peut être plus visible pendant la vitesse d’action, en particulier si les séquences ont été filmées sous-calibrées), l’augmentation de 4% de la vitesse de lecture entraîne une augmentation légèrement perceptible de la hauteur audio d’environ 0,707 demi-tons, qui est parfois corrigée à l’aide d’un pitch shifter, bien que le pitch shifting soit une innovation récente et remplace une méthode alternative de télécine pour les formats de 25 images / s.

Le pulldown 2:2 est également utilisé pour transférer des spectacles et des films, photographiés à 30 images par seconde, comme Friends et Oklahoma! (1955), à la vidéo NTSC, qui a ~ 59.Taux de balayage de 94 Hz. Cela nécessite que la vitesse de lecture soit ralentie d’un dixième de pour cent.

Bien que l’augmentation de la vitesse de 4% soit standard depuis les débuts de la télévision PAL et SECAM, une nouvelle technique a récemment gagné en popularité et la vitesse et la hauteur de la présentation télécinée sont identiques à celles du film original. Cette méthode de pulldown est parfois utilisée afin de convertir un matériau de 24 images / s en 25 images / s. Habituellement, cela implique un transfert de film à PAL sans l’accélération de 4% susmentionnée. Pour un film à 24 images/ s, il y a 24 images de film pour 25 images de vidéo PAL. Afin de tenir compte de ce décalage de fréquence d’images, 24 images de film doivent être réparties sur 50 champs PAL. Ceci peut être accompli en insérant un champ déroulant toutes les 12 images, répartissant ainsi efficacement 12 images de film sur 25 champs (ou « 12,5 images ») de vidéo PAL. La méthode utilisée est 2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:3 ( Euro) pulldown (voir ci-dessous). Cette méthode est née d’une frustration avec les bandes sonores plus rapides et plus aiguës qui accompagnaient traditionnellement les films transférés pour le public PAL et SECAM. Quelques films commencent à être télécinés de cette façon. Il est particulièrement adapté aux films où la bande son revêt une importance particulière.

Lorsqu’une station de télévision dans une région NTSC diffuse un film ou une émission qui utilise une impression/version PAL, mais qui est diffusée au format NTSC, il arrive qu’elle n’effectue pas la conversion pulldown PAL vers NTSC appropriée ou qu’elle soit mal effectuée. Cela provoque une accélération légère du programme et / ou un son plus aigu, en raison du débit plus rapide du format PAL 576 lignes / 50 Hz par rapport au format NTSC 480 lignes / ~ 59,94 Hz.

Mainframe Entertainment a utilisé un nouveau procédé pour ses émissions de télévision. Ils sont rendus à exactement 25.000 images par seconde; ensuite, pour la distribution PAL / SECAM, un pulldown 2: 2 ordinaire est appliqué, mais pour la distribution NTSC, 199 champs sur 1001 sont répétés. Cela porte le taux de rafraîchissement de 25 images à exactement 60 000 / 1001, soit ~ 59,94, champs par seconde, sans aucun changement de vitesse, de durée ou de hauteur audio.

2:3 pulldown Edit

Aux États-Unis et dans d’autres pays où la télévision utilise la fréquence de balayage vertical de 59,94 Hz, la vidéo est diffusée à ~ 29,97 images / s. Pour que le mouvement du film soit restitué avec précision sur le signal vidéo, une télécine doit utiliser une technique appelée pulldown 2:3, également connue sous le nom de pulldown 3:2, pour convertir de 24 à ~ 29,97 images /s.

Le terme « pulldown » vient du processus mécanique consistant à « tirer » (déplacer physiquement) le film vers le bas à l’intérieur de la partie film du mécanisme de transport, pour le faire passer d’une image à l’autre à une vitesse répétitive (nominalement 24 images/s). Cela se fait en deux étapes. La première étape consiste à ralentir le mouvement du film de 1/1000 à 24 000/1001 (~ 23 976) images / s. La différence de vitesse est imperceptible pour le spectateur. Pour un film de deux heures, le temps de lecture est prolongé de 7,2 secondes. Si la durée totale de lecture doit rester exacte, une seule image peut être supprimée toutes les 1000 images.

La deuxième étape du pulldown 2:3 consiste à distribuer des images de cinéma dans des champs vidéo. À 23,976 images/s, il y a quatre images de film pour cinq images de vidéo à 29,97 images/s:

23,976 29,97= 4 5 {\displaystyle {\frac {23.976}{29.97}}={\ frac{4}{5}}}

Ces quatre images sont « étirées » en cinq en exploitant la nature entrelacée de la vidéo à 60 Hz. Pour chaque image, il y a en fait deux images ou champs incomplets, un pour les lignes impaires de l’image et un pour les lignes paires. Il y a donc dix champs pour quatre trames de film, appelées A, B, C et D. La télécine place alternativement une trame sur deux champs, une trame B sur trois champs, une trame C sur deux champs et une trame D sur trois champs. Cela peut être écrit comme A-A-B-B-B-C-C-D-D-D ou 2-3-2-3 ou simplement 2-3. Le cycle se répète complètement après que quatre images de film ont été exposées :

Un motif 3:2 est identique à celui illustré ci-dessus sauf qu’il est décalé d’une image. Par exemple, un cycle qui commence par l’image de film B donne un motif 3:2: B-B-B-C-C-D-D-D-A-A ou 3-2-3-2 ou simplement 3-2. En d’autres termes, il n’y a pas de différence entre les modèles 2-3 et 3-2. En fait, la notation « 3-2 » est trompeuse car selon les normes SMPTE pour chaque séquence de film de quatre images, la première image est balayée deux fois, et non trois fois.

La méthode ci-dessus est un 2:3 « classique », qui était utilisé avant que les tampons de trame ne permettent de contenir plus d’une trame. La méthode préférée pour faire un 2:3 ne crée qu’une image sale sur cinq (c’est-à-dire 3:3:2:2 ou 2:3:3:2 ou 2:2:3:3); bien que cette méthode ait un peu plus de poids, elle permet une conversion ascendante plus facile (la trame sale peut être supprimée sans perdre d’informations) et une meilleure compression globale lors de l’encodage. Le modèle 2: 3: 3: 2 est pris en charge par la caméra vidéo Panasonic DVX-100B sous le nom de « Advanced Pulldown ». Notez que seuls les champs sont affichés – pas de cadres donc pas de cadres sales — dans un affichage entrelacé comme sur un tube cathodique. Des images sales peuvent apparaître dans d’autres méthodes d’affichage de la vidéo entrelacée.

Autres modèles de déroulementmodifier

Des techniques similaires doivent être utilisées pour les films tournés à des « vitesses silencieuses » inférieures à 24 images / s, ce qui inclut les formats de film maison (la norme pour les films 8 mm standard était de 16 images par seconde, et de 18 images par seconde pour les films Super 8 mm) ainsi que les films muets (qui, au format 35 mm, étaient généralement de 16 images par seconde, 12 images par seconde ou même inférieurs).

• 16 frame/s (en fait 15.985) à NTSC 30 frame/s (en fait 29.97): pulldown devrait être 3:4:4:4
• 16 frame/s à PAL 25: pulldown devrait être 3:3:3:3:3:3:3:4 ( un meilleur choix serait de tourner le film à 16 ans.67 frame/s, simplifiant le pulldown en 3:3)
• 18 frame /s (en fait 17.982) en NTSC 30: le pulldown devrait être 3:3:4
• 20 frame /s (en fait 19.980) en NTSC 30: le pulldown devrait être 3:3
• 27.5 frame/s en NTSC 30: le pulldown devrait être 3:2:2:2:2
• 27,5 frame/s à PAL 25 : le pulldown devrait être 1:2:2:2:2

En outre, d’autres modèles ont été décrits qui se réfèrent à la conversion progressive de la fréquence d’images requise pour afficher une vidéo à 24 images / s (par exemple, à partir d’un lecteur DVD) sur un écran progressif (par exemple, LCD ou plasma):

• 24 images / s à 96 images / s (répétition de 4x images): le pulldown est de 4:4
• 24 images/s à 120 images/s (répétition de 5 images): le pulldown est de 5:5
• 24 images/s à 120 images/s (3:2 pulldown suivi de 2x désentrelacement): le pulldown est de 6:4

Telecine judderEdit

Le processus de télécopie « 2: 3 pulldown » crée une légère erreur dans le signal vidéo par rapport aux images de film d’origine que l’on peut voir dans l’image ci-dessus. C’est l’une des raisons pour lesquelles les films visionnés sur un équipement domestique NTSC typique peuvent ne pas apparaître aussi lisses que lorsqu’ils sont vus dans un cinéma et des équipements domestiques PAL. Le phénomène est particulièrement visible lors de mouvements de caméra lents et réguliers qui apparaissent légèrement saccadés lorsqu’ils sont télécinés. Ce processus est communément appelé judder télécine. L’inversion de la télécine pulldown 2: 3 est discutée ci-dessous.

Le matériau PAL dans lequel un pulldown 2: 3 (Euro) a été appliqué souffre d’un manque similaire de douceur, bien que cet effet ne soit généralement pas appelé « judder téléciné ». En effet, chaque 12ème image de film est affichée pendant la durée de trois champs PAL (60 millisecondes), tandis que les 11 autres images sont affichées chacune pendant la durée de deux champs PAL (40 millisecondes). Cela provoque un léger « hoquet » dans la vidéo environ deux fois par seconde. Il est de plus en plus appelé Euro pulldown car il affecte largement les territoires européens.

Télécine inversée (appelée télécine inverse (IVTC), dérouleur inversé)Edit

Certains lecteurs DVD, doubleurs de ligne et enregistreurs vidéo personnels sont conçus pour détecter et supprimer 2:3 extraction à partir de sources vidéo télécinées, reconstituant ainsi les images de film d’origine à 24 images/s. De nombreux programmes de montage vidéo tels qu’AVIsynth ont également cette capacité. Cette technique est connue sous le nom de télécine « inverse » ou « inverse ». Les avantages de la télécine inversée incluent un affichage non entrelacé de haute qualité sur des appareils d’affichage compatibles et l’élimination des données redondantes à des fins de compression.

La télécopie inversée est cruciale lors de l’acquisition de matériel de film dans un système de montage numérique non linéaire tel que Lightworks, Sony Vegas Pro, Avid ou Final Cut Pro, car ces machines produisent des listes de coupes négatives qui se réfèrent à des images spécifiques dans le matériau de film original. Lorsque la vidéo d’une télécine est ingérée dans ces systèmes, l’opérateur dispose généralement d’une « trace télécine », sous la forme d’un fichier texte, qui donne la correspondance entre le matériel vidéo et l’original du film. En variante, le transfert vidéo peut inclure des marqueurs de séquence de télécinéma « gravés » dans l’image vidéo ainsi que d’autres informations d’identification telles qu’un code temporel.

Il est également possible, mais plus difficile, d’effectuer une télécine inversée sans savoir au préalable où se situe chaque champ de la vidéo dans le modèle de descente 2:3. C’est la tâche à laquelle sont confrontés la plupart des équipements grand public tels que les doubleurs de ligne et les enregistreurs vidéo personnels. Idéalement, un seul champ doit être identifié, le reste suivant le modèle en étape de verrouillage. Cependant, le 2:3 le modèle de retrait ne reste pas nécessairement cohérent tout au long d’un programme entier. Les modifications effectuées sur du matériel de film après qu’il a subi une descente 2: 3 peuvent introduire des « sauts » dans le motif si le soin n’est pas pris de préserver la séquence d’images d’origine (cela se produit souvent lors du montage d’émissions de télévision et de publicités au format NTSC). La plupart des algorithmes de télécine inversée tentent de suivre le modèle 2: 3 en utilisant des techniques d’analyse d’image, par exemple en recherchant des champs répétés.