Philip Massinger (1583-március 17, 1640) volt egy angol drámaíró híres játszik az egész 1600-as években. született a második öt gyermek Anne és Arthur Massinger, nőtt fel, mint egy közember, részt Oxford College 1602-1606. Bár 1606-ban elhagyta Oxfordot, diploma nélkül, Massinger számos színdarabot írt, amelyek közül sokat a királynak és udvarának adtak elő. Az ilyen előadásokból Massingert nevezték ki a király embereinek fő drámaírójának. Színdarabjai, köztük a régi adósságok új módja, a városi asszony és a Római színész, szatírájukról és realizmusukról, valamint politikai és társadalmi témáikról ismertek. Váratlanul halt meg otthonában, ágyában fekve, jó egészségben, közvetlenül az angol színházak bezárása előtt, a puritán forradalom képrombolása következtében.

élet

Korai élet

született a második öt gyermek, és egyetlen fiú, hogy Anne és Arthur Massinger 1583-ban, Philip Massinger megkeresztelkedett a templomban a Szent Tamás Salisbury November 24-én, 1583. Egy régi Salisbury családhoz tartozott, amelynek neve már 1415-ben szerepel a városi nyilvántartásokban. Apja B. A.-t szerzett az Oxfordi St. Alban Hallban, majd mA-t kapott Oxfordból és Cambridge-ből, a Merton College munkatársa lett. Philip úgy nőtt fel, hogy apja régóta megbízható szolgaként dolgozott Sir Henry Herbert, Pembroke 2. grófja, majd örökösének Sir William Herbert, Pembroke harmadik grófja. Apja ebben a helyzetben maradt haláláig, 1603-ban.

Oktatás

május 14-én, 1602, Philip Massinger lépett közember a St. Alban Hall, Oxford. 1602-ben az Oxfordi St. Alban hallban egy úriember fiaként írta le magát. Annak érdekében, hogy részt vegyen a rangos egyetemen, Massinger volt a tandíjat és az összes főiskolai költségek által fizetett Earl of Pembroke, Robert Devereux, 2.Earl of Essea Mecénás a négy év alatt ott töltött. Pembroke 3. grófja, a William Herbert akinek a nevét Shakespeare szonettjeihez kötötték, 1601-ben sikerült a címet megszerezni. Felvetődött, hogy támogatta Massingert Oxfordban, de Massinger bármelyik előszavában az ellenkezőjét sugallja. Massinger azonban elégedetlen volt a pártfogójával, mivel tanulmányait kizárólag a költészetre és a románcokra összpontosította, nem pedig a filozófiai és logikai tanfolyamokra, amelyeket beleegyezett abba, hogy tanulmányozza, ahogy a pártfogója tervezte. Massinger akkor találta magát anélkül, hogy a védőszentje, a pénzügyi támogatásra szoruló, röviddel apja halála után 1603-ban, minden, ami hozzájárult ahhoz, hogy az ő távozása Oxford nélkül megszerezte a diplomát.

holléte 1606—amikor elhagyta Oxfordot—és 1613 között ismeretlen. Miután elhagyta az egyetemet, Londonba ment, hogy megéljen, mint egy drámaíró, de a nevét nem lehet határozottan elhelyezni, hogy minden játék, amíg évvel később, amikor a Szűz mártír (regisztrált a Stationers Company, December 7, 1621) megjelent a munka Massinger és Thomas Dekker.

halál

Massinger hirtelen meghalt a Globe Színház melletti házában. Március 18, 1640, holtan találták a saját ágyában, miután meghalt az előző este, egyedül. Ezután a Szent templomkertben temették el. Megváltó, Southwark, egy síron osztozik barátjával, John Fletcher. A plébániai nyilvántartás bejegyzésében “idegenként” írják le, ami azonban nem jelent mást, mint hogy egy másik plébániához tartozott, mint amelyben eltemették. A Fletcher által megosztott sír a mai napig látható a mai Southwark székesegyház kancellárjában, a London Bridge közelében, a Temze déli partján. A Fletcher és Massinger nevét viselő táblák egy Edmund Shakespeare (William Shakespeare öccse) számára készített dicsérő tábla mellett helyezkednek el, akit a székesegyházban temettek el. Bár a sír pontos helye nem ismert, Massinger és Fletcher nevei megjelennek a szomszédos táblákon, amelyeket a plébánia kórus standjai között helyeztek el, amelyet ma sok turista és Massinger munkájának csodálója látogat.

művek

míg a legjobban emlékeznek a régi adósságok új fizetési módjára, Phillip Massinger számos darabot írt és másokkal együttműködött. Számos darabja megmutatta saját vallási meggyőződését, nevezetesen a Római katolicizmust.

kezdetben függő drámaíróként kezdte karrierjét, közös darabokon dolgozott. Ezekben az években együttműködött más drámaírókkal; számos dokumentációja van ezeknek az együttműködéseknek és projekteknek másokkal, különösen John Fletcherrel. Ezen együttműködések során sok adósság, viszály és helyzet alakult ki Massinger és munkatársai között. Egy közös levél, Nathaniel Fieldtől, Robert Daborne-tól és Philip Massingertől Philip Henslowe-hoz, azonnali öt font kölcsönért könyörög, hogy kiszabadítsák őket “szerencsétlen szélsőségükből”, a pénzből, amelyet a “Mr.Fletcher és a miénk játékának” esedékes egyenlegéből kell elvenni.”A második dokumentum azt mutatja, hogy Massinger és Daborne tartozott Henslowe 3 július 4, 1615.

az összes együttműködése közül Massinger leggyakrabban szeretett barátjával, John Fletcherrel dolgozott. Egy korábbi feljegyzés, amely valószínűleg 1613-ból származik, azt mutatja, hogy ettől kezdve Massinger nyilvánvalóan rendszeresen dolgozott John Fletcherrel. Miután Beaumont megházasodott és elhagyta a színházat, a tudósok feltételezik, hogy Massinger lett Fletcher első számú munkatársa 1613-ban. Sir Aston Cockayne, Massinger állandó barátja és pártfogója kifejezetten utal erre az együttműködésre egy Humphrey Moseley-nek címzett szonettben a Beaumont and Fletcher folio kiadásának kiadásában (kis versek a különböző fajtákból, 1658), valamint a két költőről szóló sírfeliratban azt mondja, hogy: “A színdarabokat együtt írták, jó barátok voltak,és most egy sírba sorolják őket.”

bár Fletcher barátja maradt, Massinger 1620 körül független drámaíró lett. Még John Taylor” a kendermag dicsérete ” című művében is megemlítik, mint Kortárs érdemíró. Legalább két független művet írt a King ‘ s Men, a vezető színházi társaság számára, de a kompozíció pontos dátuma nem ismert.

1623 és 1626 között Massinger három darabot készített segítség nélkül, a Lady Elizabeth emberei számára, majd a Cockpit Színházban játszott—a szerelem parlamentje, a szolga és a Renegado. Ezen darabok és a firenzei nagyherceg kivételével, amelyet Henrietta királynő emberei készítettek 1627-ben, Massinger haláláig rendszeresen írt a király embereinek. Későbbi darabjainak dedikációinak hangja bizonyítja folyamatos szegénységét. Az előszóban a Maid of Honor (1632) írta, címezve Sir Francis Foljambe Sir Thomas Bland: “Nem kellett ebben az időben fennállt, de hogy én támogatott a gyakori udvariasságok és szívességek.”Philip Henslowe 1616-os halála után Massinger és Fletcher újra együtt dolgoztak azon, hogy a király embereinek írjanak. Végül 1625-ben leváltotta barátját, Fletchert, mint a király embereinek fő drámaíróját.

két sikertelen színdarabra és két év hallgatásra utal a The Guardian (1633) című művének prológja, amikor a szerző attól tartott, hogy elvesztette a népszerű szívességet. Valószínű, hogy termelésének ez a törése a politikai ügyek szabad kezelésének volt köszönhető. Volt azonban más oka is annak, hogy Massinger ebben az időszakban nem készített darabot. 1631-ben Sir Henry Herbert, a mulatságok mestere megtagadta Massinger meg nem nevezett darabjának engedélyezését, mert “veszélyes anyag, mint Sebastian, Portugália királyának leváltása”, feltehetően veszélyeztetve Anglia és Spanyolország jó kapcsolatait. Nem kétséges, hogy ez ugyanaz a darab volt, mint a hisz, ahogy felsorolja, amelyben az idő és a hely megváltozik, Antiochus helyett Sebastian, Róma pedig Spanyolország. A prológban Massinger ironikusan bocsánatot kér a történelem tudatlanságáért, és azt vallja, hogy pontossága hibás, ha képe “késői és szomorú példa” közelébe kerül.”A vándorló herceg nyilvánvaló” késői és szomorú példája”I. Károly sógorára, a Választófejedelemre utal. Ugyanerre a témára való utalás nyomon követhető a Koszorúslányban. Massinger egy másik, nem fennmaradt darabjában I. Károly a jelentések szerint maga ütött ki egy átjárót Don Pedro szájába, spanyol király, mint “túl szemtelen.”Úgy tűnik, hogy a költő szorosan ragaszkodott pártfogója, Philip Herbert, Pembroke 4.grófjának politikájához, aki a demokrácia felé hajlott, és Buckingham hercegének személyes ellensége volt. A Beaumont és Fletcher színdarabjaiban a korona iránti szolgaság tükrözi I. Jakab udvarának temperamentumát. Massinger hőseinek és hősnőinek a királyokhoz való hozzáállása nagyon eltérő. Camiola megjegyzései a királyi előjog korlátozásairól (tiszteletbeli Szobalány, V. törvény, V. jelenet) aligha voltak elfogadhatók a bíróságon.

karrierje során Massinger számos darabot írt, amelyek ma is olvashatók, de amelyek többsége elveszett. Legismertebb műve a vallási befolyás, és leghíresebb darabja, a régi adósságok fizetésének új módja, amelyet ma is előadnak az egész világon.

vallás és politika

Az a feltételezés, hogy Massinger római katolikus volt, három darabján nyugszik: a Szűz mártír (engedéllyel 1620), a Renegado (engedéllyel 1624) és a koszorúslány (c. 1621). A Szűz mártír, amelyben Dekker valószínűleg nagy részt vett, valójában egy csodajáték, amely Dorothea vértanúságával foglalkozik Diocletianus idején, és a természetfeletti elemet szabadon használják. Óvatosan kell eljárni, ha ezt a darabot Massinger nézeteinek tisztázásaként értelmezzük; ez nem kizárólag az ő munkája. A Renegadóban azonban a cselekvést egy jezsuita pap, Francisco jótékony hatása uralja, és a keresztség regenerációjának Tana jóváhagyásra kerül. A tiszteletbeli szobalányban egy bonyolult helyzetet a hősnő, Camiola döntése old meg, hogy fátylat vegyen. Ehhez ” minden utókor számára tisztességes példát mutat a nemes szobalányok utánozására.”

amint azt fentebb megjegyeztük, Massinger erkölcsi és vallási aggályokat helyezett politikai megfontolások elé, oly módon, hogy megsértette a király és az állam érdekeit az ő generációjában. Massinger politikai szimpátiái, amennyiben a tudósok meg tudják határozni őket műveiből, hasonló helyzetbe hozhatták őt, mint az általa Tisztelt Ház vezetője, a Pembroke grófja, aki úgy találta, hogy nem tudja támogatni I. Károly angol király az angol polgárháborúban, azon kevés nemesek egyike lett, akik támogatták a parlamenti oldalt. Massinger nem élt elég sokáig ahhoz, hogy állást foglaljon ebben a konfliktusban.

A régi adósságok kifizetésének új módja

a régi adósságok kifizetésének új módja (kb. 1625, nyomtatott 1633) Massinger messze a legnépszerűbb darabja volt. A darab antihőse, Sir Giles Overreach, a valós élet alapján készült Giles Mompesson. (Sir Giles asszisztense gazság, Greedy igazságszolgáltatás, javasolta Mompesson munkatársa, Sir Francis Michell.)

a darab az osztálykülönbségek megkeményedését szemlélteti, amelyek a korai Stuart-korszakot jellemezték, ami a polgárháború kitöréséhez vezetett. Erzsébet-kori darabokban, mint a cipész ünnepe (1599), elfogadható, sőt csodálatra méltó volt, hogy egy fiatal nemes feleségül vette egy közember lányát; a korszak más darabjai, mint Fair Em (kb. 1590) és Windsor Víg feleségei (kb. 1597-9), ossza meg ezt a liberális hozzáállást a házasságon keresztüli társadalmi mobilitáshoz. Ezzel szemben a régi adósságok kifizetésének új módjával Lord Lovell inkább a családi vonal kihal, mint hogy feleségül vegye Overreach lányát, Margaretet, annak ellenére, hogy fiatal, gyönyörű és erényes. Lovell meghatározza, hogy hozzáállása nem kizárólag attól függ, hogy utálja-e az apa személyes bűneit, hanem az osztálykülönbségben gyökerezik. Lovell elutasítja azt az elképzelést, hogy leszármazottai ” egyik része skarlát “(arisztokrata), a másik pedig” londoni kék “(közönséges).

bár Massinger darabja nyilvánvaló adósságokat mutat Thomas Middleton trükkje, hogy elkapja a régit (kb. 1605), túlmutat a puszta utánzáson, hogy erőteljes drámai hatékonyságot érjen el. A shakespeare-i kánonon kívül szinte ez volt az egyetlen restauráció előtti darab, amely a modern korszak nagy részében folyamatosan szerepelt a drámai repertoárban. David Garrick 1748-as újjáéledése után a darab a tizenkilencedik és a huszadik század folyamán is népszerű maradt. (Ezt Thomas Jefferson dicsérte.) Edmund Kean Sir Giles verziója, amely 1816-ban debütált, különösen rendkívül népszerű siker volt, és a század hátralévő részében a darab hírnevét hajtotta végre.

történelmi kontextus

Massinger valószínűleg 1625-ben írta a darabot, bár a színpadon való debütálása egy évvel késett, mivel a színházakat bubópestis miatt bezárták. A darabot először 1633-ban adták ki Quartóban állomásozó Henry Seyle (üzlete “S. Pauls Templomudvarában, a Tygers fejének jelénél”volt). A címlap kimondja, hogy a darabot “gyakran a Főnix ban ben Drury Lane, a Queens Maiesties seruants”—Vagyis Henrietta királynő emberei a pilótafülke Színházban. Folyamatosan szerepelt a repertoárban ott és a Red Bull Színházban, Christopher Beeston, William Beeston és Sir William Davenant irányítása alatt, egészen a színházak bezárásáig az angol polgárháború kezdetén, 1642-ben.

az 1633-as quarto A “this trifle” – t ajánlja Robert Dormernek, Carnarvon 1.grófjának, Anglia solymász mesterének (hatéves korában örökölte a királyi sólymok és sólymok főnökét és őrzőjét). Ebben az odaadásban Massinger kijelenti, hogy” páratlan hölgyed háromszoros nemesi családjának odaadó szolgájaként született ” (Anna Sophia Herbert, lánya Philip Herbert, Pembroke 4.grófja), majd mint Lord Chamberlain. Massinger kapcsolata a Herbert család, apjától származik, jól ismert; az, hogy Carnarvon bármilyen módon pozitívan reagált-e az odaadásra, homályos. A játék modern szerkesztői 52 egyedi kiadást jegyeztek fel 1748 és 1964 között (a gyűjteményeket nem számítva); mások azóta követik.

kivonat

ezért veszek egy házat a birtoka közelében, ami megtörtént, az embereimmel betörtetem a kerítéseit, meglovagolom az álló kukoricáját, és éjszaka felgyújtom az istállóit, vagy eltöröm a szarvasmarha lábát. Ezek a vétkek az öltönyökre és a ruhák költségeire támaszkodnak, amelyeket meg tudok kímélni, de hamarosan koldulni fogok. (II. felvonás, I. jelenet) a közönségnek olyan karaktert mutatnak be, akivel személyesen találkozhatnak a saját életükben, saját költségükre.

a részlet azt mutatja, hogy Sir Giles szerepének ereje abban rejlik, hogy Massinger sikeresen ábrázol egy kirívó gazembert, akinek a mindennapi hihetősége van, ellentétben az angol Színház korábbi antihőseivel. Sir Giles földhözragadt a hideg rosszindulatában.

örökség

az ő idejében Phillip Massingert nem tartották másnak, mint egy második rangú Erzsébet-kori drámaírónak, aki korának számos drámaírójával dolgozott együtt. Kétségesnek tűnik, hogy Massinger valaha is népszerű drámaíró volt-e, mivel színdarabjainak legjobb tulajdonságai inkább a politikusokat és a moralistákat vonzanák, mint a közönséges színjátszókat. Hozzájárult azonban legalább egy nagy és népszerű karakter az angol színpadon. Sir Giles Overreach, egy új módja annak, hogy fizetni a régi adósságokat, egyfajta kereskedelmi Richard III, egy vegyület az oroszlán és a róka, és a rész számos lehetőséget kínál egy nagy színész. Újabb jelentős hozzájárulást nyújtott a városi asszony modorának komédiájához. Massinger saját megítélése szerint a Római színész ” Minerva legtökéletesebb születése volt.”Ez egy tanulmány a zsarnok Domitianus, és az eredmények a despotikus uralom a despota magát és udvarát. Sírjának és visszafogott művészetének további kedvező példái a milánói herceg, a szolga és a firenzei nagyherceg. Színdarabokat fordított különféle nyelvekre, köztük spanyolra, angolra és olaszra, az olasz pedig a korabeli vígjátékok hagyományos helyszíne volt. Sietős munkája és talán túl kevés komolysága akadályozta meg abban, hogy a legmagasabb szintre jusson. Nem tudta teljes súlyával belevetni magát az ügybe, hanem megismételte magát, felületes és elcsépelt kifejezéseket használt, amelyek durvaságban bővelkedtek. A huszonegyedik században azonban Massingert a modern olvasók és kritikusok egyaránt csodálják. Egyszerűsége, józansága és drámai hatékonysága a lírai hatékonyság helyett helyet teremtett számára az Erzsébet-kori írók harmadik és utolsó generációja között. Ma már a drámai építkezés szakértőjének tekintik, aki arról ismert, hogy képes hatékony színpadi jeleneteket írni és karaktert ábrázolni.

bibliográfia

• a koszorúslány, tragikomédia (kb. 1621; nyomtatott 1632)
• Milánó hercege, tragédia(kb. 1621-23; nyomtatott 1623, 1638)
• a természetellenes harc, tragédia (kb. 1621-6; nyomtatott 1639)
• a írok, tragikomédia (engedélyezett December. 3, 1623; nyomtatott 1624)
• a Renegado, tragikomédia (engedélyezett április 17, 1624; nyomtatott 1630)
• a Parlament a szerelem, vígjáték (engedélyezett November. 3, 1624; MS)
• a régi adósságok fizetésének új módja, vígjáték (kb. 1625; nyomtatott 1632)
• A Római színész, tragédia (engedélyezett okt. 11, 1626; nyomtatott 1629)
• a nagy Firenze hercege, tragikomédia (engedélyezett július 5, 1627; nyomtatott 1636)
• a kép, tragikomédia (engedélyezett június 8, 1629; nyomtatott 1630)
• A császár a Kelet, tragikomédia (engedélyezett Március 11, 1631; nyomtatott 1632)
• hisz, ahogy lista, tragédia (elutasította a cenzor januárban, de ez nem igaz) engedélyezett május 6, 1631; kisasszony)
• a város Madam, vígjáték (engedélyezett május 25, 1632; nyomtatott 1658)
• the guardian, vígjáték (engedélyezett október. 31, 1633; nyomtatott 1655)
• a Szégyenlős szerető, tragikomédia (engedélyezett május 9, 1636; nyomtatott 1655)

együttműködések

John Fletcherrel:

• Sir John Van Olden Barnavelt, tragédia (1619.augusztus; MS)
• a kis francia ügyvéd, vígjáték (kb. 1619-23; nyomtatott 1647)
• nagyon nő, tragikomédia (kb. 1619-22; engedélyezett június 6, 1634; nyomtatott 1655)
• az ország szokása, vígjáték(kb. 1619-23; nyomtatott 1647)
• a kettős házasság, tragédia (kb. 1619-23; nyomtatott 1647)
• a hamis, történelem (kb. 1619-23; nyomtatott 1647)
• A Próféta, tragikomédia (engedélyezett május 14, 1622; nyomtatott 1647)
• a tengeri út, vígjáték (engedélyezett június 22, 1622; nyomtatott 1647)
• a spanyol kurátor, vígjáték (engedélyezett október. 24, 1622; nyomtatott 1647)
• a szerető előrehaladása vagy a vándorló szerelmesek, tragikomédia (engedélyezett December. 6, 1623; átdolgozott 1634; nyomtatott 1647)
• az idősebb testvér, vígjáték (kb. 1625; nyomtatott 1637).

John Fletcher és Francis Beaumont:

• Thierry és Theodoret, tragédia (kb. 1607; nyomtatott 1621)
• a Coxcomb, vígjáték (1608-10; nyomtatott 1647)
• Koldusbokor, vígjáték (kb. 1612-15; átdolgozott 1622; nyomtatott 1647)
• szerelem gyógyítása, vígjáték (kb. 1612-15?; átdolgozott 1625; nyomtatott 1647).

John Fletcherrel és Nathan Fielddel:

• a becsületes ember szerencséje, tragikomédia (1613; nyomtatott 1647)
• Korinthosz királynője, tragikomédia (kb. 1616-18; nyomtatott 1647)
• Málta lovagja, tragikomédia (kb. 1619; nyomtatott 1647).

A Nathan Field:

• a végzetes hozomány, tragédia (kb. 1619, nyomtatott 1632); adaptálta Nicholas Rowe: a tisztességes bűnbánó

John Fletcher, John Ford és William Rowley, vagy John Webster:

• a fogadó szép szobalánya, vígjáték (engedélyezett Jan. 22, 1626; nyomtatott 1647).John Fletcherrel, Ben Jonsonnal és George Chapmannel:
• Rollo Normandia hercege, vagy a véres testvér, tragédia (kb. 1616-24; nyomtatott 1639).

Thomas Dekker:

• A Szűz mártír, tragédia (engedélyezett október. 6, 1620; nyomtatott 1622).

Thomas Middleton és William Rowley:

• a régi törvény, vígjáték (kb. 1615-18; nyomtatott 1656).

a fent említett rendszer Cyrus Hoy, Ian Fletcher és Terence P. Logan munkáján alapul.

megjegyzés az együttműködésekről és kiadásokról

Ezen “együttműködések” némelyike valójában összetettebb, mint amilyennek eredetileg látszanak. Néhány együttműködés valójában Massinger átdolgozása Fletcher és más drámaírók régebbi darabjainak stb. (Ezért nem szükséges azt feltételezni, hogy Massinger, Fletcher, Ford és Rowley-or-Webster leültek egy szobába, hogy együtt írjanak egy darabot, holott lehet, hogy mind ugyanazon a darabon dolgoztak.Massinger több mint egy tucat darabja veszett el (a nemes választás, a vándorló szerelmesek, Antonio és Vallia, gyors és üdvözlő, a nő cselekménye és a spanyol alkirály; a kényszerített hölgy, a zsarnok, Minerva áldozata, Cleander tragédiája és az olasz éjjeli darab, vagy a szerencsétlen jámborság; a tragikomédia Philenzo és Hippolita; és hat meg nem határozott műfajú színdarab, a bíró, a nők becsülete, a szónok, a király és az alattvaló, Alexius, vagy a tiszta szerető, és a fogoly, vagy Pausilippo szép Szardellája), bár ezek közül néhány címei a meglévő színdarabok másolatai lehetnek. Ezek közül tizenegy darab olyan kézirat volt, amelyet John Warburton szakácsa használt tűzgyújtásra és piték készítésére. A tragédia, az Amszterdami Ékszerész (kb. 1616-19) lehet, hogy egy elveszett együttműködés, Fletcher és Field.

a fenti lista az ösztöndíj konszenzusát képviseli; az egyes kritikusok különféle más darabokat vagy darabrészeket rendeltek Massingerhez-mint az első két felvonás a második leánykori tragédia (1611).Massinger önálló műveit Coxeter gyűjtötte össze (4 köt., 1759, átdolgozott kiadás Thomas Davies bevezetésével, 1779), J. Monck Mason (4 köt., 1779), írta William Gifford (4 köt., 1805, 1813), Hartley Coleridge (1840), Cunningham alezredes (1867), Arthur Symons válogatásai a sellő sorozatban (1887-1889).

a Massingerrel kapcsolatos későbbi munkák között szerepel Philip Edwards és Colin Gibson, Szerk., “Philip Massinger színdarabjai és versei” (5 kötet, Oxford, 1976), Martin Garrett, Szerk., “Massinger: the Critical Heritage “(London, 1991), Annabel Patterson fejezetei,” Censorship and Interpretation: the Conditions of Writing and Reading in Early Modern England “(Madison, 1984) és Martin Butler,” Theatre and Crisis 1632-1642 “(Cambridge, 1984), és Martin Garrett,” Philip Massinger “a felülvizsgált” Dictionary of National Biography ” (Oxford, 2005).Adler, Doris. Philip Massinger. Boston: Twayne, 1987. ISBN 080576934X

Garrett, Martin, Szerk. Massingert: A Kritikus Örökség. London: Routledge, 1991. ISBN 0415033403

Gibson, Colin, Szerk. Philip Massinger kiválasztott darabjai: Milánó hercege; a Római színész; a régi adósságok fizetésének új módja; a városi asszony. Cambridge: Cambridge Univ. Pr., 1978. ISBN 0521292433

Howard, Douglas, Szerk. Philip Massinger: Kritikus Újraértékelés. Cambridge: Cambridge Univ. Pr., 1985. ISBN 0521258952

minden link letöltve március 22, 2019.

• Philip Massinger – rövid életrajz és bibliográfia
• Philip Massinger—élet és művek
• Philip Massinger-életrajz