Philip Massinger (ur. 1583, zm. 17 marca 1640) – angielski dramaturg, znany ze swoich sztuk w latach 1600. urodził się jako drugie z pięciorga dzieci Anny i Arthura Massingerów, dorastał jako mieszkaniec Oxford College w latach 1602-1606. Mimo, że opuścił Oksford w 1606 roku, bez dyplomu, Massinger napisał wiele sztuk, z których wiele było wystawianych dla króla i jego dworu. Z takich przedstawień Massinger został nazwany głównym dramaturgiem ludzi króla. Jego sztuki, w tym nowy sposób na spłatę starych długów, Pani miasta i Rzymski aktor, są znane z satyry i realizmu oraz tematów politycznych i społecznych. Zmarł niespodziewanie w swoim domu, leżąc w łóżku, w znacznie dobrym zdrowiu, tuż przed zamknięciem teatrów angielskich w wyniku ikonoklazmu rewolucji purytańskiej.

życie

Wczesne życie

urodził się jako drugie z pięciorga dzieci i jedyny chłopiec, Anne i Arthura Massingerów w 1583 roku, Philip Massinger został ochrzczony w kościele Św. Tomasza w Salisbury 24 listopada 1583 roku. Należał do starej rodziny Salisbury, której nazwisko pojawia się w zapisach miejskich już w 1415 roku. Jego ojciec uzyskał tytuł B. A. w St.Alban Hall w Oksfordzie, a następnie uzyskał tytuł M. A. w Oksfordzie i Cambridge, zostając członkiem Merton College. Philip dorastał, gdy jego ojciec pracował jako wieloletni zaufany sługa Sir Henry ’ ego Herberta, 2.hrabiego Pembroke, a następnie jego następcy, Sir Williama Herberta, trzeciego hrabiego Pembroke. Jego ojciec pozostał na tym stanowisku aż do śmierci w 1603 roku.

Edukacja

14 maja 1602 roku Philip Massinger wstąpił jako wikariusz do St.Alban Hall w Oksfordzie. Opisał siebie jako syna dżentelmena w swoim wpisie maturalnym w St. Alban Hall w Oksfordzie w 1602 roku. Aby mógł uczęszczać na prestiżowy uniwersytet, Massinger miał swoje czesne i wszystkie wydatki na studia opłacane przez hrabiego Pembroke, Roberta Devereux, 2. hrabiego Essea patron podczas czterech lat, które tam spędził. 3.Hrabia Pembroke, William Herbert, którego nazwisko związane było z sonetami Szekspira, w 1601 r. uzyskał tytuł. Sugerowano, że popierał Massingera w Oksfordzie, ale pominięcie jakichkolwiek odniesień do niego w którymkolwiek z przedmówców Massingera sugeruje coś przeciwnego. Jednak Massinger był niezadowolony ze swojego patrona, koncentrując swoje studia wyłącznie na poezji i romansach, a nie na kursach filozofii i logiki, które zgodził się studiować zgodnie z zamierzeniami jego patrona. Massinger znalazł się wówczas bez patrona i potrzebował pomocy finansowej, krótko po śmierci ojca w 1603, co przyczyniło się do jego wyjazdu z Oksfordu bez uzyskania dyplomu.

jego miejsce pobytu jest nadal nieznane między rokiem 1606—kiedy opuścił Oksford—a 1613. Po opuszczeniu Uniwersytetu wyjechał do Londynu, aby zarabiać na życie jako dramaturg, ale jego nazwisko nie może być definitywnie przypisane do żadnej sztuki, aż do lat później, gdy Dziewica Męczennica (zarejestrowana w Stationers Company, 7 grudnia 1621) pojawiła się jako dzieło Massingera i Thomasa Dekkera.

śmierć

Massinger zmarł nagle w swoim domu w pobliżu Globe Theatre. 18 marca 1640 roku został znaleziony martwy we własnym łóżku, zmarł w samotności poprzedniej nocy. Następnie został pochowany na cmentarzu św. Saviour ’ s, Southwark, dzieli grób ze swoim przyjacielem, Johnem Fletcherem. We wpisie do rejestru parafialnego jest on opisany jako” obcy”, co jednak nie oznacza nic więcej niż to, że należał do innej parafii niż ta, w której został pochowany. Grób, który jest współdzielony przez Fletchera, można oglądać do dziś w prezbiterium dzisiejszej katedry Southwark, niedaleko London Bridge, na południowym brzegu Tamizy. Tablice z nazwiskami Fletchera i Massingera znajdują się obok tablicy pochwalnej przygotowanej dla Edmunda Szekspira (młodszego brata Williama Szekspira), który jest pochowany w Katedrze. Chociaż dokładna lokalizacja grobu nie jest znana, nazwiska Massingera i Fletchera pojawiają się na sąsiednich tablicach ułożonych w podłodze między stallami chóru parafii, która jest dziś odwiedzana przez wielu turystów i wielbicieli twórczości Massingera.

działa

podczas gdy najbardziej pamiętany za nowy sposób spłaty starych długów, Phillip Massinger pisał i współpracował z innymi przy produkcji licznych sztuk. Wiele jego sztuk demonstrowało własne przekonania religijne, a mianowicie katolicyzm.

początkowo rozpoczął karierę jako dramaturg zależny, pracując nad sztukami wspólnymi. W ciągu tych lat współpracował z innymi dramaturgami; istnieje wiele dokumentacji tych współpracy i projektów z innymi, zwłaszcza Johnem Fletcherem. Podczas tej współpracy między Massingerem a jego współpracownikami powstało wiele długów, waśni i sytuacji. Wspólny list od Nathaniela Fielda, Roberta Daborne 'a i Philipa Massingera do Philipa Henslowe’ a, prosi o natychmiastową pożyczkę w wysokości pięciu funtów, aby uwolnić ich od „niefortunnej skrajności”, pieniędzy, które zostaną pobrane z salda należnego za „grę Pana Fletchera i naszą”.”Drugi dokument pokazuje, że Massinger i Daborne byli winni Henslowowi 3 £4 lipca 1615 roku.

ze wszystkich swoich kolaboracji, Massinger najczęściej współpracował ze swoim ukochanym przyjacielem, Johnem Fletcherem. Wcześniejsza notatka, która prawdopodobnie pochodzi z 1613 roku, pokazuje, że od tego czasu Massinger najwyraźniej współpracował regularnie z Johnem Fletcherem. Po tym, jak Beaumont ożenił się i opuścił teatr, uczeni przypuszczają, że Massinger został głównym współpracownikiem Fletchera w 1613 roku. Sir Aston Cockayne, stały przyjaciel i mecenas Massingera, wyraźnie odnosi się do tej współpracy w sonecie skierowanym do Humphreya Moseleya w sprawie publikacji jego folio edition Beaumont and Fletcher (Small Poems of Divers Sorts, 1658) oraz w epitafium na temat dwóch poetów mówi: „Sztuki, które pisali razem, byli wielkimi przyjaciółmi, a teraz jeden grób obejmuje je w ich końcach.”

chociaż pozostał przyjacielem Fletchera, Massinger został niezależnym dramaturgiem około 1620 roku. Jest nawet wymieniony w John Taylor „pochwała nasion konopi” jako współczesny pisarz zasługi. Napisał co najmniej dwa niezależne utwory dla King ’ s Men, czołowej grupy teatralnej, ale dokładna data kompozycji nie jest znana.

w latach 1623-1626 Massinger wyprodukował trzy utwory dla ludzi Lady Elizabeth, a następnie grał w Cockpit Theatre—The Parliament of Love, The Bondman i The Renegado. Z wyjątkiem tych sztuk i Wielkiego Księcia Florencji, wystawionych w 1627 roku przez ludzi Królowej Henrietty, Massinger kontynuował regularne pisanie dla ludzi króla aż do jego śmierci. Ton dedykacji jego późniejszych sztuk świadczy o jego dalszym ubóstwie. W przedmowie do druhny (1632) napisał, zwracając się do sir Francisa Foljambe i Sir Thomasa Blanda: „Nie musiałem tym razem trwać, ale że byłem wspierany przez twoje częste uprzejmości i przysługi.”

Po śmierci Philipa Henslowe ’ a w 1616 roku, Massinger i Fletcher ponownie pracowali razem nad pisaniem dla ludzi króla. Ostatecznie w 1625 roku zastąpił swojego przyjaciela, Fletchera, na stanowisku głównego dramaturga The King ’ s Men.

o dwóch nieudanych sztukach i dwóch latach milczenia wspomina w prologu do swojego dzieła „The Guardian” (1633), kiedy autor obawiał się, że utracił popularność. Jest prawdopodobne, że ta przerwa w jego produkcji wynikała z jego swobodnego zajmowania się sprawami politycznymi. Jednak były też inne powody, dla których Massinger nie wystawił Sztuki w tym okresie. W 1631 roku Sir Henry Herbert, Mistrz Revels, odmówił udzielenia licencji na bezimienną sztukę Massingera ze względu na” niebezpieczną sprawę, jak obalenie Sebastiana, króla Portugalii”, obliczoną prawdopodobnie na zagrożenie dobrych stosunków między Anglią a Hiszpanią. Nie ma wątpliwości, że był to ten sam utwór, w którym zmieniono czas i miejsce, z Antiochem na Sebastiana, A Rzym na Hiszpanię. W prologu Massinger ironicznie przeprasza za swoją nieznajomość historii i wyznaje, że jego dokładność jest winna, jeśli jego obraz zbliży się do „późnego i smutnego przykładu.”Oczywisty” późny i smutny przykład ” wędrującego księcia odnosi się do szwagra Karola i, elektora palatyna. Aluzję do tego samego tematu można wyśledzić u druhny. W innej sztuce Massingera, nie zachowanej, Karol I sam wybił fragment wbity w usta Don Pedro, króla Hiszpanii, jako ” zbyt bezczelny.”Wydaje się, że poeta ściśle trzymał się polityki swojego patrona, Philipa Herberta, 4.hrabiego Pembroke, który skłaniał się ku demokracji i był osobistym wrogiem księcia Buckingham. Służalczość wobec Korony ukazana w sztukach Beaumonta i Fletchera odzwierciedlała temperament dworu Jakuba I. stosunek bohaterów i bohaterek Massingera do królów jest zupełnie inny. Uwagi camioli na temat ograniczeń przywileju Królewskiego (Druhna, Akt V, scena v) nie mogły być akceptowane na dworze.

w całej swojej karierze Massinger napisał wiele sztuk, które są czytane do dziś, ale większość z nich jest stracona. Najbardziej znany jest z religijnych wpływów w swojej twórczości i jego najsłynniejszej sztuki „nowy sposób na spłatę starych długów”, która jest wystawiana do dziś na całym świecie.

Religia i Polityka

przypuszczenie, że Massinger był katolikiem opiera się na trzech jego sztukach: Dziewica Męczennica (licencjonowana 1620), Renegado (licencjonowana 1624) i druhna (ok. 1621). Dziewica Męczennica, w której Dekker prawdopodobnie miał duży udział, jest tak naprawdę sztuką cudów, traktującą o męczeństwie Doroty w czasach Dioklecjana, a pierwiastek Nadprzyrodzony jest swobodnie używany. Należy zachować ostrożność interpretując tę sztukę jako wyjaśnienie poglądów Massingera; nie jest to wyłącznie jego dzieło. W Renegado jednak akcja jest zdominowana przez dobroczynny wpływ jezuickiego kapłana, Francisco, i doktryna odnowy chrztu jest poparta. W druhnie skomplikowaną sytuację rozwiązuje decyzja bohaterki, Camioli, o wzięciu zasłony. Za to jest ona wystawiona ” dla wszystkich potomności sprawiedliwy przykład dla szlachetnych pokojówek naśladować.”

Jak wspomniano powyżej, Massinger umieścił moralne i religijne obawy nad względami politycznymi, w sposób, który obraził interesy króla i państwa w jego pokoleniu. Sympatie polityczne massingera, o ile uczeni mogą je określić na podstawie jego dzieł, mogły umieścić go w sytuacji podobnej do sytuacji głowy domu, którego szanował, hrabiego Pembroke, który stwierdził, że nie może wspierać króla Anglii Karola i w Angielskiej wojnie domowej, stając się jednym z niewielu szlachciców, którzy poparli stronę parlamentarną. Massinger nie żył wystarczająco długo, aby zająć stanowisko w tym konflikcie.

nowy sposób na spłatę starych długów

nowy sposób na spłatę starych długów (ok. 1625, zm. 1633) była zdecydowanie najpopularniejszą sztuką Massingera. Antybohater, Sir Giles Overeach, jest oparty na prawdziwym Gilesie Mompessonie. (Asystent Sir Gilesa w „villainy”, „Justice Greedy”, zasugerował współpracownik Mompessona, Sir Francis Michell.)

Sztuka ilustruje hartowanie się klas wyróżniających wczesną epokę Stuartów, prowadzącą do wybuchu wojny secesyjnej. W sztukach elżbietańskich, takich jak Święto szewca (1599), było dopuszczalne, a nawet godne podziwu, że młody szlachcic ożeni się z córką pospólstwa; inne sztuki epoki, takie jak Fair Em (ok. 1590) i Wesołych żon z Windsoru (ok. 1597-9), podzielają tę liberalną postawę wobec mobilności społecznej poprzez małżeństwo. Natomiast w nowy sposób spłacania starych długów Lord Lovell wolałby, aby jego linia rodzinna wygasła, niż poślubić córkę Małgorzatę, mimo że jest młoda, piękna i cnotliwa. Lovell stwierdza, że jego postawa nie zależy wyłącznie od jego niechęci do osobistych wad ojca, ale jest zakorzeniona w rozróżnieniu klasowym. Lovell odrzuca ideę, że jego potomkowie to „one part scarlet” (arystokratyczny) i „the other London blue” (powszechny).

choć Sztuka Massingera pokazuje oczywiste długi Thomasa Middletona to trik na złapanie Starego (ok. 1605), wykracza poza zwykłe naśladowanie, aby osiągnąć potężną skuteczność dramatyczną. Poza kanonem Szekspira, była to prawie jedyna Sztuka przedpremierowa, która przez większość czasów nowożytnych była stale w repertuarze dramatycznym. Po przebudzeniu Davida Garricka w 1748 roku sztuka pozostała popularna w XIX i XX wieku. (Pochwalony został przez Thomasa Jeffersona.) Edmunda Keana wersja Sir Gilesa, która zadebiutowała w 1816 roku, była w szczególności niezwykle popularnym sukcesem i napędzała reputację sztuki przez resztę stulecia.

kontekst historyczny

Massinger najprawdopodobniej napisał sztukę w 1625 roku, choć jej debiut na scenie opóźnił się o rok, ponieważ teatry zostały zamknięte z powodu dżumy. Sztuka została po raz pierwszy opublikowana w 1633 roku w quarto przez pisarza Henry 'ego Seyle’ a (jego sklep był „in S. Pauls Church-yard, at the signe of the Tygers head”). Na stronie tytułowej napisano, że sztuka była „często grana w Phoenix na Drury Lane, przez Queens Maiesties seruants”—czyli przez ludzi Królowej Henrietty w Cockpit Theatre. Był nieprzerwanie w repertuarze tam i w Red Bull Theatre, pod kierownictwem Christophera Beestona, Williama Beestona i Sir Williama Davenanta, aż do zamknięcia teatrów na początku angielskiej wojny domowej, w 1642 roku.

quarto z 1633 r.nosi dedykację „tego drobiazgu” dla Roberta Dormera, 1. hrabiego Carnarvon, mistrza Falconera Anglii (w wieku sześciu lat otrzymał dziedziczny tytuł, głównego Avenora i opiekuna Królewskich jastrzębi i Sokołów). W dedykacji tej Massinger stwierdza, że „urodził się oddanym sługą trzykrotnej szlacheckiej rodziny Twej niezrównanej damy” (Anna Sophia Herbert, córka Philipa Herberta, 4. hrabiego Pembroke), służąc następnie jako Lord Szambelan. Związek massingera z rodziną Herbertów, wywodzącą się od jego ojca, jest dobrze znany; to, czy Carnarvon zareagował w jakikolwiek sposób pozytywnie na dedykację, jest niejasne. Współcześni redaktorzy pisma notują 52 pojedyncze wydania w latach 1748-1964( nie licząc zbiorów); kolejne od tego czasu.

fragment

Kupię więc jakiś domek w pobliżu jego dworu, co uczynię, każę moim ludziom łamać mu płoty, jeździć na jego stojącej kukurydzy, a w nocy podpalać jego stodoły, albo połamać mu bydlęce nogi. Te wykroczenia czerpią z garniturów i wydatków na garnitury, które mogę oszczędzić, ale wkrótce będę go żebrał. (Akt II, scena i) widzom przedstawiana jest postać, którą mogą spotkać osobiście w swoim życiu, na własny koszt.

fragment pokazuje, że siła roli Sir Gilesa może leżeć w sukcesie Massingera w przedstawieniu rażącego złoczyńcy, który ma jakość codziennej wiarygodności, w przeciwieństwie do poprzednich antybohaterów w angielskim Teatrze. Sir Giles jest przyziemny w swojej zimnej złośliwości.

spuścizna

w swoich czasach Phillip Massinger był uważany za drugiego dramatopisarza elżbietańskiego, współpracującego z wieloma dramaturgami swoich czasów. Wydaje się wątpliwe, czy Massinger był kiedykolwiek popularnym dramatopisarzem, ponieważ najlepsze cechy jego sztuk przemawiałyby raczej do polityków i moralistów niż do zwykłego dramaturga. Przyczynił się jednak do powstania przynajmniej jednej wielkiej i popularnej postaci na scenie Angielskiej. Sir Giles, w nowy sposób Spłacający stare długi, jest swego rodzaju komercją Ryszarda III, połączoną z lwem i lisem, a rola daje wiele możliwości świetnemu aktorowi. Wniósł kolejny znaczący wkład w komedię manier w mieście. Według Massingera Rzymski aktor był ” najdoskonalszym narodzinem swojej Minerwy.”Jest to studium tyrana Domicjana i wyników despotycznych rządów nad samym despotą i jego Dworem. Innymi korzystnymi przykładami jego grobu i powściągliwej sztuki są Książę Mediolanu, niewolnik i Wielki Książę Florencji. Tłumaczył sztuki na wiele języków, w tym hiszpański, angielski i włoski, z włoskim służącym jako konwencjonalne locus komedii swoich czasów. Jego pośpiech w pracy i być może zbyt mała żarliwość uniemożliwiły mu osiągnięcie najwyższego poziomu. Nie mógł rzucić całego swojego ciężaru w interes, ale powtarzał się, używał powierzchownych i oklepanych terminów, które obfitowały w szorstkość. Jednak w XXI wieku Massinger jest podziwiany zarówno przez współczesnych czytelników, jak i krytyków. Jego cechy prostoty, rozsądku i skuteczności dramatycznej, a nie lirycznej, stworzyły dla niego miejsce wśród trzeciego i ostatniego pokolenia pisarzy elżbietańskich na scenę. Obecnie uważany jest za eksperta w dziedzinie konstrukcji dramatycznych, znanego ze zdolności do pisania skutecznych scen Scenicznych i portretowania postaci.

Bibliografia

• Druhna, tragikomedia (ok. 1621; wydrukowany 1632)
• Książę Mediolanu, tragedia (ok. 1621-23; druk 1623, 1638)
• walka nienaturalna, tragedia (ok. 1621-6; wydrukowany 1639)
• Bondman, tragikomedia (wyd. 3, 1623; wydrukowany 1624)
• Renegado, tragikomedia (licencjonowany 17 kwietnia 1624; wydrukowany 1630)
• Parlament miłości, komedia (licencjonowany 17 listopada 1624) 3, 1624; MS)
• nowy sposób spłaty starych długów, komedia (ok. 1625; zm. 1632)
• Rzymski aktor, tragedia (wyd.ok. 11, 1626; 1629)
• Wielki Książę Florencji, tragikomedia (licencjonowany 5 lipca 1627; wydrukowany 1636)
• Obraz, tragikomedia (licencjonowany 8 czerwca 1629; wydrukowany 1630)
• cesarz Wschodu, tragikomedia (licencjonowany 11 marca 1631; wydrukowany 1632)
• Believe as you List, tragedy (odrzucony przez cenzurę w styczniu, ale licencjonowany 6 maja 1631; ms)
• the city Madam, komedia (licencjonowany 25 maja 1632; wydrukowany 1658)
• the guardian, komedia (licencjonowany 25 października 1632; wydrukowany 1658)
• 31, 1633; wydrukowany 1655)
• nieśmiały kochanek, tragikomedia (licencjonowany 9 maja 1636; 1655)

Współpraca

z Johnem Fletcherem:

• Sir John van Olden Barnavelt, tragedia (sierpień 1619; MS)
• Mały Francuski Prawnik, komedia (ok. 1619-23; wydrukowany 1647)
• bardzo kobieca, tragikomedia (ok. 1619-22; wydany 6 czerwca 1634; wydrukowany 1655)
• zwyczaj wiejski, komedia (ok. 1619-23; wydrukowany 1647)
• Podwójne małżeństwo, tragedia (ok. 1619-23; Wydrukowany 1647)
• fałszywa, historia (ok. 1619-23; wydrukowany 1647)
• prorokini, tragikomedia (ur. 14 maja 1622; 1647)
• The Sea Voyage, comedy (licensed June 22, 1622; printed 1647)
• the Spanish Curate, comedy (licensed Oct. 24, 1622; wydrukowany 1647)
• The Lover ’ s Progress or the Wandering Lovers, tragicomedy (licensed Dec. 6, 1623; poprawiony 1634; wydrukowany 1647)
• starszy brat, komedia (ok. 1625; wydrukowany 1637).

z Johnem Fletcherem i Francisem Beaumontem:

• Thierry i Theodoret, tragedia (ok. 1607; wydrukowany 1621)
• The Coxcomb, komedia (1608-10; wydrukowany 1647)
• krzak żebraka, komedia (ok. 1612-15; zm. 1622; 1647)
• lekarstwo na Miłość, Komedia (ok. 1612-15?; poprawiony 1625; wydrukowany 1647).

z Johnem Fletcherem i Nathanem Fieldem:

• Fortuna uczciwego człowieka, tragikomedia (1613; wydrukowana 1647)
• Królowa Koryntu, tragikomedia (ok. 1616-18; wydrukowany 1647)
• Rycerz Maltański, tragikomedia (ok. 1619; wydrukowany 1647).

z Nathanem polem:

• fatalny posag, tragedia (ok. 1619, druk 1632); adaptacja Nicholasa Rowe: the Fair Penitent

z Johnem Fletcherem, Johnem Fordem i Williamem Rowleyem, lub Johnem Websterem:

• sprawiedliwa pokojówka w gospodzie, komedia (wyd.Jan 22, 1626; wydrukowany 1647).Z Johnem Fletcherem, Benem Jonsonem i George ’ em Chapmanem:
• Rollo Duke of Normandy, or The Bloody Brother, tragedy (ok. 1616-24; wydrukowany 1639).

z Tomaszem Dekkerem:

• Męczennica Dziewica, tragedia (wyd. 6, 1620; wydrukowany 1622).

z Thomasem Middletonem i Williamem Rowleyem:

• stare prawo, komedia (ok. 1615-18; wydrukowany 1656).

powyższy schemat jest oparty na pracach Cyrusa Hoya, Iana Fletchera i Terence ’ a P. Logana.

uwaga na temat współpracy i edycji

niektóre z tych „kolaboracji” są w rzeczywistości bardziej złożone, niż mogą się początkowo wydawać. Niektóre kolaboracje są w rzeczywistości rewizjami przez Massingera starszych sztuk Fletchera i innych dramaturgów itp. (Dlatego nie jest konieczne przypuszczanie, że Massinger, Fletcher, Ford i Rowley-or-Webster siedzieli razem w pokoju, aby napisać sztukę, podczas gdy w rzeczywistości mogli po prostu pracować nad tym samym utworem.)

ponad tuzin sztuk Massingera uważa się za zaginione (komedie szlachetny wybór, wędrowni kochankowie, Antonio i Vallia, Szybcy i witani, wątek kobiety i hiszpański wicekról; tragedie zmuszona Dama, tyran, ofiara Minerwy, tragedia Cleandera i włoska szafka nocna, czy niefortunna pobożność; tragikomedia Filenzo i Hipolita; i sześć sztuk nieokreślonego gatunku, sędzia, Honor kobiet, Orator, Król i podmiot, Aleksy, czy cnotliwy kochanek i Więzień, czy piękna Kotwica Pausilippo), choć tytuły niektórych z nich mogą być duplikatami tych istniejących sztuk. Jedenaście z tych zaginionych sztuk było rękopisami używanymi przez kucharza Johna Warburtona do rozpalania ognia i robienia ciast. Tragedia, Jubiler z Amsterdamu (ok. 1616-19) może być utraconą współpracą z Fletcherem i Fieldem.

Powyższa lista stanowi konsensus w sprawie stypendium; indywidualni krytycy przypisywali Massingerowi różne inne sztuki, lub ich fragmenty, jak dwa pierwsze akty tragedii drugiej Panny (1611).

niezależne prace Massingera zostały zebrane przez Coxeter (4 vols., 1759, revised edition with introduction by Thomas Davies, 1779), by J. Monck Mason (4 vols., 1779), autorstwa Williama Gifforda (4 vols., 1805, 1813), Hartleya Coleridge ’ a (1840), podpułkownika Cunninghama (1867) i wybór Arthura Symonsa w serii Syrena (1887-1889).

kolejne prace nad Massingerem to Philip Edwards i Colin Gibson, eds., „The Plays and Poems of Philip Massinger” (5 vols, Oxford, 1976), Martin Garrett, ed., „Massinger: the Critical Heritage” (Londyn, 1991), rozdziały w Annabel Patterson, „Censorship and Interpretation: the Conditions of Writing and Reading in Early Modern England” (Madison, 1984) i Martin Butler, „Theatre and Crisis 1632-1642” (Cambridge, 1984) i Martin Garrett, „Philip Massinger” w revised „Dictionary of National Biography” (Oxford, 2005).

• Adler, Doris. Philip Massinger. Boston: Twayne, 1987. ISBN 080576934X
• Garrett, Martin, ed. Massinger: Dziedzictwo Krytyczne. 1991-1993: London: Routledge, 1991. ISBN 0415033403
• Gibson, Colin, ed. Wybrane Sztuki Filipa Massingera: Książę Mediolanu; Rzymski aktor; nowy sposób spłaty starych długów; Pani miasta. Cambridge: Cambridge Univ. Pr., 1978. ISBN 0521292433
• Howard, Douglas, ed. Philip Massinger: Krytyczna Ocena. Cambridge: Cambridge Univ. Pr., 1985. ISBN 0521258952

All links retrieved March 22, 2019.

• Philip Massinger – krótka biografia i bibliografia
• Philip Massinger—życie i twórczość
• Philip Massinger-biografia