Jerry Wexler, citat cândva de Cronicarul industriei Bill Gavin ca „record Executive of the Year” timp de trei ani consecutiv, s-ar putea califica drept record man al erei moderne a muzicii contemporane. De asemenea, s-ar putea să se fi bucurat de cea mai lungă carieră ca producător de discuri activ, contribuind la piața internațională de discuri de peste 30 de ani continuu, cu un sentiment aproape supranatural de genul sau muzica pe care piața o dorește la un moment dat.

născut în New York și auto-descris ca un „jucător de stickball reformat care a scăpat de alfabetizare”, educația muzicală a lui Wexler a început devreme, la mijlocul anilor treizeci, de fapt, când el și prietenii săi au început să stea în Harlem și la cluburi de jazz precum legendarul Nick ‘s Din Greenwich Village, „ascultând muzica și berile care alăptează până la primele ore, uneori, până la toate orele.în urma unei externări din armată în 1946, Wexler și-a perfecționat cunoștințele muzicale în timp ce participa Universitatea de Stat din Kansas, oferindu-i posibilitatea de a lua pauze de la tiis major din „Jurnalism industrial” pentru a prinde apariții de Big Joe Turner și Andy Kirk în legendarul 12th Street din Kansas City.

după absolvire, a fost angajat ca scriitor pentru organizația performing rights. Broadcast Music, Inc., în curând trecând la Panou, Ziarul de muzică și comerț, ca reporter și recenzor de discuri. În 1951, la recomandarea Howard Richmond, Wexler a luat un loc de muncă cu editorul de muzică, Robbins, Feist și Miller cunoscuți în mod obișnuit la acea vreme ca cei trei mari.

doi ani mai târziu, firma de înregistrări Atlantic fledging a făcut semn și s-a alăturat companiei în ceea ce a devenit un lung parteneriat productiv ana cu co-fondatorul companiei, Ahmet Ertegun. În cei 22 de ani care au urmat, Wexler s-a bucurat de o carieră extraordinară de producție de discuri și îndrumare a talentelor, cu o serie de artiști cu nume majore care reprezintă practic toate gradațiile muzicii contemporane.unul dintre primele proiecte care au intrat în domeniul Atlantic al lui Wexler a fost înregistrarea noului semnat Clyde McPhatter și a grupului său. Drifters. Sesiunile s-au desfășurat la birourile de atunci ale Atlantic de pe West 56th Street din New York. După cum a spus Wexler, ani mai târziu, unui intervievator al revistei Rolling Stone: „în timpul zilei, Ahmet (Ertegun) și cu mine am împărțit un birou. Noaptea, puneam un birou deasupra celuilalt și Tom Dowd, inginerul, scotea microfoanele și scaunele de tabără și acesta era studioul nostru.”cu acest început destul de liber, Wexler și Atlantic au continuat să producă înregistrări cu o listă de artiști care, din punctul de vedere al zilelor noastre, ar fi priviți ca un virtual cine este cine din industria înregistrărilor. Aceștia erau interpreți care, cu mâna de ajutor mereu cunoscută a lui Wexler, ar face istorie în muzica populară.

printre personalitățile anterioare, mulți dintre artiști au căzut în categoria cunoscută atunci sub numele de muzică „rasă”. Wexler în timp ce la Billboard a redenumit genul „Rhythm and Blues”, iar în această grupare, pe lângă McPhatter și Drifters, au căzut nume precum Ray Charles, Aretha Franklin, LaVern Baker, Wilson Pickett, Otis Redding, Sam și Dave, Joe Tex, Solomon Burke, Big Joe Turner, Ivory Joe Hunter, Ruth Brown, trifoi, Chuck Willis, Carla Thomas și profesorul colorat Longhair.pe lângă acești artiști orientați spre suflet, Wexler s-a bucurat de multe alte asociații extrem de productive. Printr-un prieten comun, Doug Sahm (cunoscut la acea vreme ca Sir Douglas), l-a cunoscut pe Bob Dylan și a produs în cele din urmă două albume Dylan, „Saved” și „Slow Train Coming”, pentru CBS în Muscle Shoals, Alabama, un centru de înregistrări care creștea rapid în prestigiu, datorită în mare măsură utilizării frecvente a facilităților de către Wexler. Wexler l-a ajutat și pe Dylan la primul său Grammy pentru single-ul „You’ ve Gotta Serve Somebody”.”

într-un moment în care Willie Nelson era proaspăt ieșit dintr-o afiliere de etichetă, Wexler l-a semnat la Atlantic, l-a dus la Muscle Shoals și a produs LP-ul „faze și etape”, un disc pe care mulți oameni îl consideră capodopera lui Nelson, chiar și astăzi.

în perioada de producție a Muscle Shoals, Wexler a dezvoltat o asociere cu studiourile Americane din Memphis, operate de binecunoscutul și respectatul Chips Moman. Prin ajutorul lui Wexler, studiourile Muscle Shoals, Moman și mai târziu studiourile Criteria din Miami, au reușit să achiziționeze și să instaleze echipamente de sunet și bandă multi-track de ultimă generație pentru studiourile lor.

pe frontul de înregistrare din Memphis, Wexler a dezvoltat, de asemenea, o relație strânsă cu casa de discuri Stax-Volt, aducând ulterior compania în axa de distribuție Atlantică. Printr-o asociere anterioară cu Otis Redding, Wexler s-a împrietenit cu managerul lui Redding, Phil Walden, care conducea atunci și Duane Allman. Wexler l-a folosit pe Allman în multe sesiuni de înregistrare ca om secundar prezentat. Mai târziu, Wexler și Walden au înființat Casa de discuri Capricorn Records, distribuită de Atlantic. Una dintre cele mai vechi atracții stelare pentru Capricorn a fost acum legendara trupă Allman Brothers.

Wexler a lucrat pentru un timp la Warner Brothers Records ca vicepreședinte Senior, timp în care a semnat mai multe trupe importante, printre care Dire Straits, the Gang of Four, the Roche Sisters și The B-52. ulterior, Wexler și-a extins acoperirea la film și teatru. Cu frații D’ Lugoff a coprodus spectacolul rutier f-B „One Mo ‘Time” și a fost producător asociat pentru musicalul „Nine” de pe Broadway Raul Julia. Coloana sa sonoră pentru primul film al lui Brooke Shield, filmul lui Louis Malle „Pretty Baby”, a câștigat o nominalizare la Premiul Oscar.

anul trecut a produs, împreună cu fiul său Paul, coloana sonoră a filmului autobiografic al lui Richard Pryor, „Jo-Jo Dancer. În acest moment este supraveghetor muzical pentru musicalul de scenă „Mr.Jelly Lord”, pentru a-l juca pe Gregory Hines.

în cele din urmă, acesta va fi al treilea premiu al industriei în acest an pentru Wexler; pe 15 ianuarie a fost introdus în Alabama Music Hall of Fame, iar pe 21 ianuarie la cina de inducție la Waldorf, în Rock and Roll Hall of Fame în categoria Pionierilor din industrie.