Jerry Wexler, en gång citerad av branschkronikern Bill Gavin som ”Årets Rekordchef” i tre år i rad, kan mycket väl kvalificera sig som skivman i den moderna eran av samtida musik. Han kan också mycket väl ha haft den längsta karriären som aktiv skivproducent, efter att ha bidragit till den internationella skivmarknaden i över 30 kontinuerliga år, med en nästan övernaturlig känsla av den sort eller musik marknaden vill ha när som helst.född i New York City, och självbeskriven som en” reformerad stickballspelare som flydde till läskunnighet”, började Wexlers musikutbildning tidigt, i mitten av trettiotalet, när han och hans vänner började umgås i Harlem och på jazzklubbar som den legendariska Nick i Greenwich Village, ” lyssna på musik och omvårdnad öl fram till de tidiga timmarna, ibland, till alla timmar.”efter en urladdning från militären 1946 finslipade Wexler ytterligare sin musikaliska kunskap när han deltog i Kansas State University, vilket gav honom möjlighet att ta pauser från tiis major of ”industrial journalism” för att fånga framträdanden av Big Joe Turner och Andy Kirk i Kansas Citys egen legendariska 12th Street.

Efter examen anställdes han som författare för organisationen för utövande rättigheter. Broadcast Music, Inc., snart går vidare till Billboard, musik-och handelspapperet, som reporter och skivgranskare. 1951, på rekommendation av Howard Richmond, tog Wexler ett jobb med musikförlaget Robbins, Feist och Miller allmänt känd vid den tiden som The Big Three.

två år senare vinkade det fledging Atlantic Records-företaget och han gick med i företaget i det som blev ett långt och produktivt partnerskap med företagets grundare, Ahmet Ertegun. Under de 22 år som följde, Wexler haft en extraordinär karriär skivproducerande och talang vägledning med en rad stora namn artister som representerar praktiskt taget alla graderingar av samtida musik.

ett av de tidigaste projekten att falla in i Wexlers atlantiska domän var att spela in den nytecknade Clyde McPhatter och hans grupp. drifter. Sessionerna genomfördes på Atlantens dåvarande kontor på New Yorks West 56th Street. Som Wexler, år senare, berättade en Rolling Stone Magazine intervjuare, ” under dagtid delade Ahmet (Ertegun) och jag ett kontor. På natten satte vi ett skrivbord ovanpå det andra och Tom Dowd, ingenjören, skulle ta ut mikrofonerna och lägerstolarna och det var vår studio.”

Med denna ganska extra början fortsatte Wexler och Atlantic att producera inspelningar med en lista över artister som från dagens utsiktspunkt skulle betraktas som en virtuell vem som är vem i inspelningsbranschen. Dessa var artister som, med Wexlers alltid vetande hjälpande hand, skulle göra historia i populärmusik.

bland de tidigare personligheterna föll många av artisterna i kategorin då känd som ”ras” – Musik. Wexler medan Billboard hade bytt namn till genren ”Rhythm and Blues”, och i denna gruppering, förutom McPhatter och Drifters, föll sådana namn som Ray Charles, Aretha Franklin, LaVern Baker, Wilson Pickett, Otis Redding, Sam och Dave, Joe Tex, Solomon Burke, Big Joe Turner, Ivory Joe Hunter, Ruth Brown, The Clovers, Chuck Willis, Carla Thomas och den färgglada Professorn Longhair.

förutom dessa i grunden själorienterade artister har Wexler haft många andra mycket produktiva föreningar. Genom en gemensam vän, Doug Sahm (känd vid den tiden som Sir Douglas), träffade han Bob Dylan och producerade slutligen två Dylan-album, ”Saved” och ”Slow Train Coming”, för CBS i Muscle Shoals, Alabama, ett inspelningscenter som snabbt växte i prestige, tack till stor del till Wexlers frekventa användning av anläggningarna. Wexler hjälpte också Dylan till sin första Grammy för singeln, ” Du måste tjäna någon.”vid en tidpunkt då Willie Nelson var frisk ur en etikettanslutning, undertecknade Wexler honom till Atlantic, tog honom till Muscle Shoals och producerade LP, ”Phases and Stages”, en skiva som många tycker är Nelsons mästerverk, även idag.

under Muscle Shoals-perioden för att producera aktivitet utvecklade Wexler en förening med de amerikanska studiorna i Memphis, som drivs av de välkända och respekterade Chips Moman. Genom Wexlers hjälp kunde Muscle Shoals Studios, Moman och senare Criteria Studios i Miami förvärva och installera toppmodern multi-track soundboard och bandutrustning för sina studior.

på Memphis inspelningsfront utvecklade Wexler också en nära relation med Stax-Volt-skivbolaget, vilket senare tog företaget in i Atlantic distribution axis. Genom en tidigare förening med Otis Redding blev Wexler vän med Reddings chef, Phil Walden, som då också ledde Duane Allman. Wexler använde Allman på många inspelningssessioner som en sida man. Senare etablerade Wexler och Walden Capricorn Records-etiketten, distribuerad av Atlantic. En av de tidigaste stjärnattraktionerna för Stenbocken var det nu legendariska Allman Brothers Band.

Wexler tjänstgjorde en tid med Warner Brothers Records som Senior Vice President, under vilken tid han undertecknade flera viktiga band, bland dem Dire Straits, the Gang of Four, The Roche Sisters och The B-52s. därefter utvidgade Wexler sin räckvidd till film och teater. Med D ’Lugoff brothers samproducerade han av f-B roadway show ”One Mo’ Time, ”och var en associerad producent för On-Broadway Raul Julia musikalen” Nine. Hans soundtrack för Brooke Shields första film, Louis Malle film” Pretty Baby, ” vann en Oscar nominering.

förra året producerade han, med sin son Paul, soundtracket till Richard Pryors självbiografiska film, ” Jo-Jo Dancer. Vid den här tiden är han musikalisk handledare för scenmusikalen ”Mr.Jelly Lord”, till stjärnan Gregory Hines.

slutligen blir detta det tredje branschpriset i år för Wexler; den 15 januari infördes han i Alabama Music Hall of Fame, och den 21 januari vid induktionsmiddagen på Waldorf, in i Rock and Roll Hall of Fame i kategorin branschpionjär.