Jag pratade med John Fogerty, huvudgitarrist för bandet Creedence Clearwater Revival, om hur hans uppväxt i Berkeley bidrog till hans långsiktiga framgång, hur musikbranschen har förändrats sedan han började, hur han kunde rekrytera ett starkt team (band), vad han lärde sig som soloartist och hans bästa tips till dagens musiker.

Fogerty listades på Rolling Stone Magazines lista över 100 största gitarrister (på nummer 40) och listan över 100 största sångare (på nummer 72). Han har skrivit många av populärmusikens mest tidlösa standarder som ”Proud Mary”, ”Fortunate Son”, ”Born On the Bayou”och” Who ’ll Stop the Rain”. Hans senaste album heter ” skrev en sång för alla ”och hans nya bok heter”Fortunate Son: My Life, My Music”.

Creedence Clearwater Revival musik är fortfarande en stapelvara i US radio airplay och bandet har sålt 26 miljoner album bara i USA. Det infördes i Rock and Roll Hall of Fame 1993. och Rolling Stone rankade bandet 82: a på sin lista över de 100 största artisterna genom tiderna.

Fotokredit: Nela K Jacobnig

Dan Schawbel: hur bidrog din uppväxt i Berkeley till din framgång senare i livet? Vilka var dina största influenser när du växte upp?

John Fogerty: Jo, faktiskt, jag växte inte upp i Berkeley, jag föddes på ett sjukhus i Berkeley men min familj bodde i El Cerrito… jag är stolt över att säga att jag växte upp i El Cerrito! Tidigt i min karriär svarade jag på ett frågeformulär lite för bokstavligt och det fastnade. Som barn, mina största influenser var, självklart, min familj; min mamma, pappa, och bröder. Efter det fanns det några lärare som hade stor inverkan på mig, särskilt Fröken Begavich i sjätte klass och min musiklärare i junior high, Fru Starck.

musik spelade en stor roll i min barndom. De flesta av mina drömmar och ambitioner involverade musik och jag avgudade människor som Elvis Presley, Little Richard, Chuck Berry, Pete Seeger, Chet Atkins och Duane Eddy.

Schawbel: vad var musikens verksamhet tillbaka när du började och hur har det utvecklats i dagens ekonomi och underhållningsvärld?

Fogerty: när jag först började, ut vad jag tänkte på som musikbranschen var ganska mycket en vy av skivor och radio. Att vara ett barn på 50-och 60-talet innebar att du bara var nedsänkt i musik och de människor som gjorde musiken. På den tiden fanns det inte många val. Du hade kanske två radiostationer i din stad som spelade musiken som spelade roll (rock and roll). Och alla lärde sig om de senaste nya posterna samtidigt. För att ha den musik du älskade hemma var du tvungen att resa till en musikbutik och köpa skivan. Idag har internet förändrat allt. Du kan ladda ner den musik du vill ha på ett ögonblick. Och det verkar säkert som om det finns en miljon fler sångare och skivor och band än det fanns tillbaka på dagen. Därför verkar det sätt svårare att hålla jämna steg med allt. Och om du är musiker måste det vara mycket svårare att bli märkt.

Schawbel: kan du prata om dynamiken i bandet och hur du kunde bygga ett team som skapade några mega musik hits?

Fogerty: min resa genom musik och historien om mitt band och jag är en lång, trek faktiskt. Jag var attraherad av musik mycket tidigt, så långt tillbaka som jag kan minnas. Sedan, någon gång, jag började dela det intresset med min bror, Tom. Till slut började vi göra musik tillsammans. Tom var äldre än mig och hade sin egen vänkrets vilket innebar att han gick med i några olika band med människor i hans ålder. Jag bildade min egen trio i åttonde klass och lekte med de killarna upp i gymnasiet. Ett par år efter gymnasiet, efter att ha spelat med många andra musiker, kunde jag säkra en plats som spelade en natt i veckan på Monkey Inn, en liten klubb i Berkeley.

det var här som mitt lilla band äntligen började ta form. Jag övertygade Stu Cook som hade varit vår pianospelare sedan åttonde klass att byta till bas. Min bror Tom spelade lite piano men oftast bara stod och sjöng när vi spelade för en publik. Nu ville jag att han skulle bli en heltidsbandmedlem och spela rytmgitarr. Så det var där på Monkey Inn som vi tog våra första baby steg som ett band med den klassiska line-up… Två gitarrer, bas och trummor. Så småningom blev jag utarbetad och var tvungen att gå på aktiv tjänst. När jag kom hem från militären sommaren 1967 gjorde vi ett åtagande att bedriva Musik på heltid. Det innebar dagliga repetitioner med killarna och träna på egen hand när vi strävade efter att bli ett bättre band. Så småningom, jag framträdde som låtskrivare, arrangör, och producent för bandet.

Schawbel: Vad lärde du dig om dig själv, affärer och dina talanger som flyttar från en grupp till en soloartist och sedan tillbaka till ett band igen?

Fogerty: Tänk, vi var fyra killar från El Cerrito som så småningom blev nummer ett band i världen! (efter Beatles bröt upp) musikaliskt, vad vi åstadkommit som Creedence Clearwater Revival var fantastiskt och utan motstycke. 1969 skrev, arrangerade, producerade och sjöng jag all musik för tre album som släpptes av CCR det året. Men affärssidan av allt detta var fruktansvärt, hemskt. Vi hade spelat in flera singlar med Fantasy Records när det hade ägts av Weiss brothers. Nu den nya ägaren, Saul Zaentz ville att vi skulle underteckna ett nytt kontrakt lovar att ”riva upp det kontraktet och ge oss en mycket större bit av kakan ska vi faktiskt nå framgång.”Vi bestämde oss för att ge detta nya kontrakt till vår basspelare, Stu Cook, för att få sin far att se över det. Stus pappa var en framstående advokat med ett prestigefyllt advokatbyrå i Bay Area vars kunder inkluderade Oakland Raiders. Senare, Stu berättade att hans pappa hade sagt ” det är OK att underteckna.”Allt annat i den vridna, eländiga historien om Creedence härrör från den händelsen.att underteckna det kontraktet innebar att Saul Zaentz skulle äga allt vi gjorde: skivor, musik och mest hemskt för mig, låtarna. Längs vägen fick Saul oss också involverade i ett”offshore tax shelter”. Vi gjorde, självklart, har vårt eget team av proffs undersöka detta. De rekommenderade att vi deltar … ett annat katastrofalt beslut. Så småningom försvann allt vi hade lagt in i den planen (våra livsbesparingar) utan spår. Så, enligt min åsikt, Saul och hans kompisar tog tillbaka varje krona som vi hade tjänat från inspelningskarriären. Efter att gruppen bröt upp, Fantasy tappade de andra CCR-medlemmarna från sitt kontrakt. Men de höll fast vid mig … med ett järngrepp. Detta innebar att även om Fantasy hade betalat mig en spottstyver i royalties, och sedan hade stulit mitt liv besparingar, jag var fortfarande skyldig att ge dem all ny musik som jag skulle skapa. Usch!

Schawbel: vilka är dina tre bästa råd för blivande musiker?

Fogerty: några råd till mina medmusiker:

1. När du börjar på ett projekt med andra människor kommer du att bilda vissa avtal om det arbetet. Du måste absolut få dessa avtal skriftligen. Räkna inte med din relation med dem som vänner. Pengar förändrar allt.

2. Om du går in i en affärsrelation som innebär ett kontrakt, se till att ha en kvalificerad juridisk expert titta över det kontraktet. Det är hans jobb att se till att du vet vad det står. Och var inte rädd för att göra ett motbjudande.

3. Du har tur att vara kreativ. Du har turen att ha en dröm. Arbeta så hårt du kan för att förverkliga den drömmen och låt inte någon eller något dämpa din låga.

Följ mig på Twitter eller LinkedIn. Kolla in min hemsida.