Taylors 200-serie lanserades i slutet av 2003, strax efter att den ännu billigare 100-serien presenterades. Syftar till att bekämpa allt hårdare konkurrens från Fjärran Östern och andra nordamerikanska varumärken, båda ockuperade en viktig ’inträdesnivå’ nisch mellan 15/16-storlek Big Baby dreadnought och botten av Taylors vanliga katalog, 300-serien.

ursprungligen hade 200-serien bara en modell – 214 grand auditorium – men detta förenades därefter av 210 dreadnought plus Fishman Classic 4-drivna elektroversioner av vardera.

spola fram till nu och vid sidan av företagets senaste omstrukturering av sin högre Echelon-akustik har 200-serien haft en egen makeover.

tidigare med solid sapele rygg och sidor har virket uppgraderats till rosenträ men är nu laminerat. Är det ett fall av gungor och rondeller, då?

ja, i viss utsträckning, men priserna har sänkts med mellan 100 och 150 beroende på modell, och instrumenten innehåller fortfarande ett hårt fodral.

dessutom är finishen på den solida sitkagrantoppen nu glansig snarare än satin, och electro – varianterna har nu ES Element electronics-en undersadelversion av Taylors mycket berömda uttryckssystem.

Även om det inte är föremål för denna översyn, bär den samtidigt moderniserade all-satin solid Gran/laminerad sapele 100-serien nu ES-elementet på sina två electro-modeller, och ett stort auditorium har lagts till hittills dreadnought-only territorium.

priserna har kommit ner här också. En annan förändring i båda serierna är att produktionen har flyttat från Taylors kaliforniska fabrik till sin sekundära fabrik i Mexiko, där Baby och Big Baby också tillverkas.

översikt

200-serien är avsedd att erbjuda mer blygsamt prisvärde, men det finns väldigt lite bevis på att ’dumbing down’ i detta stora auditoriums estetiska överklagande eller konstruktionsprecision.

faktum är att du skulle placera gitarren bredvid den 300 dyrare ga3 (tidigare 314), den enda omedelbart slående skillnaden-bortsett från den senare solida sapele – ryggen och sidorna-är det GA3 ?ngerboard är kantad i vitt, där 214-talet inte är bunden alls.

Du kan fortsätta att identifiera GA3S greppbräda och bro som ebenholts, medan 214 är rosenträ, men uppriktigt sagt är det varken här eller där, och i alla fall är brädet färgat för att likna ebenholts.

på en punkt av historisk trivia var 214S greppbräda och bro ursprungligen ebenholts, så denna förändring har tydligt varit en kostnadsbesparande åtgärd någonstans under vägen.

Du kan hävda att Taylor är en smula ekonomisk med sanningen i fakturering ryggen och sidorna som rosewood. I själva verket är den innersta lamineringen sapele eller mahogny, och vem vet vad den dolda, däremellan skikt är?

den yttre rosenträfaner är dock väl vald och noggrant bokmatchad, medan sitka-toppen har en sprinkling av kvalitetsindikativ korssilkning även om det finns en liten vintertillväxt som sträcker sig i kornet som eventuellt inte skulle göra det på en dyrare Taylor.

Till skillnad från 3-seriens instrument uppåt, som använder en rimligt bred 44,5 mm (1,75 tum) mutterbredd, går 200-talet med 43 mm (1,69 tum), allmänt betraktad som bekvämare för strumming.

faktum är att 214 är perfekt förpliktande för fingerstyle också tack vare relativt generöst strängavstånd över muttern plus reglering 55mm avstånd vid bron.

den grunda, jämnt rundade profilen är mycket bekväm, och satinfinishen känns slät och smidig (till skillnad från början av 200-talet som var öppna porerade utan kornfyllmedel).

ljud

214 har grand auditorium-ljudet täckt. Den är väl ledad och öppen för plockning, medan responsiv lättbärande dynamik ger den gott om kropp och projektion när du strummar.

den ganska ljusa, strama tonen, men ganska fast underbyggd, saknar kanske den låga värmen du skulle associera med ett rosenträ-backat instrument, men eftersom det inte är helt rosenträ, är det inte förvånande. Föreställ dig något mer mahogny-liknande, och du får den soniska bilden.

allt upp, det är en mycket tillfredsställande allround ton för valfritt antal spelstilar.