Taylors 200-serie blev lanceret i slutningen af 2003, kort efter at den endnu billigere 100-serie blev afsløret. Med det formål at bekæmpe stadig hårdere konkurrence fra Fjernøsten og andre nordamerikanske mærker besatte begge en vigtig ‘entry level’ niche mellem den store baby dreadnought på 15/16 og bunden af Taylors mainstream-katalog, 300-serien.

oprindeligt havde 200 – serien kun en model – 214 grand auditorium-men dette blev efterfølgende forbundet med 210 dreadnought plus Fishman Classic 4-drevne elektroversioner af hver.

Spol frem til nu, og sammen med virksomhedens nylige omstrukturering af sin højere Echelon-akustik har 200-serien haft en makeover af sig selv.

tidligere ved hjælp af solid sapele bund og sider, træet er blevet opgraderet til palisander, men er nu lamineret. Er det et tilfælde af gynger og rundkørsler?

Ja, til en vis grad, men priserne er blevet reduceret med mellem luss100 og luss150 afhængigt af model, og instrumenterne indeholder stadig en hård sag.

hvad mere er, finishen på den solide Sitka spruce top er nu glans snarere end satin, og elektro – varianterne har nu ES Element electronics-en under sadelversion af Taylors meget roste Ekspressionssystem.

selvom det ikke er genstand for denne gennemgang, bærer den samtidigt fornyede all-satin solid spruce / lamineret sapele 100-serie nu ES-elementet på sine to elektro-modeller, og et grand auditorium er blevet tilføjet til hidtil kun Dreadnought-territorium.

priserne er også kommet ned her. En anden ændring i begge serier er, at produktionen er flyttet fra Taylors californiske fabrik til sin sekundære fabrik i København, hvor Baby og Big Baby også er lavet.

oversigt

200-serien er beregnet til at tilbyde en mere beskeden prisværdi, men der er meget lidt bevis for ‘dumbing ned’ i dette store auditoriums æstetiske appel eller konstruktionspræcision.

skulle du faktisk placere guitaren sammen med den dyrere ga3 (tidligere 314), den eneste umiddelbart slående forskel – bortset fra sidstnævntes solide sapele bund og sider – er det GA3 ‘ erne ?ngerboard er kantet i hvidt, hvor 214 ‘ erne slet ikke er bundet.

Du kan fortsætte med at identificere GA3 ‘s gribebræt og bro som ibenholt, mens 214’ erne er palisander, men helt ærligt er det hverken her eller der, og alligevel er ‘ brættet farvet for at ligne ibenholt.

på et punkt af historisk trivia var 214 ‘ s fretboard og bridge oprindeligt ibenholt, så denne ændring har helt klart været en omkostningsbesparende foranstaltning et eller andet sted undervejs.

Du kan argumentere for, at Taylor er en smule økonomisk med sandheden i fakturering af ryg og sider som palisander. Faktisk er den inderste laminering sapele eller mahogni, og hvem ved hvad det skjulte, mellemliggende lag er?

den udadvendte palisanderfiner er dog velvalgt og omhyggeligt bookmatchet, mens sitka-toppen har en sprinkling af kvalitets-vejledende krydssilkning, selvom der er lidt vintervækst i kornet, der muligvis ikke ville gøre det til en dyrere Taylor.

I modsætning til 3-Serieinstrumenter opad, der bruger en rimelig bred 44,5 mm (1,75 tommer) møtrikbredde, går 200 ‘ erne med 43 mm (1,69 tommer), generelt betragtet som mere behagelig til strumming.

faktisk er 214 også perfekt forpligtet til fingerstyle takket være relativt generøs strengafstand over møtrikken plus reguleringen 55 mm afstand ved broen.

den lave, jævnt afrundede profil er meget behagelig, og satinfinishen føles glat og glat (i modsætning til begyndelsen af 200 ‘ erne, som var åbne uden kornfyldstof).

lyde

214 har den store auditorium lyd dækket. Det er godt artikuleret og åbent til plukning, mens responsiv letbærende dynamik giver det masser af krop og projektion, når du strummer.

den ret lyse, stramme tone, selvom den er ret fast understøttet, mangler måske den lave ende varme, du vil forbinde med et palisanderbaggrundsinstrument, men da det ikke er helt palisander, er det ikke overraskende. Forestil dig noget mere mahogni-lignende, og du får det soniske billede.

alt op, det er en meget tilfredsstillende all-round tone for et vilkårligt antal spillestile.