La serie 200 de Taylor se lanzó a finales de 2003, poco después de que se presentara la serie 100, aún más barata. Con el objetivo de combatir la competencia cada vez más dura de Extremo Oriente y otras marcas norteamericanas, ambas ocuparon un nicho importante de «nivel de entrada» entre el acorazado de bebé Grande de tamaño 15/16 y la parte inferior del catálogo principal de Taylor, la Serie 300.

Inicialmente, la serie 200 tenía un solo modelo, el 214 grand auditorium, pero a esto se unieron posteriormente las 210 versiones electrónicas dreadnought plus Fishman Classic de 4 motores de cada una.

Avance rápido hasta ahora y, junto con la reciente reestructuración de la compañía de su acústica de alto nivel, la serie 200 ha tenido un cambio de imagen propio.

Anteriormente, utilizando el fondo y los lados de sapele sólido, la madera se ha actualizado a palo de rosa, pero ahora está laminada. Es un caso de columpios y rotondas, entonces?

Sí, hasta cierto punto, pero los precios se han reducido entre £100 y £150 dependiendo del modelo, y los instrumentos aún incluyen una funda rígida.

Además, el acabado de la tapa maciza de abeto sitka ahora es brillante en lugar de satinado, y las variantes electro ahora tienen electrónica ES Element, una versión debajo del sillín del muy elogiado Sistema de expresión de Taylor.

Aunque no es el tema de esta revisión, la serie sapele 100 de abeto sólido satinado totalmente renovado al mismo tiempo ahora lleva el elemento ES en sus dos modelos electro, y se ha agregado un gran auditorio al territorio hasta ahora exclusivo de dreadnought.

Los precios también han bajado aquí. Otro cambio en ambas series es que la producción se ha trasladado de la fábrica californiana de Taylor a su planta secundaria en México, donde también se fabrican el Bebé y el Bebé Grande.

Descripción general

La serie 200 está destinada a ofrecer un precio más modesto, pero hay muy poca evidencia de «aturdimiento» en el atractivo estético o la precisión constructiva de este gran auditorio.

De hecho, ¿ibas a colocar la guitarra junto a la GA3 más cara de £300 (anteriormente la 314), la única diferencia inmediatamente sorprendente, aparte de la sólida espalda y aros de sapele de esta última, es que la GA3 ?ngerboard está bordeado en blanco, donde el 214 no está atado en absoluto.

Podrías identificar el diapasón y el puente de GA3 como ébano, mientras que los 214 son de palo de rosa, pero francamente eso no es ni aquí ni allá, y de todos modos el tablero está manchado para parecerse al ébano.

En un punto de trivia histórica, el diapasón y el puente del 214 eran originalmente de ébano, por lo que este cambio ha sido claramente una medida de ahorro de costos en algún lugar del camino.

Se podría argumentar que Taylor está siendo un poco económico con la verdad en la facturación de la parte posterior y los lados como palo de rosa. De hecho, la laminación más interna es sapele o caoba, ¿y quién sabe qué es la capa intermedia oculta?

Sin embargo, la chapa de palisandro exterior está bien elegida y cuidadosamente seleccionada, mientras que la parte superior de sitka tiene un toque de sedas cruzadas indicativas de calidad, incluso si hay un poco de rayas de crecimiento invernal en el grano que posiblemente no lo haría en una Taylor más cara.

A diferencia de los instrumentos de la serie 3 hacia arriba, que utilizan un ancho de tuerca de 44,5 mm (1,75 pulgadas) razonablemente ancho, los 200 van con 43 mm (1,69 pulgadas), generalmente considerados más cómodos para rasguear.

De hecho, la 214 también es perfecta para el estilo de los dedos, gracias al espaciado relativamente generoso de las cuerdas a través de la tuerca más el espaciado de regulación de 55 mm en el puente.

El perfil poco profundo y redondeado es muy cómodo, y el acabado satinado se siente suave y pulido (a diferencia de principios de los años 200, que eran de poros abiertos sin relleno de grano).

Sonidos

El 214 tiene el sonido del gran auditorio cubierto. Está bien articulado y abierto para picking, mientras que la dinámica sensible de fácil mantenimiento le da mucho cuerpo y proyección al rasguear.

El tono bastante brillante y tenso, aunque bastante firme, tal vez carece de la calidez de gama baja que asociaría con un instrumento con respaldo de palo de rosa, pero como no es totalmente de palo de rosa, eso no es sorprendente. Imagina algo más parecido a la caoba, y obtendrás la imagen sónica.

Todo, es un tono versátil muy satisfactorio para cualquier número de estilos de juego.