seuraavat ovat ensisijaisia tekniikoita, joita käytetään funktionaalisten vyöhykkeiden pidentämiseen idealisoidussa klassisessa lauseessa. Esimerkkejä erityisistä edistysaskelista ja notaarisista konventioista annetaan.

kuvan muutospiteneminen

kuvan muutospiteneminen tapahtuu, kun basso toistuu (tai pysyy, tai laskee oktaavin) yhden tai useamman ylääänen vaihtuessa. Funktio pysyy samana (T / S / D), Mutta roomalainen numero voi muuttua.

esimerkkejä ovat progressiot, kuten V–V7 (molemmat D5) tai IV–II6 (molemmat S4).

basson muutospiteneminen

basson muutospiteneminen tapahtuu, kun kaksi saman funktion sointua esiintyy back-to-back, mutta eri basson sävelkorkeusluokissa. Joissakin tapauksissa nämä ovat inversiomuutoksia: esimerkiksi I-I6. Muissa tapauksissa juuri muuttuu: esimerkiksi I-III tai IV–II. Mikä tekee näistä progressions pitkittää on, että toiminto pysyy samana. I-I6 pidentää toonifunktiota (T1–T3) ja IV–II pidentää subdominanttifunktiota (S4-S2).

Kontrapunktinen pidennys – ohimenevä sointu

monissa basson muutospitennyksissä on mukana kolmasosan ylitys bassossa, kuten I-I6 (T1-T3). Aivan kuten toisen lajin kontrapunktissa melodinen kolmannes downbeatista downbeatiin kutsuu käyttämään heikon tahdin läpäisevää sävyä, melodinen kolmannes näiden kahden soinnun välisessä bassossa kutsuu käyttämään ohimenevää sointua.

ohikulkevan soinnun bassosävel täyttää kolmannen vaiheittaisella liikkeellä. Melodia sisältää usein myös ohimenevää liikettä.

funktiota pitkittävät tyypillisesti sitä edeltävään funktioon kuuluvat kontrapunktiset soinnut standardisyklin aikana. T: tä pidentää D, D: tä s ja S: ää T.

edellä olevaa T1–T3: n etenemistä pidentävä ohittava sointu olisi tällöin dominanttisointu (d edeltää T: tä) asteikolla 2 bassossa (asteikkojen 1 ja 3 välillä kulkeva sointu): D2.

yleisiä D2-sointuja ovat V6/4, V4 / 3 ja VII6. Näin ollen I–I6-pidennys voi sisältää ne ohikulkevina sointuina. Seuraavassa T1 D2 T3: n etenemisessä käytetään viiº6: ta toonin pidentämiseen. Kuuntele tätä esimerkkiä, ja yritä sitten muuttaa etenemistä oikein ääninen i V6/4 i6 etenemistä.

huomaa, että vaikka bassossa aste-aste 2 voi tukea II-sointua, II on subdominantti, joten sitä ei käytetä ohimenevänä sointuna pidentämään toonia.

Kontrapunktinen pidennys – epätäydellinen naapurisointu

toisen lajin kontrapunktissa vaihtelu saattoi tulla käyttämällä sijamuotoa ohimennen soinnin sijasta. Tämä neljännen harppaus, jota seuraa askel vastakkaiseen suuntaan, hahmottelee edelleen kolmannen downbeatista downbeatiin, mutta tarjoaa taukoa liian suuresta portaattomasta liikkeestä kontrapunktissa.

harmonisessa kirjoituksessa sama efekti saadaan epätäydellisellä naapurisoinnulla. Basso noudattaa samaa epätäydellistä naapurikaavaa kuin toisen lajin kontrapunkti, ja kontrapunktin funktio on sama kuin sen passing-soinnun vastine. Näin ollen T1 D2 T3: n ohimoliikkeen sijaan bassossa oleva substituutiokuvio tuottaisi T1 D4 T3: n. (Roomalaisilla numeroilla tuo eteneminen olisi lähes poikkeuksetta I V4 / 2 I6, kuten se on seuraavassa esimerkissä.)

Kontrapunktinen pidennys – täydellinen naapurisointu

aivan kuten naapurisointu toisen tai kolmannen lajin kontrapunktissa saattoi ornamoida yhden sävelen ja palata siihen, naapurisointu käyttää naapurisointua bassossa pidentääkseen funktiota ja palatakseen alkuperäiseen bassosointuun. Naapurisoinnun funktio noudattaa samaa periaatetta kuin ohittava tai epätäydellinen naapurisointu. Seuraavassa on muutamia esimerkkejä naapurisoinnun pidentymisestä:

• T1 D7 T1
• T3 D4 T3
• S4 T3 S4
• D7 S6 D7

tässä on T1 D7 T1-naapuripidennys tiukalla näppäimistötyylillä. Mikä on roomalainen numero ja tajunnut basso D7 sointu? Mikä on pienin määrä muutoksia voit tehdä sen muuttamiseksi T3 D4 T3?

aivan kuten kolmannen lajin kontrapunktissa on kaksinkertainen naapuriluku, harmonioita voidaan pidentää kahdella soinnulla käyttämällä bassossa kaksinkertaista naapurilukua. Yleisin kaksinapainen pitkitys on T1 D2 D7 T1 (yleisesti I V4/3 V6/5 i).

Kontrapunktinen pidennys – jakaja ja kaunisteleva sointu

toisen lajin kontrapunktissa intervallialkio jakoi suuren loikan alaselkien välillä kahdeksi pienemmäksi loikaksi. Samoin jakajasointu ottaa bassosointujen välillä suuren loikan basson vaihtuessa (tai yksinkertaisen oktaaviloikan bassossa) ja jakaa sen kahdeksi pienemmäksi loikaksi.

Jakajasoinnut pidentävät lähes aina toonifunktiota, ja voivat tehdä sen käyttämällä joko subdominantti-tai dominanttijakajia. Yleisimmät jakajasoinnun pidentymät ovat:

• T1 D5 T1 (I V(7) I), jossa basso nousee tai laskeutuu oktaavin verran T1-sointujen väliin.
• T1 S4 T1 (I IV I), jossa basso nousee tai laskeutuu oktaavin verran T1-sointujen väliin.
• T1 S6 T3 (I IV6 I6 tai I IV6 III), jota teoreetikko Gene Biringer nimitti samppanjan etenemiseksi, koska se on ”eteneminen, jonka vedät ulos, kun haluat tehdä vaikutuksen treffikumppaniin.”

seuraava on samppanjan eteneminen. Mikä versio se on (I6 tai III)? Minkä yhden asian täytyy muuttua muodostaakseen toisen version? Mikä Oletusääni johtava sääntö on ”rikki” tässä etenemisessä? (Huomaa, että sääntöristiriitojen vuoksi tämä eteneminen rikkoo aina tuon säännön, ja siinä on aina nämä asteikot melodiassa.)

T1 D5 T1: n ja T1 S4 T1: n tapauksessa sama harmoninen eteneminen voi tapahtua ilman basson vaihtorekisteriä. Toisin sanoen basso loikkaa do: sta sol: iin tai fa: han, mutta palaa alkuperäiseen bassonuottiin. Suuren harppauksen jakamisen sijaan välisoinnun bassosävel näyttää kolmannen lajin kaunistavalta säveleltä. (Kolmannen lajin kontrapunktissa kaunistava sävy koristaa toista säveltä loikkaamalla toiselle konsonanssille-yleensä kolmannelle tai neljännelle pois-ja palaamalla alkuperäiseen sävyyn.) Eli se, mikä muuten olisi jakajasointu, on sen sijaan kaunistava sointu.

Seuraavassa on T1 D5 T1 jakajan pidennys. Mikä yksittäinen muutos voi tehdä siitä kaunistelevan sointukulun pidentämisen?

toissijaiset harmoniset progressiot

viimeinen pitkittymistyyppi ei ole kontrapunktinen, vaan siihen liittyy heikkoja versioita tyypillisestä T–(S)–D–T-etenemisestä. Kun tällainen progressio ei tuota kunnollista kadenssia–eli se päättyy kontrapunktisiin sointuihin, kuten D7–T1 tai D4–T3, tai käyttää ”petollista resoluutiota” D5–T6 (V–VI) kadentiaalisen D5 — T1: n sijasta-progressiota kutsutaan toissijaiseksi harmoniseksi progressioksi (tämä termi tulee Edward Aldwellista & Carl Schachter; Steven Laitz kutsuu samaa progressiota sulautetuksi lausemalliksi). Se on ”tytäryhtiö” (tai ”upotettu”), koska sen sijaan miehittää koko lause, se on tytäryhtiö (tai upotettu) suurempi etenemistä.

nämä toissijaiset progressiot pidentävät aina toonia. Ne merkitään analyysissä noudattamalla alku-T: tä rivillä:

t—-–

esimerkiksi harkitaan seuraavaa mahdollista harmonista etenemistä lauseelle:

ensimmäinen eteneminen T–S–D-T-syklin läpi ei tuottaa kadenssi, kun se palaa T. kuitenkin, sitä ei voida sanoa olevan contrapuntal pidentyminen, koska se seuraa normaalia toiminnallista sykli täydellisesti. Näin ollen se on toissijainen eteneminen.

Plagaaliset progressiot

pääsääntöisesti T: tä käytetään S: N, S: n pidentämiseen ja D: n pidentämiseen T: n pidentämiseen. Toinen on S4 jakaja sekä siihen liittyvä S4 kaunistava sointu. Kaikki on kuvattu edellä.

yksi toinen yleinen kaava on käyttää IV (S): ää täydellisenä tai epätäydellisenä naapurina i6 (T): lle. Yleisiä progressioita ovat I IV I6 ja I6 IV I6.

yleistä on myös T1: I-IV6 / 4-I. IV6 / 4: ää voidaan pitää s–sointuna, mutta usein on tarkoituksenmukaisempaa yksinkertaisesti pitää kuudetta ja neljättä basson yläpuolella olevaa kyseisessä sointussa naapuriääninä viidenteen ja kolmanteen. Yksinkertaisesti merkitä tällaisen etenemisen t – – – alla Roomalaiset numerot.

pidentäen etenemistä

silloin tällöin kontrapunktista sointua ei käytetä yhden funktion pidentämiseen, vaan eri funktioiden sointujen yhdistämiseen — toisin sanoen etenemisen pidentämiseen.

tavallisinta on, kun bassolinja siirtyy askel askeleelta alaspäin do: sta sol: iin, mikä on erityisen yleistä mollissa. Bassolinjaa do-te-le-sol harmonisoi T1 D7 S6 D5 (yleensä i v6 iv6 V — sointuominaisuudet ovat tärkeitä tässä etenemisessä, jota kutsutaan ”valitukseksi”). Tässä etenemisessä S6 on funktionaalinen subdominantti, joka johtaa kadentiaaliseen D5: een. D7-sointu on siis yksinkertaisesti ohimenevä sointu, joka yhdistää T1: n ja S6: n. Merkitäksesi tämän, Piirrä ja nuoli T: n ja S: n väliin roomalaisen numeron analyysin alle.

Jaa