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オープン音楽理論

by admin

理想化された古典的なフレーズで機能ゾーンを延長するために使用される主な技術は次のとおり 具体的な進行と表記規則の例が提供されています。

図の変化の延長

図の変化の延長は、上の声の一つ以上が変化しながら、低音が繰り返される（または持続される、またはオクターブを落とす）ときに 関数は同じままです（T/S/D）が、ローマ数字は変更される可能性があります。例には、V–V7（両方ともD5）またはIV–II6（両方ともS4）のような進行が含まれます。

change-of-bass prolongation

change-of-bass prolongationは、同じ機能の二つの和音がバックツーバックに表示されますが、異なる低音ピッチクラスを持つ場合に発生します。 いくつかのケースでは、これらは反転の変化である：例えば、I–I6。 他の場合には、ルートが変化する：例えば、I–IIIまたはIV–II。 これらの進行を延長させるのは、関数が同じままであるということです。 I-I6は強壮機能（T1–T3）を延長し、IV–IIは副支配機能（S4–S2）を延長する。

対位法的延長–通過和音

多くの低音の変化の延長は、i-I6（T1-T3）のように、低音の三分の一のスキップを伴います。 第二種対位法では、ダウンビートからダウンビートへのメロディックサードが弱いビートパッシングトーンの使用を誘うのと同じように、これら二つの和音の間の低音のメロディックサードは、パッシングコードの使用を誘う。

パッシングコードのベースノートは、ステップワイズの動きで第三に記入されます。 メロディーはまた、多くの場合、通過する動きが含まれています。関数は、通常、標準サイクルでそれに先行する関数に属する対位法和音によって延長されます。

関数は、標準サイクルでそれに先行する関数に属す対位法和音によって延長されます。

TはD、DはS、SはTによって延長されます。

上記のT1–T3の進行を延長する通過和音は、ベースのスケール度2（スケール度1と3の間の通過音）で支配的な和音（DはTの前にある）になります。D2。一般的なD2コードはV6/4、V4/3、VII6です。

したがって、I-I6の延長は、それらを通過する和音として含むことができる。 次のT1D2T3の進行は、強壮剤を延長するためにvii β6を使用します。 この例を聞いてから、進行を適切に発声されたI V6/4I6進行に変更してみてください。低音のスケール度2はII和音をサポートすることができますが、IIはサブドミナントであるため、トニックを延長するための通過和音としては使用され

Contrapuntal prolongation–incomplete neighbor chord

第二種対位法では、変化は通過音の代わりに置換を使用することによって来ることができます。 逆方向のステップが続く第四のこの飛躍は、まだダウンビートからダウンビートに第三の概要を説明しますが、対位法であまりにも多くの段階的な動き

調和的な書き込みでは、不完全な隣接和音によって同じ効果が得られます。 低音は第二種対位法と同じ不完全隣接パターンに従い、対位法和音の機能はその通過和音の対応物と同じである。 したがって、t1D2T3の通過運動の代わりに、低音の置換パターンはT1D4T3を生成する。 （ローマ数字では、次の例のように、その進行はほとんど常にI V4/2I6になります。)

Contrapuntal prolongation–complete neighbor chord

第二種または第三種対位法のネイバートーンが単一のトーンを飾り、それに戻るために使用できるように、ネイバーコードは、機能を延長し、元の 隣接和音の機能は、通過するまたは不完全な隣接和音と同じ原則に従います。 以下は、隣接和音の延長のいくつかの例です:

  • T1D7T1
  • T3D4T3
  • S4T3S4
  • D7S6D7

ここでは、厳密なキーボードスタイルのT1D7t1隣人の延長です。 D7コードのローマ数字と数字の低音とは何ですか？ それをT3D4T3に変換するために行うことができる変更の最小数は何ですか？第三種対位法が二重隣接図を持っているのと同じように、ハーモニーは低音の二重隣接図を使用して二つの和音によって延長することができます。

最も一般的な二重隣接延長は、T1D2D7T1（一般的にはI V4/3V6/5I）である。

対位法延長-分周器と装飾和音

第二種対位法では、間隔の細分化は、ダウンビート間の大きな飛躍を二つの小さな飛躍に分割しました。 同様に、ディバイダーコードは、変化の低音延長（または低音の単純なオクターブの飛躍）で低音ノートの間に大きな飛躍を取り、二つの小さな飛躍に分割します。

分周器和音は、ほとんど常にトニック関数を延長し、subdominantまたはdominant分周器のいずれかを使用してそうすることができます。 最も一般的な分周器-和音の延長は次のとおりです:

  • t1D5T1(I V(7)I)、低音はT1和音の間にオクターブを上昇または下降します。
  • t1S4t1(I IV I)、低音はT1和音の間にオクターブを上昇または下降します。
  • T1S6T3（I IV6I6またはI IV6III）は、理論家Gene Biringerによってシャンパンの進行と呼ばれ、”日付を感動させたいときに引き出す進行”であるためです。”

以下はシャンパンの進行です。 それはどのバージョンですか（I6またはIII）？ 他のバージョンを形成するためには、どのようなことを変更する必要がありますか？ この進行では、どのデフォルトの音声先行ルールが”壊れている”のですか？ （ルールの競合のため、この進行は常にそのルールを破り、それは常にメロディーにこれらのスケール度を持つことに注意してください。)

T1D5T1とT1S4T1の場合、bass changingレジスタなしで同じ高調波進行が発生する可能性があります。 言い換えれば、低音はdoからsolまたはfaに飛躍しますが、元の低音に戻ります。 代わりに、大きな飛躍を分割するのではなく、介在する和音の低音ノートは、第三種から装飾的なトーンのように見えます。 （第三種対位法では、装飾的なトーンは、別の子音（通常は第三または第四離れて）に跳躍し、元のトーンに戻ることによって、別のトーンを装飾する。）したがって、それ以外の場合はディバイダーコードであろうものは、代わりに装飾和音です。

以下は、T1D5T1分周器の延長です。 どのような単一の変更は、それを装飾和音の延長にすることができますか？

補助高調波進行

延長の最後のタイプは対位法ではなく、代わりに典型的なT–(S)–D–T進行の弱いバージョンを含みます。 このような進行が適切なケイデンスを生成できない場合、すなわちD7—T1やD4–T3のような対位法和音で終わる場合、またはd5–T1の代わりに”欺瞞的な解像度”D5–T6（V–VI）を使用する場合、進行は補助高調波進行と呼ばれます（この用語はEdward Aldwell&Carl Schachterから来ています;Steven Laitzは同じ進行を埋め込みフレーズモデルと呼んでいます）。 それは、フレーズ全体を占めるのではなく、より大きな進行に子会社である（または埋め込まれている）ため、「子会社」（または「埋め込まれた」）です。

これらの補助進行は、常に強壮剤を延長します。 それらは、最初のTに次の行を付けることによって分析でラベル付けされます。

T—–

たとえば、フレーズに次の可能なハーモニック進行を考えてみましょう。

T–S–D–Tサイクルを通る最初の進行は、ケイデンスを生成しません。しかし、正常な機能サイクルに完全に従うので、対位法延長とは言えません。 したがって、それは子会社の進行です。

Plagal progressions

原則として、Tはsの対位法延長に使用され、SはDを延長し、DはTを延長します。

シャンパン進行（I–IV6–I6またはI–IV6–III）は一つです。 もう一つは、S4ディバイダーだけでなく、関連するS4装飾和音です。 すべて上記で説明します。もう1つの一般的なパターンは、IV(S)をI6(T)の完全または不完全な近傍として使用することです。 一般的な進行には、I IV I6およびI6IV I6が含まれる。

また、一般的なT1の変化の図の延長です：I-IV6/4-I.IV6/4はS和音とみなすことができますが、その和音の低音の上の第六と第四を第五と第三の隣 単にそのような進行T—ローマ数字の下にラベルを付けます。

進行を延長する

時には、対位法和音は、単一の機能を延長するのではなく、異なる機能の和音を接続するために使用されます—言い換えれば、進行を延長するために。

最も一般的な発生は、ベースラインがdoからsolに段階的に下に移動するときであり、これは特にマイナーで一般的です。 ベースラインdo-te-le—solはT1D7S6D5によって調和されています（通常、i v6iv6V-この進行ではコードの質が重要であり、”嘆き”と呼ばれます）。 この進行では、S6はカデンシャルD5につながる汎関数的なサブdominantです。 D7和音は、その後、単にS6とT1を接続する通過和音です。 これを表記するには、ローマ数字の分析の下にTとSの間に描画して矢印を付けます。

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