Jerry Wexler, jonka alan kronikoitsija Bill Gavin kerran mainitsi ”vuoden Levyjohtajaksi” kolmena peräkkäisenä vuotena, voisi hyvinkin pätevöityä nykymusiikin aikakauden levymieheksi. Hän voi myös hyvin on nauttinut pisimmän käynnissä uran aktiivinen levytuottaja, jotka ovat edistäneet kansainvälisillä levymarkkinoilla reilusti yli 30 yhtäjaksoisesti vuotta, lähes yliluonnollinen tunne sellaista tai musiikkia markkinat haluavat kulloinkin.

New Yorkissa syntynyt ja itseään ”uudistuneeksi stickballin pelaajaksi, joka karkasi lukutaitoon”, Wexlerin musiikkikoulutus alkoi varhain, itse asiassa kolmekymppisenä, kun hän ystävineen alkoi hengailla Harlemissa ja jazzklubeilla, kuten legendaarisessa Nick ’sissa Greenwich Villagessa, ”kuunnellen musiikkia ja imettäen oluita aamuyöhön asti, joskus’ kaikkiin tunteihin asti.”

erottuaan armeijasta vuonna 1946 Wexler hioi edelleen musiikkitietämystään opiskellessaan Kansas State Universityssä, antaen hänelle mahdollisuuden pitää taukoja ”teollisen journalismin” tiis Majorista Big Joe Turnerin ja Andy Kirkin esiintymisiin Kansas Cityn omalla legendaarisella 12th Streetillä.

valmistuttuaan hänet palkattiin kirjailijaksi esitysoikeusjärjestöön. Broadcast Music, Inc., pian siirtyen billboardiin, Musiikki-ja Kauppalehteen, toimittajaksi ja levyarvostelijaksi. Vuonna 1951 Wexler otti Howard Richmondin suosituksesta työpaikan musiikkikustantamo Robbinsin, Feistin ja Millerin kanssa, jotka tunnettiin tuolloin yleisesti nimellä The Big Three.

kaksi vuotta myöhemmin, pakeneva Atlantic Records-levy-yhtiö kutsui ja hän liittyi yhtiöön, josta tuli pitkä ja tuottava yhteistyö yhtiön toisen perustajan Ahmet Ertegunin kanssa. Seuraavien 22 vuoden aikana Wexler nautti poikkeuksellisesta uran levyntuottaja ja lahjakkuus ohjausta joukko merkittäviä nimiä taiteilijoita edustavat lähes kaikki gradations nykymusiikin.

yksi varhaisimmista Wexlerin Atlantin valtapiiriin päätyneistä projekteista oli juuri levytyssopimuksen saaneen Clyde Mcphatterin ja hänen yhtyeensä levyttäminen. Kulkurit. Istunnot pidettiin Atlanticin silloisissa toimistoissa New Yorkin West 56th Streetillä. Wexler sanoi vuosia myöhemmin Rolling Stone-lehden haastattelijalle: ”päiväsaikaan Ahmet (Ertegun) ja minä jaoimme yhden toimiston. Yöllä laitoimme yhden pöydän päällekkäin ja Tom Dowd, insinööri, otti mikrofonit ja leirituolit esiin, ja se oli meidän studio.”

tällä varsin varattomalla alkutaipaleella Wexler ja Atlantic lähtivät tuottamaan äänitteitä, joissa oli lista artisteista, joita tämän päivän näköalapaikalta pidettäisiin ääniteollisuuden virtuaalisena kuka kukin on. Nämä olivat esiintyjiä, jotka Wexlerin aina tietävän auttavan käden avulla tekisivät historiaa populaarimusiikissa.

aiemmista henkilöistä monet artistit putosivat tuolloin ”race” – musiikkina tunnettuun kategoriaan. Wexler Billboardissa ollessaan oli nimennyt tyylilajin uudelleen ”Rhythm and bluesiksi”, ja tähän ryhmittymään kuuluivat Mcphatterin ja The Driftersin lisäksi sellaiset nimet kuin Ray Charles, Aretha Franklin, LaVern Baker, Wilson Pickett, Otis Redding, Sam ja Dave, Joe Tex, Solomon Burke, Big Joe Turner, Ivory Joe Hunter, Ruth Brown, The Clovers, Chuck Willis, Carla Thomas ja värikäs professori Longhair.

näiden pohjimmiltaan soul-vaikutteisten taiteilijoiden lisäksi Wexlerillä on ollut monia muitakin erittäin tuotteliaita yhdistyksiä. Kautta yhteinen ystävä, Doug Sahm (tunnettu tuolloin Sir Douglas), hän tapasi Bob Dylan ja lopulta tuottanut kaksi Dylan albumit, ”Saved” ja ”Slow Train Coming,” CBS Muscle Shoals, Alabama, tallennus keskus, joka oli nopeasti kasvava arvovaltaa, kiitos suurelta osin Wexler ’ s usein käyttää tilat. Wexler auttoi myös Dylania tämän ensimmäiseen Grammyyn singlestä ” You ’ ve Gotta Serve Somebody.”

aikana, jolloin Willie Nelson oli juuri ulkona levy-yhtiöstä, Wexler kiinnitti hänet Atlanticiin, vei hänet Muscle Shoalsiin ja tuotti LP: n ”Phases and Stages”, levyn, joka monien mielestä on Nelsonin mestariteos, vielä nykyäänkin.

Muscle Shoalsin tuotantovaiheen aikana Wexler kehitti Memphisissä sijaitsevan yhdysvaltalaisen studion, jota pyöritti tunnettu ja arvostettu Chips Moman. Wexlerin avulla Muscle Shoals Studios, Moman, ja myöhemmin Criteria Studios Miamissa, pystyivät hankkimaan ja asentamaan uusinta moniraitaista kaikupohja-ja nauhalaitteistoa studioihinsa.

Memphisin levytysrintamalla Wexlerille kehittyi myös läheinen suhde Stax-Volt-levy-yhtiöön, joka myöhemmin toi yhtiön Atlantin levitysakselille. Otis Reddingin aiemman yhteistyön kautta Wexler ystävystyi Reddingin managerin Phil Waldenin kanssa, joka toimi tuolloin myös Duane Allmanin managerina. Wexler käytti Allmania monissa levytyssessioissa sivuhenkilönä. Myöhemmin Wexler ja Walden perustivat Capricorn Records-levy-yhtiön, jota levitti Atlantic. Yksi Capricornin varhaisimmista tähtinähtävyyksistä oli nyt legendaarinen Allman Brothers Band.

Wexler toimi jonkin aikaa Warner Brothers Recordsin varatoimitusjohtajana, jona aikana hän solmi levytyssopimuksen useiden merkittävien yhtyeiden, kuten Dire Straitsin, the Gang of Fourin, The Roche Sistersin ja the B-52s: n kanssa. D ’Lugoffin veljesten kanssa hän oli mukana tuottamassa F-B roadway show’ ta” One Mo ’ Time ”ja oli apulaistuottajana Broadwayn Raul Julia-musikaalissa” Nine. Hänen soundtrackinsa Brooke Shieldin ensimmäiseen elokuvaan, Louis Mallen elokuvaan ”Pretty Baby”, voitti Oscar-ehdokkuuden.

viime vuonna hän tuotti poikansa Paulin kanssa Richard Pryorin omaelämäkerrallisen elokuvan ”Jo-Jo Dancer. Tällä hetkellä hän on musiikillinen ohjaaja vaiheessa musikaali ”Mr. Jelly Lord,” pääosassa Gregory Hines.

vihdoin, tämä on wexlerille kolmas alan palkinto tänä vuonna; tammikuun 15 hänet otettiin jäseneksi Alabama Music Hall of Fame, ja tammikuun 21 klo induktio illallinen Waldorf, osaksi Rock and Roll Hall of Fame Alan Pioneer Luokka.