Use for Focalization

a fókuszálás értékes koncepció a narratív környezet tervezésében, mert megkönnyíti a drámai konfliktusok artikulációjának megfontolását és elmélkedését, mind a karakteren belül, mint a lelkiismeret gyötrelme, mind a karakterek között, mint agonista küzdelem, valamint a fókuszálások drámai megfordítása egyik karakterről a másikra, hogy lehetővé tegye a többszempontúságot, amely hasznos képesség a többes és sokszínű világunkban.

Gerard Genette narratológiai modellje, amelyet az 1960-as évek végén mutattak be számokban, felelős a fókuszálás koncepciójának megalapozásáért a narratív tanulmányokban. Fludernik (2005: 40) azt sugallja, hogy ez a kifejezés mára nagyrészt felváltotta a hagyományos perspektíva és Nézőpont kifejezéseket, de a fókuszálás és a Nézőpont közötti kapcsolat bonyolultabb, mint az egyszerű helyettesítés.

Niederhoff (2011) azt javasolja, hogy a fókuszálás “meghatározható a narratív információk szelekciójaként vagy korlátozásaként az elbeszélő, a karakterek vagy a történetvilág más hipotetikusabb entitásainak tapasztalataival és ismereteivel kapcsolatban.”Általánosságban A Genette a tudás és az információ fókuszálásában gondolkodik, és azt narratív információk válogatásaként határozza meg, tekintettel arra, amit hagyományosan “mindentudásnak” neveztek. Ryan, Foote és Azaryahu (2016: 20) azt sugallják, hogy a nézőpont és a fókuszálás közötti különbség az, hogy az előbbi azt a térbeli pozíciót jelenti, amelyből egy jelenetet megfigyelnek, függetlenül attól, hogy ezt a pozíciót valaki elfoglalja-e vagy sem, míg az utóbbi azt sugallja, hogy a jelenet be van írva valaki tudatába.

Genette különbséget tesz a fókuszálás és a narrátor között. Genette a narrátorra utal a ‘hang’ nyelvtani metaforáján keresztül. A korábbi elméletek olyan kategóriákat elemeztek, mint az első személyű narrátor, mindentudásés kamera perspektíva egy esernyő alatt, általában Nézőpont vagy perspektíva. Genette úgy vélte, hogy a téma ilyen kezelése összekeveri a két kérdést: ki az a karakter, akinek nézőpontja a narratív perspektívát irányítja (‘ki látja?’), az a helyzet, amelyből az elbeszélés eseményei megtekinthetők; és a nagyon eltérő kérdés, hogy ki az elbeszélő (‘ki beszél?’), az a pont, ahonnan a történetet elmondják. Egyetlen szöveg több nézőpontot vagy fajta fókuszálást tartalmazhat az elbeszélés különböző pillanataiban. Az elbeszélés olvasóknak történő bemutatásakor a szerző a három Nézőpont közül egyet vagy többet használhat: első, második és harmadik személy.

A Genette különbséget tesz egyrészt a nulla fókuszálás, másrészt a korlátozott nézőpontokat, a belső és a külső fókuszálást meghatározó kifejezések között. A zéró fókuszálással a szerző narrátor az akció világa felett van, lenézi azt, és képes belelátni a szereplők elméjébe, valamint a különböző helyszínek között, ahol a történet zajlik (‘mindentudó narrátor’). Ez a perspektíva korlátlan vagy korlátlan, ellentétben a belső és külső fókuszálás korlátaival. A belső perspektíva esetében a nézet egyetlen karakterre korlátozódik; a külső perspektíva szempontjából a világ kívülről való nézete, amely nem enged betekintést az emberek elméjének belső működésébe.

a Genettean modell azonban következetlen, Fludernik (2009) érvel, mert a reflektor karakterét belső fókuszálás útján mutatják be, de más karaktereket lát a külső fókuszálás korlátozásai alatt. A reflektor karaktereket vagy reflektorfényeket úgy hívják, eredetileg Henry James, mert ‘tükrözik’ a történetet az olvasónak, ahelyett, hogy elmondanák nekik, mint egy narrátor személyisége.

Bal, M. (1997). Narratológia: Bevezetés Az elbeszélés elméletébe, 2. kiadás. Toronto: University of Toronto Press.

Fludernik, M. (2009). Fókuszálás, perspektíva, Nézőpont. In: Bevezetés a Narratológiába. London, Egyesült Királyság: Routledge, 36-39.