Di seguito sono riportate le tecniche primarie utilizzate per prolungare le zone funzionali in una frase classica idealizzata. Vengono forniti esempi di progressioni specifiche e convenzioni notazionali.

Prolungamento del cambio di figura

Un prolungamento del cambio di figura si verifica quando il basso si ripete (o è sostenuto, o scende di un’ottava) mentre una o più voci superiori cambiano. La funzione rimane la stessa (T/S / D), ma il numero romano può cambiare.

Esempi includono progressioni come V-V7 (entrambi D5) o IV–II6 (entrambi S4).

Prolungamento del cambio di basso

Un prolungamento del cambio di basso si verifica quando due accordi della stessa funzione appaiono back-to-back, ma con diverse classi di intonazione dei bassi. In alcuni casi, questi sono cambiamenti di inversione: I-I6, per esempio. In altri casi, la radice cambia: I-III o IV-II, per esempio. Ciò che rende queste progressioni prolungamenti è che la funzione rimane la stessa. I-I6 prolunga la funzione tonica (T1–T3) e IV–II prolunga la funzione sottodominante (S4–S2).

Prolungamento contrapuntale – accordo di passaggio

Molti prolungamenti di cambio di basso comportano un salto di un terzo nel basso, come I-I6 (T1-T3). Proprio come nel contrappunto di seconda specie un terzo melodico da downbeat a downbeat invita all’uso di un tono di passaggio debole, un terzo melodico nel basso tra questi due accordi invita all’uso di un accordo di passaggio.

La nota di basso di un accordo che passa riempirà la terza con movimento graduale. La melodia spesso conterrà anche il passaggio del movimento.

Una funzione è tipicamente prolungata da accordi contrappuntistici appartenenti alla funzione che la precede nel ciclo standard. T è prolungato di D, D di S e S di T.

Un accordo di passaggio che prolunga la progressione T1–T3 sopra sarebbe quindi un accordo di dominante (D precede T) con scala-grado 2 nel basso (il tono di passaggio tra i gradi di scala 1 e 3): D2.

Gli accordi D2 comuni sono V6/4, V4 / 3 e VII6. Quindi, un prolungamento I-I6 può coinvolgere quelli come accordi di passaggio. La seguente progressione T1 D2 T3 utilizza un viiº6 per prolungare il tonico. Ascolta questo esempio, quindi prova a cambiare la progressione in una progressione I V6/4 I6 correttamente espressa.

Si noti che mentre la scala di grado 2 nel basso può supportare un accordo II, II è sottodominante, e quindi non è usato come accordo di passaggio per prolungare la tonica.

Prolungamento contrappuntistico – accordo vicino incompleto

Nel contrappunto della seconda specie, la varietà potrebbe venire usando una sostituzione al posto di un tono passante. Questo salto di un quarto seguito da un passo nella direzione opposta delinea ancora un terzo da downbeat a downbeat, ma offre una pausa dal movimento troppo graduale nel contrappunto.

Nella scrittura armonica, lo stesso effetto è ottenuto da un accordo vicino incompleto. Il basso segue lo stesso schema incompleto-vicino del contrappunto della seconda specie, e la funzione dell’accordo contrappuntistico è la stessa della sua controparte passing-chord. Così, invece di un movimento passante di T1 D2 T3, un modello di sostituzione nel basso produrrebbe T1 D4 T3. (In numeri romani, quella progressione sarebbe quasi invariabilmente I V4 / 2 I6, come nel seguente esempio.)

Contrapuntal prolongation – complete neighbor chord

Proprio come un tono vicino in contrappunto di seconda o terza specie potrebbe essere usato per ornare un singolo tono e tornare ad esso, un accordo vicino usa un movimento vicino di tono nel basso per prolungare una funzione e tornare all’altezza del basso originale. La funzione di un accordo vicino segue lo stesso principio dell’accordo vicino passante o incompleto. Di seguito sono riportati alcuni esempi di prolungamenti di accordi vicini:

• T1 D7 T1
• T3 D4 T3
• S4 T3 S4
• D7 S6 D7

Ecco un T1 D7 T1 vicino di casa prolungamento in rigoroso stile tastiera. Qual è il numero romano e il basso figurato per l’accordo D7? Qual è il minor numero di modifiche che puoi apportare per trasformarlo in T3 D4 T3?

Proprio come il contrappunto della terza specie ha una doppia figura vicina, le armonie possono essere prolungate da due accordi usando una figura doppia vicina nel basso. Il prolungamento del doppio vicino più comune è T1 D2 D7 T1 (comunemente I V4/3 V6/5 I).

Prolungamento contrappuntistico – divisore e abbellimento accordi

Nel contrappunto seconda specie, una suddivisione intervallo diviso un grande salto tra downbeats in due salti più piccoli. Allo stesso modo, un accordo divisore prende un grande salto tra le note di basso in un prolungamento del cambio di basso (o un semplice salto di ottava nel basso) e lo divide in due salti più piccoli.

Gli accordi divisori prolungano quasi sempre la funzione tonica e possono farlo usando divisori sottodominanti o dominanti. I prolungamenti più comuni della corda divisoria sono:

• T1 D5 T1 (I V(7) I), dove il basso sale o scende di un’ottava tra gli accordi T1.
• T1 S4 T1 (I IV I), dove il basso sale o scende di un’ottava tra gli accordi T1.
• T1 S6 T3 (I IV6 I6 o I IV6 III), soprannominata la progressione champagne dal teorico Gene Biringer, perché è “la progressione si tira fuori quando si vuole impressionare una data.”

Segue una progressione champagne. Quale versione è (I6 o III)? Quale cosa deve cambiare per formare l’altra versione? Quale regola predefinita che guida la voce è “rotta” in questa progressione? (Nota, a causa di conflitti di regole, questa progressione romperà sempre quella regola e avrà sempre questi gradi di scala nella melodia.)

Nel caso di T1 D5 T1 e T1 S4 T1, la stessa progressione armonica può verificarsi senza che il basso cambi registro. In altre parole, il basso salta da do a sol o fa, ma ritorna alla nota di basso originale. Invece di dividere un grande salto, la nota di basso dell’accordo intermedio sembra un tono abbellente della terza specie. (In contrappunto terza specie, un tono abbellire ornamenti un altro tono saltando ad un’altra consonanza — di solito un terzo o quarto di distanza — e tornando al tono originale.) Quindi, quello che altrimenti sarebbe un accordo di divisore è invece un accordo di abbellimento.

Di seguito è riportato un prolungamento del divisore T1 D5 T1. Quale singolo cambiamento può renderlo un prolungamento dell’accordo abbellente?

Progressioni armoniche sussidiarie

L’ultimo tipo di prolungamento non è contrappuntistico, ma coinvolge invece versioni deboli della tipica progressione T–(S)–D–T. Quando una tale progressione non riesce a produrre una cadenza corretta — che è, si conclude con contrappuntistica accordi come D7–T1 o D4–T3, o utilizza un “ingannevole risoluzione” D5–T6 (V–VI), in luogo della cadenzale D5–T1 — la progressione è chiamato una filiale di una progressione armonica (questo termine deriva da Edward Aldwell & Carl Schachter; Steven Laitz chiama la stessa progressione incorporato frase del modello). È “sussidiaria” (o “incorporata”) perché invece di occupare l’intera frase, è sussidiaria (o incorporata) in una progressione più ampia.

Queste progressioni sussidiarie prolungano sempre il tonico. Essi sono etichettati in un’analisi dai seguenti iniziale T con una riga:

T—–

Per esempio, consideriamo il seguente possibile la progressione armonica di una frase:

La prima progressione attraverso il T–S–D–T ciclo non produrre una cadenza quando ritorna a T. Tuttavia, non può essere detto di essere un contrappunto proroga perché segue il normale ciclo funzionale perfettamente. Quindi, è una progressione sussidiaria.

Plagale progressioni

Come regola generale, T è usato per contrappuntistica prolungamento di S, S prolunga D, e D prolunga T. Tuttavia, ci sono alcuni modelli in cui S è utilizzato per prolungare T.

champagne progressione (I–IV6–I6 o I–IV6–III) è uno. Un altro è il divisore S4, così come il relativo accordo di abbellimento S4. Tutti sono descritti sopra.

Un altro modello comune è usare IV (S) come vicino completo o incompleto a I6 (T). Progressioni comuni includono I IV I6 e I6 IV I6.

È anche comune un prolungamento del cambiamento di figura di T1: I-IV6/4-I. L’IV6 / 4 può essere considerato un accordo S, ma spesso è più appropriato considerare semplicemente il sesto e il quarto sopra il basso in quell’accordo come toni vicini al quinto e al terzo. Basta etichettare una tale progressione T – – – sotto i numeri romani.

Prolungare una progressione

Occasionalmente, un accordo contrappuntistico viene utilizzato non per prolungare una singola funzione, ma per collegare accordi di funzioni diverse — in altre parole, per prolungare una progressione.

L’evento più comune è quando una linea di basso si sposta di passo dal do al sol, che è particolarmente comune in minore. La linea di basso do-te — le-sol è armonizzata da T1 D7 S6 D5 (di solito i v6 iv6 V-le qualità dell’accordo sono importanti in questa progressione, chiamata “lamento”). In questa progressione, la S6 è una sottodominante funzionale che porta alla cadenziale D5. L’accordo D7, quindi, è semplicemente un accordo di passaggio che collega T1 con S6. Per annotare questo, disegnare e freccia tra T e S sotto l’analisi dei numeri romani.

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