Use for Focalization

Focalization jest cenną koncepcją dla narracyjnego projektowania środowiska, ponieważ ułatwia rozważanie i refleksję nad artykulacją dramatycznych konfliktów, zarówno wewnątrz-charakteru, jako agonii sumienia, jak i między postaciami, jako agonistycznej walki, a także dramatyczne odwrócenie fokalizacji z jednej postaci do drugiej, aby umożliwić multi-perspektivalism, użyteczną zdolność w naszym mnogim i zróżnicowanym świecie.

narratologiczny model Gerarda Genette ’ a, zaprezentowany pod koniec lat 60.XX wieku, jest odpowiedzialny za ustanowienie koncepcji fokalizacji w badaniach narracyjnych. Fludernik (2005: 40) sugeruje, że termin ten w dużej mierze zastąpił tradycyjne terminy perspektywa i punkt widzenia, ale związek między fokalizacją a punktem widzenia jest bardziej skomplikowany niż prosta wymiana.

Niederhoff (2011) proponuje, że fokalizacja „może być zdefiniowana jako wybór lub ograniczenie informacji narracyjnej w odniesieniu do doświadczenia i wiedzy narratora, bohaterów lub innych, bardziej hipotetycznych Bytów w świecie opowieści.”Ogólnie Rzecz Biorąc, Genette myśli o fokalizacji w kategoriach wiedzy i informacji, definiując ją jako wybór informacji narracyjnych w odniesieniu do tego, co tradycyjnie nazywano „wszechwiedzą”. Ryan, Foote i Azaryahu (2016: 20) sugerują, że różnica między punktem widzenia a ogniskowaniem polega na tym, że pierwszy oznacza pozycję przestrzenną, z której obserwowana jest scena, niezależnie od tego, czy ta pozycja jest zajmowana przez kogoś, podczas gdy drugi sugeruje, że scena jest wpisana w czyjąś świadomość.

Genette dokonuje rozróżnienia między fokalizacją a narratorem. Genette odnosi się do narratora poprzez gramatyczną metaforę „głosu”. Wcześniejsze teorie analizowały takie kategorie jak narrator pierwszoosobowy, wszechwiedza i perspektywa kamery pod jednym pojęciem, Zwykle punktu widzenia lub perspektywy. Genette uważał, że takie potraktowanie tematu myli dwa pytania: kto jest postacią, której punkt widzenia orientuje perspektywę narracyjną („kto widzi?”), pozycji, z której można oglądać wydarzenia narracji; oraz zupełnie odmienne pytanie o to, kto jest narratorem („kto mówi?”), punktu, z którego historia jest opowiedziana. Pojedynczy tekst może zawierać kilka punktów widzenia lub rodzajów fokalizacji w różnych momentach narracji. Przedstawiając czytelnikom narrację, autor może wykorzystać jeden lub więcej z trzech punktów widzenia: pierwszy, drugi i trzeci.

Genette rozróżnia z jednej strony zerową fokalizację, a z drugiej parę terminów określających ograniczone punkty widzenia, wewnętrzną i zewnętrzną fokalizację. Z zerową koncentracją autorski narrator znajduje się ponad światem akcji, spoglądając na niego z góry i jest w stanie zajrzeć do umysłów bohaterów, a także przemieszczać się między różnymi miejscami, w których rozgrywa się historia („wszechwiedzący narrator”). Perspektywa ta jest nieograniczona lub nieograniczona w przeciwieństwie do ograniczeń wewnętrznej i zewnętrznej fokalizacji. W przypadku perspektywy wewnętrznej punkt widzenia ogranicza się do punktu widzenia pojedynczego; w przypadku perspektywy zewnętrznej do punktu widzenia świata z zewnątrz, nie pozwalając na wgląd w wewnętrzne funkcjonowanie ludzkich umysłów.

model Genetteański jest jednak niespójny, twierdzi Fludernik (2009), ponieważ postać reflektora jest przedstawiona za pomocą wewnętrznej fokalizacji, ale widzi inne postacie pod ograniczeniami zewnętrznej fokalizacji. Postacie reflektorów lub postacie reflektorów są tak zwane, pierwotnie przez Henry 'ego Jamesa, ponieważ „odzwierciedlają” historię czytelnikowi, a nie opowiadają jej jak Narrator.

Bal, M. (1997). Narratologia. wprowadzenie do teorii narracji, wyd.2 Toronto: University of Toronto Press.

Fludernik, M. (2009). Fokalizacja, perspektywa, punkt widzenia. W: Wprowadzenie do Narratologii. 36-39