Utilizar para a Focagem

Focalisation é um valioso conceito de narrativa design do ambiente, pois facilita a análise e a reflexão sobre a articulação de conflitos dramáticos, tanto intra-personagem, como a agonia de consciência, e entre os personagens, como agonísticos luta, e também a dramática reversão de focalisations de um personagem para o outro para permitir multi-perspectivalism, uma capacidade útil no nosso plural e diverso mundo.o modelo narratológico de Gerard Genette, apresentado no final dos anos 60, em figuras, é responsável por estabelecer o conceito de focalização em estudos narrativos. Fludernik (2005: 40) sugere que este termo substituiu em grande parte a perspectiva e o ponto de vista tradicionais, mas a relação entre focalização e ponto de vista é mais complicada do que a simples substituição.

Niederhoff (2011) propõe que focalisation “pode ser definida como uma seleção ou restrição da narrativa de informações em relação à experiência e conhecimento do narrador, personagens ou outros, mais entidades hipotéticas em que o storyworld.”Em geral, Genette pensa na focalização em termos de conhecimento e informação, definindo-a como uma seleção de informação narrativa em relação ao que tradicionalmente era chamado de “onisciência”. Ryan, Foote e Azaryahu (2016): 20) sugerem que a diferença entre ponto de vista e focalização é que o primeiro representa uma posição espacial da qual uma cena é observada, independentemente de esta posição Ser ou não ocupada por alguém, enquanto o segundo sugere que a cena está inscrita na consciência de alguém.Genette faz uma distinção entre focalização e o narrador. Genette se refere ao narrador através da metáfora gramatical de ‘voz’. Teorias anteriores tinham analisado categorias como narrador em primeira pessoa, onisciência e perspectiva de câmera sob um termo abrangente, geralmente ponto de vista ou perspectiva. Genette considerou que tais tratamentos do assunto confundiam duas questões: a de quem é o personagem cujo ponto de vista orienta a perspectiva narrativa (“quem vê?’), a posição a partir da qual os eventos da narrativa podem ser vistos; e a questão muito diferente de quem é o narrador (‘quem fala?’), o ponto a partir do qual a história é contada. Um único texto pode conter vários pontos de vista ou tipos de focalização em diferentes momentos da narrativa. Ao apresentar uma narrativa aos leitores, um autor pode usar um ou mais dos três pontos de vista: primeira, segunda e terceira pessoa.

Genette distingue entre focalização zero, por um lado, e um par de termos que definem pontos de vista restritos, focalização interna e externa, por outro. Com focalização zero, o narrador autoral está acima do mundo da ação, olhando para baixo, e é capaz de ver as mentes dos personagens, bem como a mudança entre os vários locais onde a história ocorre (‘narrador onisciente’). Esta perspectiva é irrestrita ou ilimitada em contraste com as limitações da focalização interna e externa. No caso da perspectiva interna, a visão é restrita à de um único caráter; no caso da perspectiva externa a uma visão do mundo de fora, não permitindo nenhuma visão sobre o funcionamento interno da mente das pessoas.

O modelo Geneteano é, no entanto, inconsistente, afirma Fludernik (2009), porque o caráter refletor é apresentado por meio de focalização interna, mas s/ele vê outros personagens sob as restrições de focalização externa. Personagens refletores ou figuras refletoras são chamados, originalmente por Henry James, porque eles “refletem” a história para o leitor ao invés de contá-la para eles como um personagem narrador faria.

Bal, M. (1997). Narratology: introduction to the theory of narrative, 2nd ed. Toronto: University of Toronto Press.

Fludernik, M. (2009). Focalização, perspectiva, ponto de vista. In: An Introduction to Narratology. London, UK: Routledge, 36-39.