Philip Massinger (1583 – 17 de Março de 1640) foi um dramaturgo inglês famoso por suas peças ao longo de 1600. Nasceu o segundo de cinco filhos, Anne e Arthur Massinger, ele cresceu como um plebeu, participando de Oxford College de 1602-1606. Embora tenha deixado Oxford em 1606, sem um diploma, Massinger passou a escrever numerosas peças, muitas das quais foram realizadas para o rei e sua corte. A partir de tais performances, Massinger foi nomeado o dramaturgo chefe dos homens do Rei. Suas peças, incluindo uma nova forma de pagar dívidas antigas, A Senhora da cidade, e o ator Romano, são conhecidos por sua sátira e realismo, e seus temas políticos e sociais. Ele morreu inesperadamente em sua casa, deitado em sua cama, de saúde consideravelmente boa, e pouco antes do encerramento dos teatros ingleses, como consequência do iconoclasma da revolução puritana.nascido o segundo de cinco filhos, e único menino, de Anne e Arthur Massinger em 1583, Philip Massinger foi batizado na Igreja de Salisbury em 24 de novembro de 1583. Ele pertencia a uma antiga família de Salisbury, cujo nome ocorre nos registros da cidade já em 1415. Seu pai ganhou um BA de St. Alban Hall, Oxford, e passou a receber um M. A. de Oxford e Cambridge, tornando-se um fellow do Merton College. Filipe cresceu com seu pai trabalhando como um servo de confiança de longa data para Sir Henry Herbert, 2. º Conde de Pembroke, e depois para o seu herdeiro, Sir William Herbert, 3.º Conde de Pembroke. Seu pai permaneceu nesta posição até sua morte, em 1603.

Educação

em 14 de Maio de 1602, Philip Massinger entrou como um plebeu de St.Alban Hall, Oxford. Ele se descreveu como o filho de um cavalheiro em sua inscrição no St.Alban Hall, Oxford, em 1602. Para que ele pudesse frequentar a prestigiada Universidade, Massinger teve suas propinas e todas as despesas da Faculdade pagas pelo Conde de Pembroke, Robert Devereux, 2.º Conde de Essea patrono durante os quatro anos que passou lá. O terceiro Conde de Pembroke, O William Herbert, cujo nome foi ligado aos sonetos de Shakespeare, sucedeu ao título em 1601. Tem sido sugerido que ele apoiou Massinger em Oxford, mas a omissão de qualquer referência a ele em qualquer prefácios de Massinger sugere o contrário. No entanto, Massinger desagradou a seu patrono, focando seus estudos apenas em poesia e romances, ao invés dos cursos de Filosofia e lógica que ele havia concordado em estudar como seu patrono tinha pretendido. Massinger então se viu sem um patrono, necessitando de assistência financeira, pouco depois que seu pai morreu em 1603, tudo o que contribuiu para sua saída de Oxford sem ganhar um diploma.seu paradeiro ainda é Desconhecido entre 1606—quando deixou Oxford-e 1613. Depois de deixar a universidade, ele foi para Londres para fazer a sua vida como um dramaturgo, mas seu nome não pode ser definitivamente colados em qualquer jogo até anos mais tarde, quando A Virgem Mártir (registado com o Papelarias Empresa, de 7 de dezembro de 1621) apareceu como o trabalho de Massinger e Thomas Dekker.

morte

Massinger morreu subitamente em sua casa perto do Globe Theatre. Em 18 de Março de 1640, ele foi encontrado morto em sua própria cama, tendo morrido na noite anterior, sozinho. Ele foi então enterrado no cemitério de St. Saviour’s, Southwark, partilhando um túmulo com o seu amigo, John Fletcher. Na inscrição no registo Paroquial ele é descrito como um” estranho”, o que, no entanto, implica nada mais do que que que ele pertencia a outra paróquia do que aquele em que ele foi enterrado. O túmulo que é compartilhado por Fletcher pode ser visto até hoje na Capela do que é hoje a Catedral de Southwark, perto da Ponte de Londres, na margem sul do Tamisa. As placas com os nomes de Fletcher e Massinger estão localizadas ao lado de uma placa de louvor preparada para Edmund Shakespeare (irmão mais novo de William Shakespeare), que está enterrado na Catedral. Embora a localização exata da sepultura seja desconhecida, os nomes de Massinger e Fletcher aparecem em placas adjacentes colocadas no chão entre as bancas do coro da paróquia, que é visitada hoje por muitos turistas e admiradores do trabalho de Massinger.

Works

While best remembered for A New Way to Pay Old Debts, Phillip Massinger wrote and collaborated with others to produce numerous plays. Muitas de suas peças demonstraram suas próprias crenças religiosas, ou seja, o Catolicismo Romano.ele inicialmente começou sua carreira como dramaturgo dependente, trabalhando em peças conjuntas. Durante estes anos, trabalhou em colaboração com outros dramaturgos; há inúmeras documentações dessas colaborações e projetos com outros, especialmente John Fletcher. Ao longo dessas colaborações, houve muitas dívidas, disputas e situações que surgiram entre Massinger e seus colegas de trabalho. Uma carta conjunta, de Nathaniel Field, Robert Daborne, e Philip Massinger, para Philip Henslowe, pede um empréstimo imediato de cinco libras para libertá-los de sua “extremidade infeliz”, o dinheiro a ser retirado do equilíbrio devido à “peça de Mr.Fletcher e nosso”. Um segundo documento mostra que Massinger e Daborne deviam £3 a Henslowe em 4 de julho de 1615.de todas as suas colaborações, Massinger trabalhou mais frequentemente com seu amado amigo, John Fletcher. Uma nota anterior que provavelmente data de 1613, mostra que a partir deste tempo Massinger aparentemente trabalhou regularmente com John Fletcher. Depois de Beaumont se casar e deixar o teatro, estudiosos assumem que Massinger se tornou o principal colaborador de Fletcher, em 1613. Sir Aston Cockayne, amigo e patrono constante de Massinger, refere-se em termos explícitos a esta colaboração em um soneto endereçado a Humphrey Moseley na publicação de sua edição folio de Beaumont e Fletcher (pequenos poemas de mergulhadores sortes, 1658), e em um epitáfio sobre os dois poetas ele diz: “Peças que eles escreveram juntos, eram grandes amigos, e agora uma sepultura inclui – os nos seus fins.apesar de ser amigo de Fletcher, Massinger tornou-se um dramaturgo independente por volta de 1620. Ele é mesmo mencionado em “The Praise of cânhamo-Seed” de John Taylor como um escritor contemporâneo de mérito. Ele escreveu pelo menos duas obras independentes para os homens do rei, a principal companhia de teatro, mas a data exata da composição não é conhecida.entre 1623 e 1626, Massinger produziu três peças sem Ajuda, para os homens de Lady Elizabeth, em seguida, tocando no Cockpit Theatre—o Parlamento do amor, O Bondman, e o Renegado. Com exceção destas peças e do Grande Duque de Florença, produzido em 1627 pelos homens da Rainha Henriqueta, Massinger continuou a escrever regularmente para os homens do rei até sua morte. O tom das dedicatórias de suas peças posteriores oferece evidências de sua pobreza contínua. No prefácio da dama de Honor (1632) escreveu, dirigindo-se a Sir Francis Foljambe e Sir Thomas Bland.: “Eu não tinha até este momento subsistido, mas que eu era apoiado por suas cortesias freqüentes e favores.após a morte de Philip Henslowe em 1616, Massinger e Fletcher trabalharam juntos novamente nos esforços para escrever para os homens do Rei. Ele eventualmente substituiu seu amigo, Fletcher, em 1625, como dramaturgo chefe dos homens do Rei.

duas peças mal sucedidas e dois anos de silêncio são referidos no prólogo de seu trabalho, The Guardian (licenciado 1633), quando o autor temia ter perdido o favor popular. É provável que esta ruptura na sua produção deveu-se ao seu livre tratamento de assuntos políticos. No entanto, havia outras razões, bem como que Massinger não produziu uma peça durante este período de tempo. Em 1631, Sir Henry Herbert, O Mestre das festas, recusou-se a licenciar um jogo sem nome de Massinger por causa de “matéria perigosa como o depósito de Sebastião, rei de Portugal”, calculado presumivelmente para pôr em perigo as boas relações entre a Inglaterra e a Espanha. Não há dúvida de que esta foi a mesma peça que você lista, em que o tempo e o lugar são alterados, com Antioquia substituído por Sebastian, e Roma para Espanha. No prólogo, Massinger ironicamente pede desculpas por sua ignorância da história, e afirma que sua precisão está em falta se sua imagem se aproxima “de um exemplo triste e tardio.”O óbvio” exemplo triste e tardio ” de um príncipe errante refere-se ao cunhado de Carlos I, o Eleitor Palatino. Uma alusão ao mesmo assunto pode ser rastreada na Dama de Honor. Em outra peça de Massinger, não existente, Carlos I é relatado ter-se eliminado uma passagem colocada na boca de D. Pedro, rei de Espanha, como “muito insolente”.”O poeta parece ter aderido de perto à Política de seu patrono, Philip Herbert, 4. º Conde de Pembroke, que tinha inclinações para a democracia e era um inimigo pessoal do Duque de Buckingham. A servility towards the Crown displayed in Beaumont and Fletcher’s plays reflected the temperature of the court of James I. The attitude of Massinger’s heroes and heroines towards kings is very different. As observações de Camiola sobre as limitações da prerrogativa real (Dama de Honor, ato V, cena v) dificilmente poderiam ser aceitáveis na corte.ao longo de sua carreira, Massinger escreveu muitas peças que ainda são lidas hoje, mas a maioria delas estão perdidas. Ele permanece mais conhecido pela influência religiosa dentro de seu trabalho, e sua peça mais famosa, uma nova maneira de pagar dívidas antigas, que ainda é realizada em todo o mundo hoje.

religião e política

a suposição de que Massinger era um católico romano repousa sobre três de suas peças, o mártir Virgem (licenciado em 1620), o Renegado (licenciado em 1624), e a dama de honra (C. 1621). A Virgem mártir, na qual Dekker provavelmente teve uma grande parte, é realmente uma peça milagrosa, lidando com o martírio de Doroteia no tempo de Diocleciano, e o elemento sobrenatural é livremente usado. Deve-se ter cuidado ao interpretar este jogo como uma elucidação dos pontos de vista de Massinger; não é apenas o seu trabalho. No Renegado, no entanto, a ação é dominada pela influência beneficente de um padre jesuíta, Francisco, e a doutrina da regeneração batismal é endossada. Na Dama de Honor, uma situação complicada é resolvida pela decisão da heroína, Camiola, de assumir o véu. Para isso, ela é mantida ” para toda a posteridade um exemplo justo para as donzelas nobres imitarem.”

Como referido acima, Massinger colocou preocupações morais e religiosas sobre considerações políticas, de maneiras que ofenderam os interesses do rei e do estado em sua geração. Massinger política de solidariedade, na medida em que pesquisadores podem determinar-los a partir de suas obras, poderia ter colocado ele em uma situação semelhante ao que o chefe da casa, ele reverenciado, o Conde de Pembroke, que constatou que ele não pôde suportar o Rei Carlos I, da Inglaterra na Guerra Civil inglesa, tornando-se um dos poucos nobres para trás o Parlamentar lado. Massinger não viveu o suficiente para ter que tomar uma posição nesse conflito.

uma nova forma de pagar dívidas antigas

uma nova forma de pagar dívidas antigas (ca. 1625, impresso em 1633) foi de longe a peça mais popular de Massinger. O anti-herói da peça, Sir Giles Overreach, é baseado na vida real Giles Mompesson. (O Assistente de Sir Giles em vilania, Justice Greedy, foi sugerido pelo Associado de Mompesson, Sir Francis Michell.)

a peça ilustra o endurecimento das distinções de classe que caracterizaram o início da era Stuart, levando à eclosão da Guerra Civil. Em peças Elizabetanas como o feriado do Sapateiro (1599), era aceitável e até admirável que um jovem nobre se casasse com a filha de um plebeu; outras peças da época, como Fair em (ca. 1590) e as esposas felizes de Windsor (ca. 1597-9), compartilhe esta atitude liberal em relação à mobilidade social através do casamento. Por outro lado, de uma nova forma de pagar dívidas antigas, Lorde Lovell preferia ver a sua linha familiar extinta do que casar com Margaret, filha de Overrach, apesar de ela ser jovem, bonita e virtuosa. Lovell especifica que sua atitude não depende apenas de sua aversão aos vícios pessoais do pai, mas está enraizada na distinção de classes. Lovell rejeita a ideia de seus descendentes serem “uma parte escarlate” (aristocrática) e “o outro Azul de Londres” (comum).

embora a peça de Massinger mostre óbvias dívidas para Thomas Middleton é um truque para pegar a antiga (ca. 1605), transcende a mera imitação para alcançar uma poderosa eficácia dramática. Além do cânone shakespeariano, foi quase o único jogo pré-Restauração que foi continuamente no repertório dramático durante grande parte da era moderna. Após o avivamento de David Garrick em 1748, a peça permaneceu popular durante todo o século XIX e até o século XX. (Foi elogiado por Thomas Jefferson. A versão de Sir Giles de Edmund Kean, que estreou em 1816, foi em particular um sucesso tremendamente popular, e levou a reputação da peça até o final do século.

contexto histórico

Massinger provavelmente escreveu a peça em 1625, embora sua estréia no palco foi adiada um ano, como os teatros foram fechados devido à peste bubônica. A peça foi publicada pela primeira vez em 1633, em quarto por Henry Seyle (sua loja foi “em S. Pauls Church-yard, no signe da cabeça dos Tygers”). A página-título afirma que a peça tinha sido “muitas vezes atuada na Phoenix em Drury Lane, pelos seruants do Queens Maiesties”—ou seja, pelos homens da Rainha Henrietta no Cockpit Theatre. Foi continuamente no repertório e no Red Bull Theatre, sob a administração de Christopher Beeston, William Beeston e Sir William Davenant, até o encerramento dos teatros no início da Guerra Civil Inglesa, em 1642.o quarto de 1633 carrega uma dedicatória de “esta ninharia” a Robert Dormer, 1.º Conde de Carnarvon, Mestre Falconer da Inglaterra (ele tinha sucedido ao seu título hereditário, Vingador-chefe e guardião dos falcões e falcões do rei, com a idade de seis anos). Nesta dedicatória, Massinger afirma que ele “nasceu um servo devoto da família nobre de sua incomparável Senhora” (Anna Sophia Herbert, filha de Philip Herbert, 4.º Conde de Pembroke), então servindo como Lord Chamberlain. A ligação de Massinger com a família Herbert, derivada de seu pai, é bem conhecida.; se Carnarvon respondeu de alguma forma positivamente à dedicação é obscuro. Editores modernos da nota de jogo 52 edições individuais entre 1748 e 1964 (sem contar coleções); outros têm seguido desde então.vou, portanto, comprar uma casa perto da sua mansão, o que aconteceu, vou fazer os meus homens partirem-lhe as cercas, montarem-lhe o milho de pé, e à noite atear fogo nos seus celeiros, ou Partir-lhe as pernas de gado. Estas transgressões usam fatos e fatos, que eu posso Dispensar, mas em breve o pedirá. (Ato II, cena i) o público é presenteado com um personagem que eles podem encontrar pessoalmente em suas próprias vidas, a seu próprio custo. o trecho mostra o poder do papel de Sir Giles pode estar no sucesso de Massinger em representar um vilão descarado que tem uma qualidade de credibilidade cotidiana, ao contrário de anti-heróis anteriores no teatro inglês. Sir Giles é terra-a-terra na sua maldade fria.

Legacy

In his time, Phillip Massinger was considered nothing more than a second rank Elizabethan playwright, working on collaborations with numerous playwrights of his time. Parece duvidoso que Massinger alguma vez tenha sido um dramaturgo popular, pois as melhores qualidades de suas peças apelariam mais aos políticos e moralistas do que ao simples dramaturgo. Ele contribuiu, no entanto, pelo menos um grande e popular personagem para o palco inglês. Sir Giles exagera, em uma nova maneira de pagar dívidas antigas, é uma espécie de Richard III comercial, um composto do leão e da raposa, e a parte fornece muitas oportunidades para um grande ator. Ele fez outra contribuição considerável para a comédia de boas maneiras na Madame da cidade. No próprio julgamento de Massinger, o ator Romano foi “o nascimento mais perfeito de sua Minerva”.”É um estudo do Tirano Domiciano, e dos resultados do domínio despótico sobre o déspota e sua corte. Outros exemplos favoráveis de sua sepultura e arte contida são o Duque de Milão, o Bondman e o Grande Duque de Florença. Ele traduziu peças para uma variedade de línguas, incluindo espanhol, inglês e italiano, com o italiano servindo como o local convencional das comédias de sua época. Sua pressa no trabalho, e talvez pouca seriedade, o impediu de alcançar o mais alto nível. Ele não podia jogar todo o seu peso no negócio em mãos, mas repetiu-se, usou termos superficiais e banais, que abundava em grosseria. No século XXI, porém, Massinger é admirado por leitores e críticos modernos. Suas qualidades de simplicidade, sanidade e eficácia dramática, ao invés de eficácia lírica, criaram um lugar para ele entre a terceira e última geração de escritores isabelinos para o palco. Ele é agora considerado um especialista em construção dramática, conhecido por sua capacidade de escrever cenas de palco eficazes e para retratar o personagem.

Bibliography

• The Maid of Honor, tragicomedy (ca. 1621; impresso em 1632) o Duque de Milão, tragédia (ca. 1621-23; printed 1623, 1638)
• The Unnatural Combat, tragedy (ca. 1621-6; printed 1639)
• The Bondman, tragicomedy (licensed Dec. 3, 1623; printed 1624) The Renegado, tragicomedy (licensed April 17, 1624; printed 1630) The Parliament of Love, comedy (licensed Nov. 3, 1624; MS)
• Uma nova maneira de pagar dívidas antigas, comédia (ca. 1625; printed 1632)
• The Roman Actor, tragedy (licensed Oct. 11, 1626; impresso 1629)
• O Grande Duque de Florença, tragicomedy (licenciado em 5 de julho de 1627; impresso 1636)
• A Imagem, tragicomedy (licenciado 8 de junho de 1629; impresso 1630)
• O Imperador do Oriente, tragicomedy (licenciado 11 de Março de 1631; impresso 1632)
• Acredito, como Você Lista, a tragédia (rejeitado pela censura em janeiro, mas licenciado 6 de Maio de 1631; MS)
• A Cidade de Senhora, comédia (licenciado 25 de Maio de 1632; impresso 1658)
• O Guardião, comédia (licenciado Out. 31, 1633; impresso em 1655); printed 1655)

colaborações

com John Fletcher:

• Sir John van Olden Barnavelt, tragedy (August 1619; MS)
• The Little French Lawyer, comedy (ca. 1619-23; impresso em 1647) 1619-22; licensed June 6, 1634; printed 1655)
• The Custom of the Country, comedy (ca. 1619-23; printed 1647)
• O casamento duplo, tragédia (ca. 1619-23; impresso em 1647)
• O Falso, história (ca. 1619-23; impresso em 1647); printed 1647) The Sea Voyage, comedy (licensed June 22, 1622; printed 1647) The Spanish Curate, comedy (licensed Oct. 24, 1622; printed 1647)

O Progresso do amante ou os amantes errantes, tragicomedy (licensed Dec. 6, 1623; revised 1634; printed 1647)

• The Elder Brother, comedy (ca. 1625; impresso em 1637).com John Fletcher e Francis Beaumont: Thierry e Theodoret, tragédia (ca. 1607; printed 1621)
• The Coxcomb, comedy (1608-10; printed 1647)

Beggar’s Bush, comedy (ca. 1612-15; 1622 revisto; printed 1647)

• Love’s Cure, comedy (ca. 1612-15?; revised 1625; printed 1647).com John Fletcher e Nathan Field: The Honest Man’s Fortune, tragicomedy (1613; printed 1647) A Rainha de Corinto, tragicomedy (ca. 1616-18; printed 1647)
• O Cavaleiro de Malta, tragicomedy (ca. 1619; impresso em 1647).

com Nathan Field:

• O dote Fatal, tragédia (ca. 1619, printed 1632); adaptado por Nicholas Rowe: the Fair Penitent

com John Fletcher, John Ford, e William Rowley, ou John Webster:The Fair Maid of The Inn, comedy (licensed Jan. 22, 1626; impresso em 1647).Com John Fletcher, Ben Jonson e George Chapman: Rollo Duque da Normandia, ou o irmão Sangrento, tragédia (ca. 1616-24; printed 1639).

With Thomas Dekker:

• The Virgin Martyr, tragedy (licensed Oct. 6, 1620; impresso em 1622).

With Thomas Middleton and William Rowley:

• The Old Law, comedy (ca. 1615-18; printed 1656).o esquema acima mencionado é baseado no trabalho de Cyrus Hoy, Ian Fletcher e Terence P. Logan.
  

  a note about collaborations and editions

  Some of these “collaborations” are in fact more complex than they may initially appear. Algumas colaborações são de fato revisões por Massinger de peças mais antigas por Fletcher e outros dramaturgos, etc. (Portanto, não é necessário supor que Massinger, Fletcher, Ford e Rowley-ou-Webster se sentaram em uma sala juntos para escrever uma peça, quando na verdade, eles podem ter apenas trabalhado na mesma peça.)

  Mais de uma dúzia de Massinger as peças são disse a ser perdido, (comédias Nobre Escolha, Errante Amantes, Antonio e Vallia, Rápido e de boas-Vindas, A Mulher do Enredo, e O Vice-rei espanhol; as tragédias Forçado A Senhora, O Tirano, o Minerva do Sacrifício, A Tragédia de Cleander, e O italiano Nightpiece, ou O Infeliz Piedade; a tragicomedy Philenzo e Hippolita; e seis jogadas não especificado gênero, O Juiz, A Honra das Mulheres, O Orador, O Rei e o Sujeito, Alexius, ou, O Casto, o Amante, e O Preso, ou O Justo Anchoress de Pausilippo), embora os títulos de alguns desses podem ser duplicados com aqueles existentes desempenha. Onze destas peças perdidas foram manuscritos usados pelo cozinheiro de John Warburton para acender fogos e fazer tartes. The tragedy, The Jeweller of Amsterdam (ca. 1616-19) pode ser uma colaboração perdida, com Fletcher e Field.

  a lista acima apresentada representa um consenso de bolsas de estudo; críticos individuais atribuíram várias outras peças, ou porções de peças, a Massinger-como os dois primeiros atos da tragédia da Segunda donzela (1611).os trabalhos independentes de Massinger foram coletados por Coxeter (4 vols., 1759, revised edition with introduction by Thomas Davies, 1779), by J. Monck Mason (4 vols., 1779), por William Gifford (4 vols., 1805, 1813), by Hartley Coleridge (1840), by Lt.Col. Cunningham (1867), and selections by Mr Arthur Symons in The Mermaid Series (1887-1889).

  subseqüente trabalho em Massinger inclui Philip Edwards e Colin Gibson, eds., “The Plays and Poems of Philip Massinger” (5 vols, Oxford, 1976), Martin Garrett, ed., “Massinger: the Critical Heritage “(Londres, 1991), chapters in Annabel Patterson,” Censorship and Interpretation: The Conditions of Writing and Reading in Early Modern England “(Madison, 1984) and Martin Butler,” Theatre and Crisis 1632-1642 “(Cambridge, 1984), and Martin Garrett,” Philip Massinger “in the revised” Dictionary of National Biography ” (Oxford, 2005).Adler, Doris. Philip Massinger. Boston: Twayne, 1987. ISBN 080576934X

• Garrett, Martin, ed. Massinger: A Herança Crítica. London: Routledge, 1991. ISBN 0415033403
• Gibson, Colin, ed. As peças selecionadas de Philip Massinger: o Duque de Milão; o ator Romano; uma nova maneira de pagar dívidas antigas; A Senhora da cidade. Cambridge: Cambridge Univ. Relacao., 1978. ISBN 0521292433
• Howard, Douglas, ed. Philip Massinger: A Critical Reassession. Cambridge: Cambridge Univ. Relacao., 1985. ISBN 0521258952

All links retrieved March 22, 2019.

• Philip Massinger – Uma pequena biografia e bibliografia
• Philip Massinger—vida e obras
• Philip Massinger -Biografia