Modelul acum omniprezent „street team” a fost dezvoltat inițial de case de discuri urbane, cum ar fi: Loud Records, Jive, Bad Boy Records, Roc-A-Fella Records, Priority Records și Ruthless Records. Etichetele Rap au considerat că este o punte accesibilă și extrem de eficientă pentru publicul țintă, care nu necesită punctele tradiționale găsite în presa scrisă, radio, televiziune și oferte evazive de distribuție a înregistrărilor la scară largă. Una dintre primele trupe rock independente care a introdus o versiune a echipei de stradă a fost Chicago folk-rockers the Drovers, care a lansat o inițiativă „campus rep” în 1991 pentru circuitul college rock club, copiind practicile utilizate de campania prezidențială Mondale pentru a activa înregistrarea și participarea la universități.

această tactică de bază s-a născut parțial la mijlocul anilor 1990 de la distribuitorii de discuri monopoliste mai mari care încercau să excludă rapul și etichetele muzicale mai mici ale zilei de la radio și distribuția în masă din cauza stigmatului timpuriu al gangsta rap și „punk” pe acele genuri în ansamblu.

echipele stradale au fost folosite de casele de discuri independente mai mici ca instrument de ocolire a distribuitorilor mai mari și a caselor de discuri deținute de companii. Alți proprietari independenți de etichete au folosit echipele de stradă ca o modalitate de a construi capitaluri proprii în grajdul lor de artiști în beneficiul obținerii unei curtări de către o etichetă muzicală mai mare sau un distribuitor de discuri pentru a fuziona sau vinde o parte sau toată compania. (vezi vânzarea Loud Records la sfârșitul anilor 1990)

pentru etichetele mai mici care încercau să intre în ușa afacerii muzicale, gândirea a fost în parte să construiască o bază loială de fani pe piețele cheie în primul rând, să obțină un hype puternic de stradă și „cred-ul străzii”, să intre pe posturile de radio locale prin hype/word-of-mouth și să treacă la distribuitorii de discuri mai mari, cu o mână de negociere mult mai puternică și o marfă solidă „vândută”.

prin această metodă de a construi o bază solidă de fani cu venitul disponibil în primul rând, eticheta mai mică ar putea exercita o putere mai mare în negocierile lor inițiale de distribuție în beneficiul artiștilor lor de înregistrare și marjele lor de profit. Adesea, se ocupă de distribuție pentru un nou artist(I)” nedovedit ” care vine cu o bază de fani încorporată, primește în general oferte de bani în avans mai bune decât artiștii de muzică care primiseră anterior fără ca echipele de stradă să împărtășească muzica și să răspândească cuvântul, (marketing viral) la nivel național.

Street TeamersEdit

poziția de reprezentant al echipei de stradă a fost adesea ocupată de fanii unui artist sau de tineri care căutau o poziție introductivă în industria muzicală. În multe cazuri, un adolescent influent denumit „tastemaker” de cartier a fost căutat sau identificat de o casă de discuri pentru a fi folosit ca o conductă către cartierul lor respectiv, datorită influenței lor mai puternice asupra altor adolescenți care îi priveau pentru „ce este fierbinte” sau „care este următorul lucru fierbinte”. Tastemaker a fost direcționat să creeze o echipă pe străzi pentru a face un artist de muzică nesemnat mai popular prin cuvânt-din-gură și hype.

conceptul pentru echipele de promovare organizate în industria muzicală poate fi urmărit și la mijlocul anilor 1970, când Starkey și Evans, doi fani Adolescenți KISS Din Terre Haute, Indiana a creat armata KISS ca un grup de fani hotărâți să promoveze numele KISS. Deși acest lucru ar putea fi atribuit mai mult cluburilor de fani, fanii au lucrat împreună în afara caselor lor, pentru a promova sărutul altor copii la școală sau în timp ce stăteau. Această armată KISS a fost rapid preluată de trupa KISS în sine, iar recruților armatei li s-au oferit mărfuri și scaune în ediție limitată.

de obicei neplătite, echipele de stradă pentru trupe și artiști sunt încă adesea compuse din adolescenți care sunt recompensați cu mărfuri gratuite pentru trupe sau acces la spectacole în schimbul unei varietăți de acțiuni:

• plasarea de autocolante și postere în comunitățile lor
• aducerea prietenilor la spectacole
• convingerea prietenilor să cumpere mărfuri de bandă
• telefonarea posturilor de radio locale pentru a solicita melodiile lor pentru airplays& votarea în topuri
• aducerea vinilului și CD-urilor către DJ-ii locali din cluburile în care lucrează
• postarea pe forumurile în unele cazuri, punctele sunt atribuite unei persoane pentru o anumită acțiune, iar aceste puncte pot fi schimbate pentru bilete la spectacole sau pentru mărfuri de bandă. Unele trupe produc chiar articole speciale doar pentru membrii echipei de stradă.