El ahora omnipresente modelo «street team» fue desarrollado originalmente por sellos discográficos urbanos, como: Loud Records, Jive, Bad Boy Records, Roc-A-Fella Records, Priority Records y Ruthless Records. Los sellos de rap lo encontraron un puente asequible y altamente efectivo con su público objetivo que no requería los medios tradicionales que se encuentran en medios impresos, de radio, de televisión y acuerdos de distribución de discos a gran escala elusivos. Una de las primeras bandas de rock independientes en presentar una versión de The street team fueron los rockeros folk de Chicago the Drovers, que lanzaron una iniciativa de «representantes de campus» en 1991 para el circuito de clubes de rock universitario, prácticas de copia utilizadas por la campaña presidencial de Mondale para activar el registro y la participación en las universidades.

Esta táctica de base nació en parte a mediados de la década de 1990 de los distribuidores de discos monopolistas más grandes que intentaban excluir el rap y los sellos musicales más pequeños de la época de la radio y la distribución masiva debido al estigma temprano del gangsta rap y el «punk» en esos géneros en su conjunto.

Los equipos callejeros fueron utilizados por sellos discográficos independientes más pequeños como una herramienta para eludir a los distribuidores fuera de alcance más grandes y sellos discográficos de propiedad corporativa. Otros propietarios de sellos independientes utilizaron equipos callejeros como una forma de construir capital en su establo de artistas para el beneficio de obtener un cortejo de un sello de música más grande o distribuidor de discos para fusionar o vender parte o toda la compañía.

Para los sellos más pequeños que trataban de entrar en la puerta del negocio de la música, la idea era en parte construir una base de fans leales en los mercados clave primero, obtener una fuerte publicidad callejera y «credibilidad callejera», llegar a las estaciones de radio locales a través de la publicidad/boca a boca, y pasar a los distribuidores de discos más grandes con una mano negociadora mucho más fuerte y una mercancía sólida «vendible».

A través de este método de construir una sólida base de fans con ingresos disponibles en primer lugar, el sello más pequeño podría ejercer un mayor poder en sus negociaciones iniciales de distribución en beneficio de sus artistas discográficos y sus márgenes de beneficio. A menudo, los acuerdos de distribución para un(s) artista (s) nuevo (s) «no probado» que viene con una base de fans incorporada, generalmente reciben mejores acuerdos de dinero por adelantado que los artistas de música que previamente habían recibido sin equipos callejeros que compartieran la música y corrieran la voz (marketing viral) en todo el país.

Street Teamerseditar

El puesto de representante de street team a menudo lo ocupaban fans de un artista o jóvenes que buscaban un puesto de introducción en la industria de la música. En muchos casos, un adolescente influyente conocido como un «creador de tendencias» del vecindario fue buscado o identificado por un sello discográfico para ser utilizado como conducto hacia su respectivo vecindario, debido a su mayor influencia sobre otros adolescentes que buscaban «lo que está caliente» o «lo que es lo próximo que está caliente». El creador de tendencias fue dirigido a crear un equipo en las calles para hacer que un artista musical sin firmar sea más popular a través del boca a boca y la publicidad.

El concepto para equipos de promoción organizados en el negocio de la música también se remonta a mediados de la década de 1970, cuando Starkey y Evans, dos fans adolescentes de KISS de Terre Haute, Indiana, crearon el EJÉRCITO de KISS como un grupo de fans decididos a promover el nombre de KISS. Aunque esto podría atribuirse más a los clubes de fans, los fans trabajaban juntos fuera de sus hogares, para promover KISS a otros niños en la escuela o mientras pasaban el rato. Este ejército de KISS fue rápidamente tomado por la banda KISS y a los reclutas del ejército se les ofreció mercancía de edición limitada y asientos.

Por lo general, los equipos callejeros no remunerados para bandas y artistas a menudo siguen compuestos por adolescentes que son recompensados con mercancía de banda gratuita o acceso al espectáculo a cambio de una variedad de acciones:

• colocar pegatinas y carteles en sus comunidades
• traer amigos a los shows
• convencer a los amigos para que compren mercancía de la banda
• llamar a las estaciones de radio locales para solicitar sus canciones para aviones & votar en las listas
• traer vinilos y CD a los DJ locales en los clubes donde trabajan
• publicar en los foros li>

En algunos casos, los puntos se asignan a un individuo para una acción en particular, y esos puntos se pueden canjear por entradas para espectáculos o por mercancía de banda. Algunas bandas incluso producen artículos especiales solo para miembros de equipos callejeros.