níže jsou uvedeny primární techniky používané k prodloužení funkčních zón v idealizované klasické frázi. Jsou uvedeny příklady konkrétních průběhů a notářských konvencí.

Změna obrázku prodloužení

změna obrázku prodloužení nastane, když basu opakuje (nebo je trvalý, nebo kapky oktávu), zatímco jeden nebo více horních hlasy změnit. Funkce zůstává stejná (T / S / D), ale římská číslice se může změnit.

příklady zahrnují progrese jako V-V7 (oba D5) nebo IV-II6(oba S4).

prodloužení změny basů

prodloužení změny basů nastane, když se dva akordy stejné funkce objeví zády k sobě, ale s různými třídami tónu basů. V některých případech se jedná o změny inverze: například I-I6. V ostatních případech se kořen změní: například I-III nebo IV-II. To, co tyto progrese prodlužuje, je to, že funkce zůstává stejná. I–I6 prodlužuje tonickou funkci (T1–T3) a IV–II prodlužuje subdominantní funkci (S4-S2).

Contrapuntal prolongation-passing chord

mnoho prodloužení změny basů zahrnuje přeskočení třetiny basů, jako je I-I6 (T1–T3). Stejně jako v kontrapunktu druhého druhu melodická třetina od downbeat k downbeat vyzývá k použití slabého rytmu, melodická třetina v basu mezi těmito dvěma akordy vyzývá k použití procházejícího akordu.

basová nota procházejícího akordu vyplní třetí krok krokem. Melodie bude také často obsahovat procházející pohyb.

funkce je obvykle prodloužena kontrapunktickými akordy patřícími k funkci, která jí předchází ve standardním cyklu. T prodlouží o D D o S, a S tím, T.

kolem akord, který prodlužuje výše T1–T3 progrese by pak být dominantní akord (D předchází T) se stupnicí-stupeň 2 v bass (předávání tón mezi rozsahu stupně 1 a 3): D2.

běžné akordy D2 jsou V6 / 4, V4 / 3 a VII6. Prodloužení I-I6 tedy může zahrnovat ty, které procházejí akordy. Následující progrese T1 D2 T3 používá viiº6 k prodloužení tonika. Poslechněte si tento příklad a zkuste změnit postup na správně vyjádřený postup I V6/4 I6.

Všimněte si, že zatímco stupnice-stupeň 2 v bass může podporovat akord II, II je subdominant, a tak to není používán jako projíždějící akord prodloužit tonikum.

kontrapunktické prodloužení-neúplný sousedský akord

v kontrapunktu druhého druhu by odrůda mohla přijít pomocí substituce namísto procházejícího tónu. Tento skok čtvrtého, následovaný krokem v opačném směru, stále nastiňuje třetinu od downbeat k downbeat, ale nabízí přestávku od příliš velkého krokového pohybu v protipólu.

v harmonickém psaní je stejný efekt dosažen neúplným sousedním akordem. Basa sleduje stejný vzor neúplného souseda jako kontrapunkt druhého druhu, a funkce kontrapunkčního akordu je stejná jako jeho protějšek procházejícího akordu. Namísto průchozího pohybu T1 D2 T3 by tedy substituční vzor V basech produkoval T1 D4 T3. (Římskými číslicemi by tato progrese byla téměř vždy I V4 / 2 I6, jak je tomu v následujícím příkladu.)

Contrapuntal prodloužení – kompletní soused akord

Stejně jako soused tón v druhé nebo třetí druh kontrapunktu by mohly být využity pro ornament jediném tónu a vrátit se k němu, soused akord používá soused-tone pohybu v basu prodloužit funkci a vrátit se k původní basový pitch. Funkce sousedního akordu se řídí stejným principem jako procházející nebo neúplný sousedský akord. Následuje několik příkladů prodloužení sousedních akordů:

• T1 D7 T1
• T3 D4 T3
• S4 T3 S4
• D7 S6 D7

zde je T1 D7 T1 soused Prodloužení v přísném stylu klávesnice. Jaká je římská číslice a tvarovaná Basa pro akord D7? Jaký je nejmenší počet změn, které můžete provést, abyste jej transformovali na T3 D4 T3?

stejně jako kontrapunkt třetího druhu má postavu dvojitého souseda, harmonie mohou být prodlouženy o dva akordy pomocí dvojitého souseda v basu. Nejčastějším prodloužením dvojitého souseda je T1 D2 D7 T1 (běžně I v4 / 3 V6 / 5 I).

Contrapuntal prodloužení – dělič a zdobit akordy

V druhé-druh kontrapunktu, interval, dělení rozdělit velký skok mezi downbeats na dva menší skoky. Podobně dělič akord bere velký skok mezi basy změnu-z-bass prodloužení (nebo jednoduchý oktáva skok v bass) a rozděluje ji na dva menší skoky.

dělicí akordy téměř vždy prodlužují tonickou funkci a mohou tak učinit pomocí subdominantních nebo dominantních děličů. Nejběžnější prodloužení děliče-akordu jsou:

• T1 D5 T1 (I V (7) I), kde Basa stoupá nebo sestupuje o oktávu mezi akordy T1.
• T1 S4 T1 (I IV I), kde Basa stoupá nebo sestupuje o oktávu mezi akordy T1.
• T1 T3 S6 (jsem IV6 I6 nebo jsem IV6 III), přezdívaná šampaňské progresi teoretik Gen Biringer, protože to je „progrese budete tahat ven, když chcete zapůsobit na rande.“

následuje postup šampaňského. Která verze je (I6 nebo III)? Co se musí změnit, aby se vytvořila druhá verze? Jaké výchozí pravidlo pro vedení hlasu je v tomto postupu“ porušeno“? (Všimněte si, že kvůli konfliktům pravidel bude tento postup vždy porušovat toto pravidlo a bude mít vždy tyto stupně stupnice v melodii.)

V případě T1 D5 T1 a T1 S4 T1, stejné harmonické progrese onemocnění může nastat bez basů měnící se zaregistrovat. Jinými slovy, basy skočí z do na sol nebo fa, ale vrací se k původní basové notě. Namísto rozdělení velkého skoku vypadá basová nota zasahujícího akordu jako ozdobný tón od třetích druhů. (V třetí-druh kontrapunktu, zdobit tón ozdoby jiný tón skokem do jiného souznění — obvykle třetí nebo čtvrtý pryč — a návrat k původní tón.) To, co by jinak bylo děličovým akordem, je místo toho ozdobným akordem.

následuje prodloužení děliče T1 D5 T1. Jaká jediná změna z něj může udělat ozdobné prodloužení akordu?

Dceřiná společnost harmonické průběhy

poslední typ prodloužení není contrapuntal, ale místo toho zahrnuje slabá verze typický T–(S)–D–T progrese. Když takový postup není schopen předložit řádnou kadencí — to znamená, že končí s contrapuntal akordy jako D7–T1 nebo D4–T3, nebo používá „klamavé usnesení“ D5–T6 (V–VI) v místě cadential D5–T1 — postup se nazývá dceřiná společnost harmonické progrese (tento termín pochází od Edward Aldwell & Carl schachterem ke konci; Steven Laitz volání stejný postup vložený frázi model). Je to“ dceřiná „(nebo“ vložená“), protože místo toho, aby zabírala celou frázi, je dceřiná (nebo vložená) větší progrese.

tyto pomocné progrese vždy prodlužují tonikum. Jsou označeny v analýze tím, že po počáteční T s-line:

T—–

například, zvažte následující možné harmonické progrese pro frázi:

první postup přes T–S–D–T cyklu neprodukuje kadence, když se to vrátí na T. Nicméně, to nemůže být řekl, aby byl contrapuntal prodloužení, protože to takto normální funkční cyklus dokonale. Jedná se tedy o vedlejší postup.

Plagal průběhy

je pravidlem, T se používá pro contrapuntal prodloužení S, S, prodlužuje D, a D, prodlužuje T. Nicméně, tam jsou některé společné vzory, v nichž S je používán k prodloužení T.

šampaňské progrese (I–IV6–I6 nebo já–IV6–III) je jeden. Dalším je dělič S4, stejně jako související akord S4. Všechny jsou popsány výše.

dalším běžným vzorem je použití IV (S) jako úplného nebo neúplného souseda I6 (T). Mezi běžné progrese patří I IV I6 a I6 IV I6.

Také společné, je změna přijít prodloužení T1: I–IV6/4–I. IV6/4 může být považován za S akord, ale to je často vhodnější jednoduše zvážit, šesté a čtvrté nad bass v tom, že akord bude soused tóny pátý a třetí. Jednoduše označte takový postup T – – – pod římskými číslicemi.

Prodloužení postup

Občas, contrapuntal akord se používá neprodlužovat jediná funkce, ale pro připojení akordy různých funkcí — jinými slovy, prodloužit progrese.

nejčastějším výskytem je, když se basová linka pohybuje dolů po kroku od do Do sol, což je zvláště běžné u minor. Basová linka do-te-le-sol je harmonizována T1 D7 S6 D5 (obvykle i V6 iv6 V-vlastnosti akordů jsou v tomto postupu důležité, nazývané „nářek“). V tomto postupu je S6 funkční subdominant vedoucí ke kadenciálu D5. Akord D7 je tedy jednoduše procházející akord, který spojuje T1 se S6. Chcete-li to zaznamenat, nakreslete a šipku mezi T A S pod římskou číselnou analýzou.

sdílet