Følgende er de primære teknikker, der bruges til at forlænge funktionelle områder i en idealiseret klassisk sætning. Eksempler på specifikke fremskridt og notationskonventioner findes.

ændring af figurforlængelse

en ændring af figurforlængelse opstår, når bassen gentages (eller opretholdes eller falder en oktav), mens en eller flere af de øverste stemmer ændres. Funktionen forbliver den samme (T/S/D), men det romerske tal kan ændre sig.

eksempler inkluderer fremskridt som V-V7 (begge D5) eller IV–II6 (begge S4).

ændring af basforlængelse

en ændring af basforlængelse opstår, når to akkorder med samme funktion vises back-to-back, men med forskellige bashøjdeklasser. I nogle tilfælde er disse ændringer af inversion: I–i6, for eksempel. I andre tilfælde ændres roden: I–III eller IV–II, for eksempel. Hvad gør disse progressioner forlængelser er, at funktionen forbliver den samme. I-I6 forlænger tonisk funktion (T1–T3), og IV–II forlænger subdominant funktion (S4–S2).

Kontrapuntal forlængelse – passerende akkord

mange ændringer af basforlængelser involverer et spring over en tredjedel i bassen, såsom I-i6 (T1-T3). Ligesom i anden art kontrapunkt en melodisk tredjedel fra nedslående til nedslående inviterer brugen af en svag-beat passerende tone, en melodisk tredjedel i bassen mellem disse to akkorder inviterer brugen af en forbipasserende akkord.

basnoten for en passerende akkord udfylder den tredje med trinvis bevægelse. Melodien vil også ofte indeholde forbipasserende bevægelse.

en funktion forlænges typisk af kontrapunktiske akkorder, der hører til den funktion, der går forud for den i standardcyklussen. T forlænges med D, D ved S og S ved T.

en passerende akkord, der forlænger ovenstående T1–T3-progression, ville derefter være en dominerende akkord (D går forud for T) med skala-grad 2 i bassen (den passerende tone mellem skala grader 1 og 3): D2.

almindelige D2 akkorder er V6/4, V4 / 3 og VII6. Således kan en i-i6-forlængelse involvere dem som passerende akkorder. Den følgende T1 D2 T3-progression bruger en VII kurt6 til at forlænge tonic. Lyt til dette eksempel, og prøv derefter at ændre progressionen til en korrekt udtrykt i V6/4 i6-progression.

Bemærk, at mens skala-grad 2 i basen kan understøtte en II akkord, er II underdominant, og det bruges derfor ikke som en passerende akkord for at forlænge tonic.

kontrapunktisk forlængelse – ufuldstændig nabokord

i kontrapunkt for anden art kunne Sort komme ved at bruge en substitution i stedet for en forbipasserende tone. Dette spring på en fjerde efterfulgt af trin i den modsatte retning skitserer stadig en tredjedel fra nedadgående til nedadgående, men tilbyder en pause fra for meget trinvis bevægelse i kontrapunktet.

i harmonisk skrivning opnås den samme effekt af en ufuldstændig nabokord. Bassen følger det samme ufuldstændige nabomønster som kontrapunktet for anden art, og funktionen af kontrapunktal akkord er den samme som dens passerende akkord modstykke. I stedet for en forbipasserende bevægelse af T1 D2 T3 ville et substitutionsmønster i basen producere T1 D4 T3. (I romertal ville denne progression næsten altid være I V4 / 2 I6, som det er i det følgende eksempel.)

kontrapunktisk forlængelse – komplet nabokord

ligesom en nabotone i kontrapunkt for anden eller tredje art kunne bruges til at pynte en enkelt tone og vende tilbage til den, bruger en nabokord en nabotonebevægelse i basen for at forlænge en funktion og vende tilbage til den originale bashøjde. Funktionen af en nabokord følger det samme princip som den forbipasserende eller ufuldstændige nabokord. Følgende er nogle eksempler på forlængelse af nabo-akkord:

• T1 D7 T1
• T3 D4 T3
• S4 T3 S4
• D7 S6 D7

Her er en T1 D7 T1 nabo forlængelse i streng tastatur stil. Hvad er det romerske tal og regnede bas for D7 akkord? Hvad er det mindste antal ændringer, du kan foretage for at omdanne det til T3 D4 T3?

ligesom kontrapunkt for tredje art har en dobbelt nabofigur, kan harmonier forlænges med to akkorder ved hjælp af en dobbeltnabofigur i basen. Den mest almindelige dobbelt-nabo forlængelse er T1 D2 D7 T1 (almindeligvis i V4/3 V6/5 Jeg).

Kontrapunktal forlængelsesdeler og pyntende akkorder

i kontrapunkt for anden art delte en intervalinddeling et stort spring mellem nedslag i to mindre spring. Ligeledes tager en divider akkord et stort spring mellem basnoter i en ændring af basforlængelse (eller et simpelt oktavspring i bassen) og deler det i to mindre spring.

Divider akkorder næsten altid forlænge tonic funktion, og kan gøre det ved hjælp af enten subdominant eller dominerende dividers. De mest almindelige divider-akkord forlængelser er:

• T1 D5 T1 (I V(7) I), hvor bassen stiger op eller ned en oktav mellem T1 akkorder.
• T1 S4 T1 (I IV I), hvor bassen stiger op eller ned en oktav mellem T1 akkorder.
• T1 S6 T3 (i IV6 I6 eller i IV6 III), døbt champagne progression af teoretiker Gene Biringer, fordi det er “progressionen du trækker ud, når du ønsker at imponere en dato.”

Følgende er en champagneprogression. Hvilken version er det (I6 eller III)? Hvad skal man ændre for at danne den anden version? Hvilken standard stemmeledende regel er” brudt ” i denne progression? (Bemærk, På grund af regelkonflikter vil denne progression altid bryde denne regel, og den vil altid have disse skala grader i melodien.)

i tilfælde af T1 D5 T1 og T1 S4 T1 kan den samme harmoniske progression forekomme uden basskiftende register. Med andre ord springer bassen fra do til sol eller fa, men vender tilbage til den originale basnote. I stedet for at dele et stort spring, ser basnoten på den mellemliggende akkord ud som en pyntende tone fra tredje art. (I kontrapunkt af tredje art pynter en pyntende tone en anden tone ved at springe til en anden konsonans — normalt en tredje eller fjerde væk — og vende tilbage til den oprindelige tone.) Således, hvad der ellers ville være en divider akkord er i stedet en forskønnende akkord.

Følgende er en T1 D5 T1 divider forlængelse. Hvilken enkelt ændring kan gøre det til en pyntende akkordforlængelse?

subsidiære harmoniske fremskridt

den sidste type forlængelse er ikke kontrapunktisk, men involverer i stedet svage versioner af den typiske T–(S)–D–T-progression. Når en sådan progression ikke producerer en ordentlig kadence-det vil sige den ender med kontrapunktiske akkorder som f.eks D7–T1 eller D4–T3, eller bruger en “vildledende opløsning” D5–T6 (V–VI) i stedet for den kadentielle D5–T1 — kaldes progressionen en subsidiær harmonisk progression (dette udtryk kommer fra Edvard Aldvel &

disse subsidiære fremskridt forlænger altid tonic. De er mærket i en analyse ved at følge den indledende T med en linje:

T—-

overvej f.eks. følgende mulige harmoniske progression for en sætning:

den første progression gennem T-S–D–T–cyklussen gør det ikke Fremstil en kadence, når den vender tilbage til T. imidlertid, det kan ikke siges at være en kontrapunktisk forlængelse, fordi den følger den normale funktionelle cyklus perfekt. Det er således en subsidiær progression.

Plagale progressioner

som regel bruges T til kontrapunktisk forlængelse af S, S forlænger D og D forlænger T. Der er dog nogle almindelige mønstre, hvor s bruges til at forlænge T.

champagneprogressionen (i–IV6–I6 eller i–IV6–III) er en. En anden er S4 divider, såvel som den relaterede S4 udsmykning akkord. Alle er beskrevet ovenfor.

et andet almindeligt mønster er at bruge IV (S) som en komplet eller ufuldstændig nabo til I6 (T). Fælles fremskridt omfatter I IV I6 og I6 IV I6.

også almindelig er en ændring af figurforlængelse af T1: i-IV6/4-I. IV6 / 4 kan betragtes som en s–akkord, men det er ofte mere passende blot at betragte den sjette og fjerde over basen i den akkord som nabotoner til den femte og tredje. Du skal blot mærke en sådan progression t – – – under de romerske tal.

forlængelse af en progression

lejlighedsvis bruges en kontrapunktal akkord ikke til at forlænge en enkelt funktion, men til at forbinde akkorder med forskellige funktioner — med andre ord for at forlænge en progression.

den mest almindelige forekomst er, når en baslinje bevæger sig ned for trin fra do til sol, hvilket især er almindeligt hos mindre. Baslinjen do-te-le — sol er harmoniseret af T1 D7 S6 D5 (normalt i v6 iv6 V-akkordkvaliteterne er vigtige i denne progression, kaldet “Klagesang”). I denne progression er S6 et funktionelt underdominant, der fører til den kadentielle D5. D7 akkord, derefter, er simpelthen en passerende akkord, der forbinder T1 med S6. For at notere dette skal du tegne og pil mellem T og S under den romerske talanalyse.

Share