den nu allestedsnærværende “street team”-model blev oprindeligt udviklet af urban pladeselskaber, såsom: Loud Records, Jive, Bad Boy Records, Roc-A-Fella Records, Priority Records og Ruthless Records. Rap-etiketter fandt det overkommeligt og yderst effektivt bro til deres målgruppe, der ikke krævede de traditionelle forretninger, der blev fundet på tryk, radio, tv-medier og undvigende pladedistributionsaftaler i stor skala. Et af de første uafhængige rockbands, der introducerede en version af gadeteamet, var Chicago folk-rockere Drovers, der lancerede et “campus rep” – initiativ i 1991 til college rock club circuit, kopieringspraksis, der blev brugt af Mondale præsidentkampagne for at aktivere registrering og valgdeltagelse på universiteter.

denne græsrodstaktik blev delvist født i midten af 1990 ‘ erne fra de større monopolistiske pladedistributører, der forsøgte at lukke rap og mindre musikmærker af dagen fra radio og massedistribution på grund af den tidlige stigma af gangsta rap og “punk” på disse genrer som helhed.gadehold blev brugt af mindre uafhængige pladeselskaber som et værktøj til at omgå de større distributører uden for rækkevidde og virksomhedsejede pladeselskaber. Andre uafhængige labelejere brugte gadehold som en måde at opbygge egenkapital i deres stald af kunstnere til fordel for at få frieri af et større musikmærke eller pladedistributør til at fusionere eller sælge en del af eller hele virksomheden. (se Loud Records sale slutningen af 1990 ‘ erne)

for de mindre labels, der forsøgte at komme ind i døren til musikbranchen, var tankegangen til dels at opbygge en loyal fanbase på nøglemarkeder først, få en stærk gadehype og “street-cred”, komme på de lokale radiostationer gennem hype/mund-til-mund og gå videre til de større pladedistributører med en meget stærkere forhandlingshånd og en solid “salgbar” vare.

gennem denne metode til at opbygge en solid fanbase med disponibel indkomst først kunne den mindre etiket udøve større magt i deres indledende distributionsforhandlinger til fordel for deres indspilningskunstnere og deres fortjenstmargener. Ofte modtager distributionsaftaler for en” uprøvet ” ny kunstner(E), der kommer med en indbygget fanbase, generelt bedre forhåndsaftaler end musikartister, der tidligere havde modtaget uden gadehold, der deler musikken og spreder ordet (viral markedsføring) landsdækkende.

Street TeamersEdit

stillingen som street team-repræsentant blev ofte besat af fans af en kunstner eller unge på udkig efter en introduktionsposition i musikbranchen. I mange tilfælde, en indflydelsesrig Teenager kaldet et kvarter “tastemaker” blev opsøgt eller udpeget af et pladeselskab, der skulle bruges som en kanal til deres respektive kvarter, på grund af deres stærkere indflydelse på andre teenagere, der så til dem for “hvad er varmt” eller “hvad er den næste varme ting”. Tastemakeren blev instrueret om at skabe et hold på gaden for at gøre en usigneret musikartist mere populær gennem mund til mund og hype.konceptet for organiserede forfremmelsesteams i musikbranchen kan også spores tilbage til midten af 1970 ‘ erne, da Starkey og Evans, to teenage KISS-fans fra Terre Haute, Indiana skabte KISS ARMY som en gruppe fans, der var fast besluttet på at promovere KISS-navnet. Selvom dette mere kunne tilskrives fanklubber, fans arbejdede sammen uden for deres hjem, at promovere KISS til andre børn i skolen eller mens de hang ud. Denne KISS-hær blev hurtigt overtaget af bandet KISS selv, og hærrekrutter blev tilbudt merchandise og siddepladser i begrænset udgave.

normalt ubetalte, gadehold for bands og kunstnere er stadig ofte sammensat af teenagere, der belønnes med gratis bandvarer eller viser adgang til gengæld for en række handlinger:

• placering af klistermærker og plakater i deres samfund
• at bringe venner til forestillingerne
• overbevisende venner til at købe band merchandise
• ringe til de lokale radiostationer for at anmode om deres sange til Airplay & afstemning i hitlisterne
• at bringe vinyl og cd ‘er til lokale DJ’ er i de klubber, hvor de arbejder
• udstationering til bandfora og opslagstavler online

i nogle tilfælde tildeles point til en person til en bestemt handling, og disse point kan byttes mod billetter til forestillinger eller til bandvarer. Nogle bands producerer endda specielle genstande kun til street-teammedlemmer.