Im Folgenden werden die primären Techniken verwendet, um funktionelle Zonen in einer idealisierten klassischen Phrase zu verlängern. Beispiele für spezifische Progressionen und Notationskonventionen werden bereitgestellt.

Figurenwechselverlängerung

Eine Figurenwechselverlängerung tritt auf, wenn sich der Bass wiederholt (oder aufrechterhalten wird oder eine Oktave abfällt), während sich eine oder mehrere der oberen Stimmen ändern. Die Funktion bleibt gleich (T / S / D), aber die römische Ziffer kann sich ändern.

Beispiele sind Progressionen wie V-V7 (beide D5) oder IV–II6 (beide S4).

Änderung der Bassverlängerung

Eine Änderung der Bassverlängerung tritt auf, wenn zwei Akkorde derselben Funktion Rücken an Rücken erscheinen, jedoch mit unterschiedlichen Basshöhenklassen. In einigen Fällen sind dies Änderungen der Inversion: I-I6 zum Beispiel. In anderen Fällen ändert sich die Wurzel: zum Beispiel I–III oder IV–II. Was diese Progressionen zu Verlängerungen macht, ist, dass die Funktion gleich bleibt. I-I6 verlängert die tonische Funktion (T1–T3) und IV–II verlängert die subdominante Funktion (S4–S2).

Kontrapunktische Verlängerung – Akkord passieren

Viele Basswechselverlängerungen beinhalten einen Sprung von einem Drittel im Bass, wie I-I6 (T1-T3). So wie im Kontrapunkt der zweiten Art eine melodische Terz von Downbeat zu Downbeat die Verwendung eines Schwach Beat-Passing-Tons einlädt, lädt eine melodische Terz im Bass zwischen diesen beiden Akkorden die Verwendung eines Passing-Akkords ein.

Die Bassnote eines vorbeigehenden Akkords füllt die dritte mit schrittweiser Bewegung aus. Die Melodie enthält auch oft vorübergehende Bewegung.

Eine Funktion wird typischerweise durch kontrapunktische Akkorde verlängert, die zu der Funktion gehören, die ihr im Standardzyklus vorausgeht. T wird um D, D um S und S um T verlängert.

Ein vorübergehender Akkord, der die obige T1–T3-Progression verlängert, wäre dann ein dominanter Akkord (D geht T voraus) mit Skalengrad 2 im Bass (der vorübergehende Ton zwischen den Skalengraden 1 und 3): D2.

Gemeinsame D2 Akkorde sind V6/4, V4/3 und VII6. Somit kann eine I-I6-Verlängerung diese als durchgehende Akkorde beinhalten. Die folgende T1 D2 T3 Progression verwendet eine viiº6 Tonic zu verlängern. Hören Sie sich dieses Beispiel an und versuchen Sie dann, den Fortschritt in einen ordnungsgemäß stimmhaften I V6 / 4 I6-Fortschritt umzuwandeln.

Beachten Sie, dass Scale-Grad 2 im Bass zwar einen II-Akkord unterstützen kann, II jedoch subdominant ist und daher nicht als vorübergehender Akkord zur Verlängerung der Tonika verwendet wird.

Kontrapunktische Verlängerung – unvollständiger Nachbarakkord

Im Kontrapunkt der zweiten Art könnte die Abwechslung durch die Verwendung einer Substitution anstelle eines vorübergehenden Tons entstehen. Dieser Sprung einer Quarte, gefolgt von einem Schritt in die entgegengesetzte Richtung, umreißt immer noch eine Terz von Downbeat zu Downbeat, bietet aber eine Pause von zu viel schrittweiser Bewegung im Kontrapunkt.

Beim harmonischen Schreiben wird derselbe Effekt durch einen unvollständigen Nachbarakkord erzielt. Der Bass folgt dem gleichen unvollständigen Nachbarmuster wie der Kontrapunkt der zweiten Art, und die Funktion des kontrapunktischen Akkords ist dieselbe wie sein Pendant zum Passing-Akkord. Somit würde anstelle einer vorübergehenden Bewegung von T1 D2 T3 ein Substitutionsmuster im Bass T1 D4 T3 erzeugen. (In römischen Ziffern wäre diese Progression fast immer I V4 / 2 I6 , wie im folgenden Beispiel.)

Kontrapunktische Verlängerung – kompletter Nachbarakkord

So wie ein Nachbarton im Kontrapunkt der zweiten oder dritten Art verwendet werden könnte, um einen einzelnen Ton zu verlängern und zu ihm zurückzukehren, verwendet ein Nachbarakkord eine Nachbartonbewegung im Bass, um eine Funktion zu verlängern und zur ursprünglichen Basshöhe zurückzukehren. Die Funktion eines Nachbarakkords folgt dem gleichen Prinzip wie der passierende oder unvollständige Nachbarakkord. Im Folgenden finden Sie einige Beispiele für Nachbar-Akkord-Verlängerungen:

• T1 D7 T1
• T3 D4 T3
• S4 T3 S4
• D7 S6 D7

Hier ist eine T1 D7 T1 nachbar verlängerung in strenge tastatur stil. Was ist die römische Zahl und der figurierte Bass für den D7-Akkord? Was ist die geringste Anzahl von Änderungen, die Sie daran vornehmen können, um es in T3 D4 T3 umzuwandeln?

So wie der Kontrapunkt der dritten Art eine doppelte Nachbarfigur hat, können Harmonien durch zwei Akkorde mit einer doppelten Nachbarfigur im Bass verlängert werden. Die häufigste Doppelnachbarnverlängerung ist T1 D2 D7 T1 (häufig I V4 / 3 V6 / 5 I).

Kontrapunktische Verlängerung – Teiler und verschönernde Akkorde

Im Kontrapunkt der zweiten Art teilte eine Intervallunterteilung einen großen Sprung zwischen den Downbeats in zwei kleinere Sprünge. Ebenso macht ein Teilerakkord einen großen Sprung zwischen den Bassnoten in einer Basswechselverlängerung (oder einem einfachen Oktavsprung im Bass) und teilt ihn in zwei kleinere Sprünge.

Teilerakkorde verlängern fast immer die Tonikumfunktion und können dies entweder mit subdominanten oder dominanten Teilern tun. Die häufigsten Teiler-Akkordverlängerungen sind:

• T1 D5 T1 (I V(7) I), wobei der Bass zwischen T1-Akkorden eine Oktave auf- oder absteigt.
• T1 S4 T1 (I IV I), wobei der Bass zwischen T1-Akkorden eine Oktave auf- oder absteigt.
• T1 S6 T3 (I IV6 I6 oder I IV6 III), vom Theoretiker Gene Biringer als Champagner-Progression bezeichnet, weil es „die Progression ist, die Sie herausziehen, wenn Sie ein Date beeindrucken möchten.“

Es folgt eine einfache Progression. Welche Version ist es (I6 oder III)? Was muss sich ändern, um die andere Version zu bilden? Welche standardmäßige Sprachführungsregel ist in diesem Fall „gebrochen“? (Beachten Sie, dass diese Progression aufgrund von Regelkonflikten immer gegen diese Regel verstößt und immer diese Skalengrade in der Melodie hat.)

Im Fall von T1 D5 T1 und T1 S4 T1 kann der gleiche harmonische Verlauf auftreten, ohne dass der Bass das Register ändert. Mit anderen Worten, der Bass springt von do zu sol oder fa, kehrt aber zur ursprünglichen Bassnote zurück. Anstatt einen großen Sprung zu teilen, sieht die Bassnote des dazwischenliegenden Akkords wie ein verschönernder Ton von dritten Arten aus. (Im Kontrapunkt der dritten Art verziert ein verschönernder Ton einen anderen Ton, indem er zu einer anderen Konsonanz springt — normalerweise eine dritte oder vierte — und zum ursprünglichen Ton zurückkehrt.) Somit ist das, was sonst ein Teilerakkord wäre, stattdessen ein Verschönerungsakkord.

Es folgt eine T1 D5 T1 Teilerverlängerung. Welche einzelne Änderung kann es zu einer verschönernden Akkordverlängerung machen?

Subsidiäre harmonische Progressionen

Die letzte Art der Verlängerung ist nicht kontrapunktisch, sondern beinhaltet schwache Versionen der typischen T–(S) –D–T-Progression. Wenn eine solche Progression keine richtige Kadenz erzeugt — das heißt, sie endet mit kontrapunktischen Akkorden wie D7–T1 oder D4–T3 oder verwendet eine „trügerische Auflösung“ D5–T6 (V–VI) anstelle der Kadenz D5—T1 – Die Progression wird als subsidiäre harmonische Progression bezeichnet (dieser Begriff stammt von Edward Aldwell & Carl Schachter; Steven Laitz nennt dieselbe Progression ein eingebettetes Phrasenmodell). Es ist „subsidiär“ (oder „eingebettet“), weil es, anstatt die gesamte Phrase zu besetzen, subsidiär zu (oder eingebettet in) einer größeren Phrase ist.

Diese subsidiären Progressionen verlängern sich immer. Sie werden in einer Analyse gekennzeichnet, indem Sie dem anfänglichen T mit einer Linie folgen:

T —–

Betrachten Sie beispielsweise die folgende mögliche harmonische Progression für eine Phrase:

Die erste Progression durch den T–S–D–T-Zyklus erzeugt keine Kadenz, wenn es kehrt zu T zurück. Es kann jedoch nicht gesagt werden, dass es sich um eine kontrapunktische Verlängerung handelt, da es dem normalen Funktionszyklus perfekt folgt. Es handelt sich also um eine subsidiäre Progression.

Plagale Progressionen

In der Regel wird T für die kontrapunktische Verlängerung von S verwendet, S verlängert D und D verlängert T. Es gibt jedoch einige gängige Muster, in denen S verwendet wird, um T zu verlängern.

Die erste Progression (I–IV6–I6 oder I–IV6–III) ist eine. Ein anderer ist der S4-Teiler sowie der zugehörige S4-Verschönerungsakkord. Alle sind oben beschrieben.Ein weiteres übliches Muster ist die Verwendung von IV (S) als vollständiger oder unvollständiger Nachbar von I6 (T). Häufige Progressionen sind I IV I6 und I6 IV I6.

Ebenfalls üblich ist eine Änderung der Figurenverlängerung von T1: I-IV6 / 4-I. Der IV6 / 4 kann als S–Akkord betrachtet werden, aber es ist oft angemessener, einfach den sechsten und vierten über dem Bass in diesem Akkord als Nachbartöne zum fünften und dritten zu betrachten. Beschriften Sie einfach eine solche Progression T — unter den römischen Ziffern.

Eine Progression verlängern

Gelegentlich wird ein kontrapunktischer Akkord nicht verwendet, um eine einzelne Funktion zu verlängern, sondern um Akkorde verschiedener Funktionen zu verbinden — mit anderen Worten, um eine Progression zu verlängern.

Das häufigste Vorkommen ist, wenn sich eine Basslinie Schritt für Schritt von do nach Sol bewegt, was besonders häufig in Moll vorkommt. Die Basslinie do-te-le-sol wird von T1 D7 S6 D5 harmonisiert (normalerweise i v6 iv6 V — die Akkordqualitäten sind in dieser Progression wichtig, die als „Klage“ bezeichnet wird). In dieser Progression ist die S6 eine funktionelle Subdominante, die zur Kadenz D5 führt. Der D7-Akkord ist also einfach ein vorübergehender Akkord, der T1 mit S6 verbindet. Um dies zu notieren, zeichnen Sie und Pfeil zwischen T und S unter der römischen Ziffer Analyse.

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