Las siguientes son las técnicas principales utilizadas para prolongar zonas funcionales en una frase clásica idealizada. Se proporcionan ejemplos de progresiones específicas y convenciones notacionales.

Prolongación de cambio de figura

Una prolongación de cambio de figura se produce cuando el bajo se repite (o se mantiene, o cae una octava) mientras que una o más voces superiores cambian. La función sigue siendo la misma (T / S / D), pero el número romano puede cambiar.

Los ejemplos incluyen progresiones como V-V7 (ambas D5) o IV–II6 (ambas S4).

Prolongación de cambio de bajo

Una prolongación de cambio de bajo ocurre cuando dos acordes de la misma función aparecen consecutivos, pero con diferentes clases de tono de bajo. En algunos casos, estos son cambios de inversión: I–I6, por ejemplo. En otros casos, la raíz cambia: I-III o IV–II, por ejemplo. Lo que hace que estas progresiones se prolonguen es que la función sigue siendo la misma. I-I6 prolonga la función tónica (T1-T3), y IV–II prolonga la función subdominante (S4–S2).

Prolongación contrapuntal – acorde de paso

Muchas prolongaciones de cambio de bajo implican un salto de un tercio en el bajo, como I-I6 (T1–T3). Al igual que en el contrapunto de segunda especie, un tercio melódico de compás bajo a compás bajo invita al uso de un tono de paso de ritmo débil, un tercio melódico en el bajo entre estos dos acordes invita al uso de un acorde de paso.

La nota de bajo de un acorde de paso llenará la tercera con movimiento paso a paso. La melodía también contendrá a menudo movimiento de paso.

Una función se prolonga típicamente por acordes contrapuntísticos pertenecientes a la función que la precede en el ciclo estándar. T se prolonga por D, D por S y S por T.

Un acorde de paso que prolonga la progresión T1–T3 anterior sería entonces un acorde dominante (D precede a T) con escala de grado 2 en el bajo (el tono de paso entre los grados de escala 1 y 3): D2.

Los acordes D2 comunes son V6/4, V4 / 3 y VII6. Por lo tanto, una prolongación I–I6 puede involucrar a los acordes que pasan. La siguiente progresión T1 D2 T3 utiliza un viiº6 para prolongar el tónico. Escuche este ejemplo y luego intente cambiar la progresión a una progresión I V6/4 I6 con voz adecuada.

Tenga en cuenta que mientras que la escala de grado 2 en el bajo puede soportar un acorde II, II es subdominante, por lo que no se usa como un acorde de paso para prolongar la tónica.

Prolongación contrapuntal – acorde vecino incompleto

En el contrapunto de la segunda especie, la variedad podría venir mediante el uso de una sustitución en lugar de un tono de paso. Este salto de cuarto seguido de un paso en la dirección opuesta sigue delineando un tercero de compás a compás, pero ofrece un descanso de demasiado movimiento paso a paso en el contrapunto.

En la escritura armónica, el mismo efecto se obtiene por un acorde vecino incompleto. El bajo sigue el mismo patrón de vecino incompleto que el contrapunto de la segunda especie, y la función del acorde de contrapunto es la misma que su contraparte de acorde de paso. Por lo tanto, en lugar de un movimiento de paso de T1 D2 T3, un patrón de sustitución en el bajo produciría T1 D4 T3. (En números romanos, esa progresión sería casi invariablemente I V4 / 2 I6, como en el siguiente ejemplo.)

Prolongación contrapuntal: acorde vecino completo

Al igual que un tono vecino en el contrapunto de segunda o tercera especie podría usarse para adornar un solo tono y volver a él, un acorde vecino usa un movimiento de tono vecino en el bajo para prolongar una función y volver al tono de bajo original. La función de un acorde vecino sigue el mismo principio que el acorde vecino pasajero o incompleto. A continuación se presentan algunos ejemplos de prolongaciones de acordes vecinos:

• T1 D7 T1
• C3 D4 C3
• S4 T3 S4
• D7 S6 D7

Aquí es un T1 D7 T1 vecino prolongación en estricto teclado estilo. ¿Qué es el número romano y el bajo figurado para el acorde D7? ¿Cuál es el menor número de cambios que puede hacer para transformarlo en T3 D4 T3?

Así como el contrapunto de tercera especie tiene una figura de doble vecino, las armonías pueden prolongarse con dos acordes utilizando una figura de doble vecino en el bajo. La prolongación de doble vecino más común es T1 D2 D7 T1 (comúnmente I V4 / 3 V6 / 5 I).

Prolongación contrapuntal – divisor y acordes embellecedores

En el contrapunto de la segunda especie, una subdivisión de intervalo dividió un gran salto entre bajadas en dos saltos más pequeños. Del mismo modo, un acorde divisor da un gran salto entre las notas graves en una prolongación de cambio de bajo (o un simple salto de octava en el bajo) y lo divide en dos saltos más pequeños.

Los acordes divisores casi siempre prolongan la función tónica, y pueden hacerlo utilizando divisores subdominantes o dominantes. Las prolongaciones de cuerda divisoria más comunes son:

• T1 D5 T1 (I V (7) I), donde el bajo asciende o desciende una octava entre acordes T1.
• T1 S4 T1 (I IV I), donde el bajo asciende o desciende una octava entre acordes T1.
• T1 S6 T3 (I IV6 I6 o I IV6 III), apodado la progresión de champán por el teórico Gene Biringer, porque es «la progresión que sacas cuando quieres impresionar a una cita.»

Lo siguiente es una progresión de champán. ¿Qué versión es (I6 o III)? ¿Qué cosa debe cambiar para formar la otra versión? ¿Qué regla de liderazgo de voz predeterminada se «rompe» en esta progresión? (Nota, debido a conflictos de reglas, esta progresión siempre romperá esa regla, y siempre tendrá estos grados de escala en la melodía.)

En el caso de T1 D5 T1 y T1 S4 T1, la misma progresión armónica puede ocurrir sin el bajo cambio de registro. En otras palabras, el bajo salta de do a sol o fa, pero vuelve a la nota de bajo original. En lugar de dividir un gran salto, la nota de bajo del acorde intermedio parece un tono embellecedor de tercera especie. (En contrapunto de tercera especie, un tono embellecedor adorna otro tono saltando a otra consonancia, generalmente a una tercera o cuarta distancia, y volviendo al tono original. Por lo tanto, lo que de otra manera sería un acorde divisor es en cambio un acorde embellecedor.

A continuación se muestra una prolongación del divisor T1 D5 T1. ¿Qué cambio único puede hacer que sea una prolongación de acordes embellecedora?

Progresiones armónicas subsidiarias

El último tipo de prolongación no es contrapuntal, sino que involucra versiones débiles de la progresión T–(S)–D–T típica. Cuando tal progresión no produce una cadencia adecuada, es decir, termina con acordes contrapuntísticos como D7–T1 o D4–T3, o usa una «resolución engañosa» D5–T6 (V–VI) en lugar de la cadencia D5–T1, la progresión se llama progresión armónica subsidiaria (este término proviene de Edward Aldwell & Carl Schachter; Steven Laitz llama a la misma progresión un modelo de frase incrustado). Es «subsidiaria» (o «incrustada») porque en lugar de ocupar toda la frase, es subsidiaria (o incrustada) de una progresión mayor.

Estas progresiones subsidiarias siempre prolongan el tónico. Se etiquetan en un análisis siguiendo la T inicial con una línea:

T—–

Por ejemplo, considere la siguiente progresión armónica posible para una frase:

La primera progresión a través del ciclo T–S–D–T no produce una cadencia cuando vuelve a T. Sin embargo, no se puede decir que sea una prolongación contrapuntística porque sigue perfectamente el ciclo funcional normal. Por lo tanto, es una progresión subsidiaria.

Progresiones plagales

Como regla general, T se usa para la prolongación contrapuntal de S, S prolonga D y D prolonga T. Sin embargo, hay algunos patrones comunes en los que S se usa para prolongar T.

La progresión de champagne (I–IV6–I6 o I–IV6–III) es una. Otro es el divisor S4, así como el acorde de embellecimiento S4 relacionado. Todos se describen más arriba.

Otro patrón común es usar IV (S) como vecino completo o incompleto de I6 (T). Las progresiones comunes incluyen I IV I6 e I6 IV I6.

También es común una prolongación de cambio de figura de T1: I-IV6/4-I. El IV6 / 4 puede considerarse un acorde S, pero a menudo es más apropiado simplemente considerar que el sexto y el cuarto por encima del bajo en ese acorde son tonos vecinos al quinto y al tercero. Simplemente etiquete tal progresión en T— debajo de los números romanos.

Prolongar una progresión

Ocasionalmente, un acorde de contrapunto se usa no para prolongar una sola función, sino para conectar acordes de diferentes funciones, en otras palabras, para prolongar una progresión.

La aparición más común es cuando una línea de bajo se mueve hacia abajo paso a paso de do a sol, lo que es especialmente común en menor. La línea de bajo do-te-le-sol está armonizada por T1 D7 S6 D5 (generalmente i v6 iv6 V – las cualidades de los acordes son importantes en esta progresión, llamada «lamento»). En esta progresión, el S6 es un subdominante funcional que conduce al D5 cadencial. El acorde D7, entonces, es simplemente un acorde de paso que conecta T1 con S6. Para anotar esto, dibuja y arroja entre T y S debajo del análisis de números romanos.

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