Az alábbiakban bemutatjuk azokat az elsődleges technikákat, amelyeket a funkcionális zónák meghosszabbítására használnak egy idealizált klasszikus kifejezésben. Példák konkrét progressziókra és jelölési konvenciókra.

alakváltozás meghosszabbítása

az alakváltozás meghosszabbodása akkor következik be, amikor a basszus ismétlődik (vagy tartós, vagy oktávot dob), miközben egy vagy több felső hang megváltozik. A függvény ugyanaz marad (T/S/D), de a római szám változhat.

a példák közé tartoznak az olyan progressziók, mint a V-V7 (mindkettő D5) vagy az IV–II6 (mindkettő S4).

Basszusgitár-hosszabbítás

a basszusgitár-hosszabbítás akkor következik be, amikor két azonos funkciójú akkord jelenik meg back-to-back, de különböző basszus hangmagasság-osztályokkal. Bizonyos esetekben ezek az inverzió változásai: például I–I6. Más esetekben a gyökér megváltozik: például I-III vagy IV–II. Ami ezeket a progressziókat meghosszabbítja, az az, hogy a funkció ugyanaz marad. Az I-I6 meghosszabbítja a tónusos funkciót (T1–T3), az IV–II pedig a szubdomináns funkciót (S4–S2).

Contrapuntal megnyúlás – elhaladó akkord

sok basszusváltozás-meghosszabbítás magában foglalja a basszus egyharmadának kihagyását, például I-I6 (T1–T3). Csakúgy, mint a második faj ellenpontjában, a dallamos harmadik a downbeat-től a downbeat-ig egy gyenge ütemű elhaladó hang használatát hívja fel, a két akkord közötti basszus dallamos harmada egy elhaladó akkord használatát hívja fel.

az elhaladó akkord basszushangja lépésről lépésre kitölti a harmadikat. A dallam gyakran tartalmaz elhaladó mozgást is.

egy függvényt általában meghosszabbítanak contrapuntal akkordok tartozó funkció, amely megelőzi azt a standard ciklusban.

egy elhaladó akkord, amely meghosszabbítja a fenti T1–T3 progressziót, akkor domináns akkord lenne (D megelőzi a T-t), a basszus 2.fokozatával (az elhaladó hang az 1. és 3. skála fok között): D2.

a közös D2 akkordok a V6/4, V4 / 3 és a VII6. Így az I-I6 meghosszabbítás magában foglalhatja azokat, mint elhaladó akkordokat. A következő T1 D2 T3 progresszió VII 6-ot használ a tonik meghosszabbítására. Hallgassa meg ezt a példát, majd próbálja megváltoztatni a progresszió egy megfelelően hangoztatott I V6/4 I6 progresszió.

vegye figyelembe, hogy míg a basszus 2-es fokozata támogathatja a II akkordot, a II szubdomináns, ezért nem használják elhaladó akkordként a tonik meghosszabbítására.

Kontrapuntális megnyúlás – hiányos szomszéd akkord

a második faj ellenpontjában a változatosság helyettesítéssel jöhet létre az elhaladó hang helyett. Ez a negyedik ugrás, amelyet az ellenkező irányba tett lépés követ, még mindig körvonalaz egy harmadikat a downbeat-ről a downbeat-re, de szünetet kínál az ellenpont túl sok lépésenkénti mozgásától.

harmonikus írásban ugyanazt a hatást kapja egy hiányos szomszéd akkord. A basszus ugyanazt a hiányos szomszéd mintát követi, mint a második fajú ellenpont, a kontrapuntális akkord funkciója pedig megegyezik az elhaladó akkord megfelelőjével. Így a T1 D2 T3 elhaladó mozgása helyett a basszus helyettesítési mintája T1 D4 T3-ot eredményezne. (Római számokkal, hogy a progresszió lenne szinte mindig i V4 / 2 Én6, mivel ez a következő példában.)

Contrapuntal prolongation – complete neighbor chord

ahogy a szomszéd hang a második vagy harmadik faj ellenpont lehetne használni, hogy díszítse egy hangot, és visszatér hozzá, a szomszéd akkord használ szomszéd – tone mozgás a basszus, hogy meghosszabbítja a funkciót, és visszatér az eredeti basszus pályán. A szomszéd akkord funkciója ugyanazt az elvet követi, mint az elhaladó vagy hiányos szomszéd akkord. Az alábbiakban bemutatunk néhány példát a szomszéd-akkord meghosszabbításokra:

• T1 D7 T1
• T3 D4 T3
• S4 T3 S4
• D7 S6 D7

itt van egy T1 D7 T1 szomszéd meghosszabbítása szigorú billentyűzet stílusban. Mi a D7 akkord Római száma és alakja? Mi a legkevesebb változtatás, amelyet elvégezhet annak érdekében, hogy átalakítsa T3 D4 T3-ra?

ahogy a harmadik faj ellenpontjának kettős szomszéd alakja van, a harmóniákat két akkord meghosszabbíthatja egy kettős szomszéd alak használatával a basszusban. A leggyakoribb kettős szomszéd meghosszabbítás a T1 D2 D7 T1 (általában I V4/3 V6/5 I).

Contrapuntal megnyúlás – osztó és díszítő akkordok

a második faj ellenpont, intervallum felosztás osztva egy nagy ugrás között downbeats két kisebb ugrások. Hasonlóképpen, az osztó akkord nagy ugrást tesz a basszus hangok között a basszus meghosszabbításában (vagy egy egyszerű oktáv ugrás a basszusban), és két kisebb ugrásra osztja.

az osztó akkordok szinte mindig meghosszabbítják a tónusos funkciót, és ezt szubdomináns vagy domináns osztókkal is megtehetik. A leggyakoribb osztó-akkord meghosszabbítások a következők:

• T1 D5 T1 (I V(7) I), ahol a basszus felemelkedik vagy leereszkedik egy oktáv között T1 akkordok.
• T1 S4 T1 (I IV I), ahol a basszus felemelkedik vagy leereszkedik egy oktáv között T1 akkordok.
• T1 S6 T3 (I IV6 I6 vagy I IV6 III), Gene Biringer teoretikus nevezte el a pezsgő progresszióját, mert “ez az a progresszió, amelyet kihúzol, ha lenyűgözni akarsz egy randit.”

a következő egy pezsgő progresszió. Melyik verzió (I6 vagy III)? Mi az, amit meg kell változtatni a másik változat kialakításához? Milyen alapértelmezett hangvezető szabály “törött” ebben a progresszióban? (Megjegyzendő, hogy a szabályütközések miatt ez a progresszió mindig megszegi ezt a szabályt, és mindig ilyen léptékű fokozatok lesznek a dallamban.)

a T1 D5 T1 és a T1 S4 T1 esetében ugyanaz a harmonikus progresszió fordulhat elő a basszus változó regiszter nélkül. Más szavakkal, a basszus do-ból sol-ba vagy fa-ba ugrik, de visszatér az eredeti basszushanghoz. A nagy ugrás elosztása helyett a beavatkozó akkord basszushangja úgy néz ki, mint egy harmadik fajból származó díszítő hang. (A harmadik faj ellenpontjában egy szépítő hang egy másik hangszínt díszít úgy, hogy egy másik mássalhangzásra ugrik — általában egy harmadik vagy negyedik távolságra—, és visszatér az eredeti hanghoz.) Így az, ami egyébként elválasztó akkord lenne, inkább díszítő akkord.

következik a T1 D5 T1 osztó meghosszabbítása. Milyen egyetlen változás lehet, hogy ez egy szépítő akkord meghosszabbítása?

kiegészítő harmonikus progressziók

az utolsó típusú meghosszabbítás nem kontrapuntális, hanem a tipikus T–(S)–D–t progresszió gyenge változatait foglalja magában. Ha egy ilyen progresszió nem eredményez megfelelő kadenciát — Vagyis kontrapuntal akkordokkal végződik, mint pl D7–T1 vagy D4–T3, vagy “megtévesztő felbontást” használ D5–T6 (V–VI) a kadenciális helyett D5 — T1-a progressziót A-nak nevezzük leányvállalat harmonikus progresszió (ez a kifejezés származik Edward Aldwell & Carl Schachter; Steven Laitz ugyanazt a progressziót beágyazott kifejezésmodellnek nevezi). “Leányvállalat “(vagy” beágyazott”), mert ahelyett, hogy az egész kifejezést elfoglalná, egy nagyobb progresszió leányvállalata (vagy beágyazódik).

Ezek a másodlagos progressziók mindig meghosszabbítják a tonikot. Ezeket egy elemzésben a kezdeti t követésével jelöljük meg egy sorral:

t—–

például vegye figyelembe a következő lehetséges harmonikus progressziót egy kifejezéshez:

A T–S–D–t cikluson keresztüli első progresszió nem hoz létre a kadencia, amikor visszatér T. azonban, nem mondható kontrapuntális meghosszabbításnak, mert tökéletesen követi a normál funkcionális ciklust. Így ez egy másodlagos progresszió.

Plagális progressziók

általános szabály, hogy a T–t az S kontrapuntális meghosszabbítására használják, s meghosszabbítja a D–t és a D meghosszabbítja a T–T.vannak azonban olyan általános minták, amelyekben az S–t a T meghosszabbítására használják.

a pezsgő progressziója (I-IV6-I6 vagy I-IV6-III) egy. A másik az S4 elválasztó, valamint a kapcsolódó S4 díszítő akkord. Mindegyik fent van leírva.

egy másik gyakori minta a IV (S) használata az I6 (T) teljes vagy hiányos szomszédjaként. A gyakori progressziók közé tartozik az I IV I6 és az I6 IV I6.

szintén gyakori a T1: I-IV6/4-I alakváltozás meghosszabbítása.az IV6/4 S akkordnak tekinthető, de gyakran helyénvalóbb egyszerűen a hatodik és a negyedik basszus feletti hangot az ötödik és a harmadik szomszédos hangnak tekinteni. Egyszerűen jelölje meg az ilyen progressziót t – – – a római számok alatt.

A progresszió meghosszabbítása

alkalmanként egy kontrapuntal akkordot használnak nem egyetlen funkció meghosszabbítására, hanem különböző funkciók akkordjainak összekapcsolására — más szóval a progresszió meghosszabbítására.

a leggyakoribb előfordulás az, amikor egy basszus vonal lépésről lépésre mozog do-ról sol-ra, ami különösen gyakori a moll-ban. A basszus vonal do-te-le-sol harmonizálja T1 D7 S6 D5 (általában I v6 iv6 V-az akkord tulajdonságai fontosak ebben a progresszióban, az úgynevezett “siránkozás”). Ebben a progresszióban az S6 funkcionális szubdomináns, amely a kadenciális D5-hez vezet. A D7 akkord tehát egyszerűen egy elhaladó akkord, amely összeköti T1 val vel S6. Ennek megjegyzéséhez húzzon és nyilazzon t és S közé a Római számelemzés alatt.

Megosztás