Poniżej przedstawiono podstawowe techniki stosowane do przedłużania stref funkcjonalnych w wyidealizowanej frazie klasycznej . Podano przykłady konkretnych progresji i konwencji notacyjnych.

wydłużenie zmiany figury

wydłużenie zmiany figury występuje, gdy bas powtarza się (lub jest podtrzymywany lub spada o oktawę), podczas gdy zmienia się jeden lub więcej górnych głosów. Funkcja pozostaje taka sama (T / S / D), ale cyfra Rzymska może się zmienić.

przykłady obejmują progresje takie jak V–V7 (oba D5) lub IV–II6 (oba S4).

Zmiana wydłużenia basu

zmiana wydłużenia basu występuje, gdy dwa akordy o tej samej funkcji pojawiają się z powrotem do tyłu, ale z różnymi klasami tonacji basu. W niektórych przypadkach są to zmiany inwersji: na przykład I–I6. W innych przypadkach zmienia się rdzeń: na przykład I–III lub IV–II. Co sprawia, że te progresje przedłużenia jest to, że funkcja pozostaje taka sama. I – I6 przedłuża funkcję toniczną (T1–T3), A IV–II przedłuża funkcję subdominacyjną (S4–S2).

wydłużenie Kontrapunktowe – przechodzenie akordu

wiele przedłużeń zmiany basu wiąże się z pominięciem jednej trzeciej w basie, takich jak I-I6 (T1-T3). Podobnie jak w kontrapunktach drugiego gatunku melodyjna trzecia od słabego do słabego dźwięku zachęca do użycia słabego dźwięku, melodyjna trzecia w basie między tymi dwoma akordami zachęca do użycia akordu przechodzącego.

nuta basowa przechodzącego akordu wypełni trzecią ruchem krokowym. Melodia często zawiera również ruch przechodzący.

funkcja jest zazwyczaj przedłużana przez akordy kontrapunktowe należące do funkcji, która ją poprzedza w cyklu standardowym.

akord przechodzący, który przedłuża powyższą progresję T1–T3, byłby wtedy akordem dominującym (d poprzedza t) o stopniu skali 2 w basie (dźwięk przechodzący między stopniami skali 1 i 3): D2.

wspólne akordy D2 to V6/4, V4/3 i VII6. Tak więc, przedłużenie I-I6 może obejmować te, jak przechodzące akordy. Następująca progresja T1 D2 T3 wykorzystuje viiº6 w celu przedłużenia toniku. Posłuchaj tego przykładu, a następnie spróbuj zmienić progresję na prawidłowo wyrażoną progresję I V6/4 I6.

zauważ, że podczas gdy skala-Stopień 2 w basie może wspierać II akord, II jest subdominantem, a więc nie jest używany jako akord przechodzący w celu przedłużenia Toniki.

wydłużenie kontrapunktu – niekompletny akord sąsiada

w Kontrapunkcie drugiego gatunku odmiana może pochodzić poprzez zastosowanie substytucji w miejsce przechodzącego tonu. Ten skok o czwartą, po którym następuje krok w przeciwnym kierunku, nadal zarysowuje trzecią od downbeat do downbeat, ale oferuje przerwę od zbyt dużego ruchu krokowego w Kontrapunkcie.

w zapisie harmonicznym ten sam efekt uzyskuje się przez akord Niepełny sąsiada. Bas podąża za tym samym niecałkowitym wzorcem co kontrapunkt drugiego gatunku, a funkcja akordu kontrapunktowego jest taka sama jak jego odpowiednika akordu przechodzącego. W ten sposób zamiast przechodzącego ruchu T1 D2 T3, wzór substytucji w basie wytworzyłby T1 D4 T3. (W cyfrach rzymskich, postęp ten byłby prawie zawsze i V4 / 2 I6, jak to jest w poniższym przykładzie.)

contrapuntal prolongation – complete neighbor chord

podobnie jak dźwięk sąsiada w Kontrapunkcie drugiego lub trzeciego gatunku może być użyty do ozdobienia pojedynczego tonu i powrotu do niego, akord sąsiada wykorzystuje ruch sąsiada w basie, aby przedłużyć funkcję i powrócić do oryginalnego tonu basowego. Funkcja akordu sąsiada jest zgodna z tą samą zasadą, co przechodzący lub niekompletny akord sąsiada. Poniżej kilka przykładów przedłużeń neighbor-chord:

• T1 D7 T1
• T3 D4 T3
• S4 T3 S4
• D7 S6 D7

oto rozszerzenie sąsiada T1 D7 T1 w ścisłym stylu klawiatury. Co To jest cyfra Rzymska i bas dla akordu D7? Jaka jest najmniejsza liczba zmian, które możesz wprowadzić, aby przekształcić go w T3 D4 T3?

podobnie jak kontrapunkt trzeciorzędowy ma postać podwójnego sąsiada, harmonię można przedłużyć o dwa akordy przy użyciu figury podwójnego sąsiada w basie. Najczęstszym przedłużeniem dwubiegunowym jest T1 D2 D7 T1 (Zwykle I V4 / 3 V6 / 5 I).

wydłużenie kontrapunktu i akordy ozdobne

w Kontrapunkcie drugiego gatunku podział interwałowy dzielił duży skok między skokami na dwa mniejsze skoki. Podobnie, akord dzielnika wykonuje duży skok między nutami basowymi w przedłużeniu zmiany basu (lub prosty skok oktawy w basie) i dzieli go na dwa mniejsze skoki.

akordy dzielnika prawie zawsze przedłużają funkcję toniczną i mogą to robić za pomocą dzielników subdominantnych lub dominujących. Najczęstszymi przedłużeniami dzielnikowo-akordowymi są:

• T1 D5 T1 (I V(7) I), gdzie bas wznosi się lub schodzi o oktawę między akordami T1.
• T1 S4 T1 (i IV I), gdzie bas wznosi się lub schodzi o oktawę między akordami T1.
• T1 S6 T3 (i IV6 I6 lub i IV6 III), nazwany progresją szampana przez teoretyka Gene ’ a Biringera, ponieważ jest to „progresja, którą wyciągasz, gdy chcesz zaimponować randce.”

następuje szampańska progresja. Która to wersja (I6 czy III)? Co jedna rzecz musi się zmienić, aby utworzyć drugą wersję? Jaka domyślna zasada prowadzenia głosu jest „złamana”w tym postępie? (Zauważ, ze względu na konflikty reguł, ten postęp zawsze złamie tę regułę i zawsze będzie miał te stopnie skali w melodii.)

w przypadku T1 D5 T1 i T1 S4 T1 taka sama progresja harmoniczna może wystąpić bez rejestru zmiany basu. Innymi słowy, bas przeskakuje z do DO sol lub fa, ale wraca do oryginalnej nuty basowej. Zamiast dzielić duży skok, nuta basowa akordu interweniującego wygląda jak upiększający ton z trzeciego gatunku. (W Kontrapunkcie trzeciorzędowym ton zdobi inny ton, przeskakując do innej spółgłoski — Zwykle trzeciej lub czwartej-i powracając do pierwotnego tonu.) Tak więc to, co w przeciwnym razie byłoby akordem dzielącym, jest akordem ozdobnym.

poniżej przedstawiono wydłużenie dzielnika T1 D5 T1. Jaka pojedyncza zmiana może sprawić, że będzie upiększającym przedłużeniem akordów?

progresje harmoniczne

ostatni typ wydłużenia nie jest kontrapunktowy, lecz obejmuje słabe wersje typowej progresji T–(S)–D–T. Kiedy taka progresja nie wytworzy właściwej kadencji — to znaczy kończy się akordami kontrapunktowymi, takimi jak D7–T1 lub D4–T3, lub używa „zwodniczej rozdzielczości” D5–T6 (V–VI) zamiast kadencyjnego d5–T1 — progresja nazywa się zależną progresją harmoniczną (termin ten pochodzi od Edwarda Aldwella & Carla Schachtera; Steven Laitz nazywa tę samą progresję wbudowanym modelem frazy). Jest „zależny” (lub „osadzony”), ponieważ zamiast zajmować całą frazę, jest zależny (lub wbudowany) w większy postęp.

te dodatkowe progresje zawsze przedłużają tonik. Są one oznaczane w analizie, podążając za początkowym T linią:

T—–

na przykład rozważ następującą możliwą progresję harmoniczną dla wyrażenia:

pierwsza progresja w cyklu T–S–D–T nie powoduje wytworzyć kadencję, gdy powróci do T. jednak nie można powiedzieć, że jest to przedłużenie kontrapunktowe, ponieważ doskonale podąża za normalnym cyklem czynnościowym. Jest to zatem postęp pomocniczy.

progresje Plagalne

z reguły T jest używany do kontrapunktowego wydłużenia S, S przedłuża D I d przedłuża T. jednak istnieją pewne wspólne wzorce, w których S jest używany do przedłużenia T.

progresja szampana (i–IV6–I6 lub I–IV6–III) jest jedna. Innym jest dzielnik S4, a także związany z nim akord ozdobny S4. Wszystkie są opisane powyżej.

innym powszechnym wzorem jest użycie IV (S) jako kompletnego lub niekompletnego sąsiada I6 (T). Do częstych progresji należą I IV I6 i I6 IV I6.

również często występuje wydłużenie T1: i-IV6/4-I. IV6 / 4 można uznać za akord S, ale często bardziej właściwe jest po prostu uznanie szóstego i czwartego nad basem w tym akordzie za Dźwięki sąsiadujące z piątym i trzecim. Po prostu Oznacz taką progresję T— pod cyframi rzymskimi.

Przedłużanie progresji

czasami akord kontrapunktowy jest używany nie do przedłużania jednej funkcji, ale do łączenia akordów różnych funkcji — innymi słowy, do przedłużania progresji.

najczęściej występuje, gdy linia basu przesuwa się w dół o krok od do Do sol, co jest szczególnie powszechne w moll. Linia basu do–te-le-sol jest zharmonizowana przez T1 D7 S6 D5 (Zwykle i V6 iv6 V-w tej progresji ważne są walory akordowe, zwane „lamentem”). W tym postępie S6 jest funkcjonalnym subdominantem prowadzącym do kadencyjnego D5. Akord D7 jest więc po prostu akordem przechodzącym, który łączy T1 z S6. Aby to zapisać, narysuj strzałkę między T I S pod analizą liczb rzymskich.

udział