a seguir são as técnicas primárias usadas para prolongar zonas funcionais em uma frase clássica idealizada. Exemplos de progressões específicas e convenções notacionais são fornecidos.

Alteração do prolongamento da figura

uma alteração do prolongamento da figura ocorre quando o baixo se repete (ou é mantido, ou deixa cair uma oitava) enquanto uma ou mais das vozes superiores se alteram. A função permanece a mesma (T/S/D), mas o número romano pode mudar.

exemplos incluem progressões como V-V7 (ambos D5) ou IV–II6 (ambos S4).

Alteração do prolongamento do baixo

uma alteração do prolongamento do baixo ocorre quando dois acordes da mesma função aparecem de costas para trás, mas com diferentes classes de passo do baixo. Em alguns casos, estas são mudanças de inversão: I–I6, por exemplo. Noutros casos, as raízes mudam: I-III ou IV-II, por exemplo. O que faz estas progressões prolongarem é que a função permanece a mesma. I-I6 prolonga a função tônica( T1-T3), e IV–II prolonga a função subdominante (S4–S2).

prolongamento Contrapontal-acorde de passagem

muitas prolongações de mudança de baixo envolvem um salto de um terço no baixo, tais como I–I6 (T1–T3). Assim como na segunda espécie contraponto um terço melódico de downbeat a downbeat convida ao uso de um tom de passagem de batida fraca, um terço melódico no baixo entre estes dois acordes convida ao uso de um acorde de passagem.

A nota de baixo de um acorde que passa irá preencher o terceiro com movimento em sentido stepwise. A melodia também muitas vezes conterá movimento de passagem.

uma função é tipicamente prolongada por acordes contrapontais pertencentes à função que a precede no ciclo padrão. T é prolongado por D, D por S, E S por T.

um acorde de passagem que prolonga a progressão T1–T3 acima seria então um acorde dominante (D precede T) com grau de escala 2 no baixo (o tom de passagem entre graus de escala 1 e 3): D2.os acordes D2 comuns são V6 / 4, V4 / 3 e VII6. Assim, um prolongamento I-I6 pode envolver aqueles como acordes de passagem. A seguinte progressão T1 D2 T3 utiliza um 7º6 para prolongar o tónico. Ouça este exemplo, e depois tente mudar a progressão para uma progressão I V6/4 I6 dublada corretamente.

Note que enquanto escala-grau 2 no baixo pode suportar um acorde II, II é subdominante, e por isso não é usado como um acorde de passagem para prolongar tónico.

prolongamento Contrapontal – acorde vizinho incompleto

no contraponto da segunda espécie, a variedade pode vir usando uma substituição no lugar de um tom de passagem. Este salto de um quarto seguido de um passo na direção oposta ainda esboça um terço de downbeat para downbeat, mas oferece uma pausa de muito movimento stepwise no contraponto.

em escrita harmônica, o mesmo efeito é obtido por um acorde vizinho incompleto. O baixo segue o mesmo padrão de vizinho incompleto que o contraponto da segunda espécie, e a função do acorde de contraponto é a mesma que o acorde de passagem. Assim, em vez de um movimento de passagem de T1 D2 T3, um padrão de substituição no baixo produziria T1 D4 T3. (Em numeração romana, essa progressão seria quase invariavelmente I V4 / 2 I6, como é no exemplo a seguir.)

Contraponto prolongamento – completa vizinho acorde

Apenas como um vizinho tom na segunda ou terceira espécie de contraponto pode ser usado para ornamento de um único tom e retornar a ele, um vizinho acorde usa um vizinho-tom movimento de baixo para prolongar uma função e retornar para o original de baixo campo. A função de um acorde vizinho segue o mesmo princípio que o acorde vizinho passageiro ou incompleto. A seguir estão alguns exemplos de prolongamentos de acordes vizinhos:

• T1 D7 T1
• T3 D4 T3
• S4 T3 S4
• D7 S6 D7

Aqui está um prolongamento vizinho T1 D7 T1 em estilo de teclado estrito. Qual é o número romano e o baixo figurado para o acorde D7? Qual é o menor número de mudanças que você pode fazer para transformá-lo em T3 D4 T3?

assim como contraponto de terceira espécie tem uma figura dupla vizinha, harmonias podem ser prolongadas por dois acordes usando uma figura dupla vizinha no baixo. O prolongamento mais comum do vizinho duplo é T1 D2 D7 T1 (geralmente I V4/3 V6/5 I).

Contraponto prolongamento – divisor e embelezando acordes

Em segunda-espécie de contraponto, um intervalo de subdivisão dividido um grande salto entre batidas desaceleradas em dois pequenos saltos. Da mesma forma, um acorde divisor dá um grande salto entre as notas de baixo em um prolongamento de mudança de baixo (ou um simples salto de oitava no baixo) e divide-o em dois pequenos saltos.os acordes divisores quase sempre prolongam a função tônica, e podem fazê-lo usando divisores subdominantes ou dominantes. Os prolongamentos mais frequentes do separador-acorde são::

• T1 D5 T1( I V (7) I), onde o baixo sobe ou desce uma oitava entre acordes T1.
• T1 S4 T1 (I IV I), onde o baixo sobe ou desce uma oitava entre acordes T1.
• T1 S6 T3( I IV6 I6 ou I IV6 III), apelidado de progressão de champanhe pelo teórico Gene Biringer, porque é “a progressão que você puxa para fora quando você quer impressionar uma data.”

seguindo – se uma progressão de champanhe. Qual é a versão (I6 ou III)? O que uma coisa deve mudar para formar a outra versão? Que regra padrão de voz é “quebrada” nesta progressão? (Note, because of rule conflicts, this progression will always break that rule, and it will always have these scale degrees in the melody.)

No caso de T1 D5 T1 e T1 S4 T1, a mesma progressão harmônica pode ocorrer sem o registro de alteração do baixo. Em outras palavras, o baixo salta de do para sol ou fa, mas retorna para a nota de baixo original. Em vez de dividir um grande salto, a nota de baixo do acorde intermediário parece um tom embelezante da terceira espécie. (No contraponto da terceira espécie, um tom embelezante ornamenta outro tom saltando para outra consonância — geralmente um terceiro ou quarto de distância — e retornando ao tom original.) Assim, o que de outra forma seria um acorde divisor é um acorde embelezante.

a seguir apresenta-se um prolongamento do divisor T1 D5 T1. Que única mudança pode torná-lo um prolongamento do acorde embelezante?

progressões harmônicas subsidiárias

o último tipo de prolongamento não é contrapuntal, mas envolve versões fracas da progressão típica T–(S)–D–T. Quando tal progressão não consegue produzir uma cadência adequada — que é, acaba com a contraponto acordes como D7–T1 ou D4–T3, ou usa um “enganador resolução” D5–T6 (V–VI) no lugar de cadential D5–T1 — a progressão é chamado de uma subsidiária progressão harmônica (esse termo vem do Edward Aldwell & Carl Schachter; Steven Laitz chama a mesma progressão incorporado frase do modelo). É “subsidiária” (ou “embedded”) porque em vez de ocupar toda a frase, é subsidiária a (ou embedded em) uma progressão maior.estas progressões subsidiárias prolongam sempre o tónico. Eles são rotulados em uma análise seguindo a inicial T com uma linha:

T—–

Por exemplo, considere as seguintes possibilidades de progressão harmônica para uma frase:

A primeira progressão através da T–S–D–T ciclo de não produzir uma cadência quando ele retorna para T. no Entanto, ele não pode ser dito para ser um contraponto prolongamento, porque ele segue o funcional normal do ciclo perfeitamente. Assim, é uma progressão subsidiária.

Plagal progressões

Como regra, T é utilizado para contrapontística prolongamento de S, S prolonga a D e D prolonga T. no Entanto, existem alguns padrões comuns, em que S é usada para prolongar T.

O champagne de progressão (I–IV6–I6 ou I–IV6–III) é um. Outro é o separador S4, bem como o acorde de embelezamento S4 relacionado. Todos são descritos acima.

um outro padrão comum é usar IV (s) como um vizinho completo ou incompleto de I6 (T). As progressões comuns incluem I IV I6 e I6 IV I6.

Também é comum uma alteração da figura prolongamento de T1: I–IV6/4–i-IV6/4 pode ser considerado um acorde, mas muitas vezes é mais apropriado simplesmente considerar o sexto e o quarto acima graves, em que acorde para ser vizinho tons para o quinto e terceiro. Basta rotular tal Progressão por baixo dos algarismos romanos.

prolongando ocasionalmente uma progressão

ocasionalmente, uma corda contrapuntal é usada não para prolongar uma única função, mas para ligar acordes de diferentes funções — por outras palavras, para prolongar uma progressão.

a ocorrência mais comum é quando uma linha de baixo desce passo a passo de do para sol, o que é especialmente comum em menor. A linha de baixo do-te–le — sol é harmonizada por T1 D7 S6 D5 (geralmente i v6 iv6 V-as qualidades de acordes são importantes nesta progressão, chamado de “lamento”). Nesta progressão, o S6 é um subdominante funcional que conduz ao D5 cadencial. O acorde D7, então, é simplesmente um acorde de passagem que conecta T1 com S6. Para notá-lo, desenhar e arquear entre T E S sob a análise numérica Romana.

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