următoarele sunt tehnicile primare utilizate pentru a prelungi zonele funcționale într-o frază clasică idealizată. Sunt furnizate exemple de progresii specifice și convenții notaționale.

prelungirea schimbării figurii

o prelungire a schimbării figurii apare atunci când basul se repetă (sau este susținut sau scade o octavă) în timp ce una sau mai multe dintre vocile superioare se schimbă. Funcția rămâne aceeași (T/S/D), dar cifra romană se poate schimba.

Exemplele includ progresii precum V–V7 (ambele D5) sau IV–II6 (ambele S4).

prelungirea schimbării basului

o prelungire a schimbării basului apare atunci când două coarde ale aceleiași funcții apar spate în spate, dar cu clase diferite de ton de bas. În unele cazuri, acestea sunt modificări ale inversiunii: I–I6, de exemplu. În alte cazuri, rădăcina se schimbă: I–III sau IV–II, de exemplu. Ceea ce face ca aceste prelungiri progresii este că funcția rămâne aceeași. I-I6 prelungește funcția tonică (T1–T3), iar IV–II prelungește funcția subdominantă (S4–s2).

acord Contrapuntic de prelungire – trecere

multe prelungiri ale schimbării basului implică o săritură de o treime în bas, cum ar fi I-I6 (T1-T3). La fel ca în contrapunctul celei de-a doua specii, o treime melodică de la downbeat la downbeat invită utilizarea unui ton de trecere slab, o treime melodică în basul dintre aceste două acorduri invită utilizarea unui acord de trecere.

nota de bas a unei coarde trecătoare o va completa pe a treia cu mișcare treptată. Melodia va conține, de asemenea, adesea mișcare de trecere.

o funcție este de obicei prelungită de acorduri contrapuntale aparținând funcției care o precede în ciclul standard. T este prelungit de D, D DE S și s de T.

o coardă de trecere care prelungește progresia T1–T3 de mai sus ar fi atunci o coardă dominantă (D precede T) cu scară-grad 2 în bas (tonul de trecere între scara grade 1 și 3): D2.

acordurile D2 comune sunt V6/4, V4 / 3 și VII6. Astfel, o prelungire I-I6 le poate implica pe cele ca acorduri trecătoare. Următoarea progresie a T1 D2 T3 utilizează un VIII-X6 pentru a prelungi tonicul. Ascultați acest exemplu, și apoi să încerce să schimbe progresia la un V6 i-a exprimat în mod corespunzător/4 progresia i6.

rețineți că, în timp ce scara de gradul 2 în bas poate susține o coardă II, II este subdominantă și, prin urmare, nu este folosită ca o coardă de trecere pentru a prelungi tonicul.

prelungire Contrapuntică – acord vecin incomplet

în contrapunctul celei de-a doua specii, soiul ar putea veni folosind o substituție în locul unui ton trecător. Acest salt al unui al patrulea, urmat de un pas în direcția opusă, conturează încă o treime de la downbeat la downbeat, dar oferă o pauză de la prea multă mișcare în trepte în contrapunct.

în scrierea armonică, același efect este obținut de o coardă vecină incompletă. Basul urmează același model de vecin incomplet ca contrapunctul celei de-a doua specii, iar funcția coardei contrapuntale este aceeași cu omologul său de acord de trecere. Astfel, în loc de o mișcare de trecere a T1 D2 T3, un model de substituție în bas ar produce T1 D4 T3. (În cifre romane, această progresie ar fi aproape invariabil i V4 / 2 I6, așa cum este în exemplul următor.)

Contrapunctal prelungire – complet vecin coardă

la fel ca un ton vecin în contrapunct a doua sau a treia specie ar putea fi folosite pentru a ornament un singur ton și a reveni la ea, un vecin coardă folosește o mișcare vecin – ton în bas pentru a prelungi o funcție și a reveni la tonul de bas original. Funcția unui acord vecin urmează același principiu ca și acordul vecin care trece sau incomplet. În urma sunt câteva exemple de prelungiri vecin-coardă:

• T1 D7 T1
• T3 D4 T3
• S4 T3 S4
• D7 S6 D7

aici este o prelungire vecin T1 D7 T1 în stil strict tastatură. Care este cifra romană și basul figurat pentru coarda D7? Care este cel mai mic număr de modificări pe care le puteți face pentru ao transforma în T3 D4 T3?

la fel cum contrapunctul din a treia specie are o figură de vecin dublu, armoniile pot fi prelungite prin două acorduri folosind o figură de vecin dublu în bas. Cea mai frecventă prelungire a vecinului dublu este T1 D2 D7 T1 (de obicei I v4/3 V6/5 I).

Contrapuntal prelungire – divizor și înfrumusețarea acorduri

în contrapunct doua specii, o subdiviziune interval împărțit un salt mare între downbeats în două salturi mai mici. La fel, o coardă divizoare face un salt mare între notele de bas într-o prelungire a schimbării basului (sau un simplu salt de octavă în bas) și îl împarte în două salturi mai mici.acordurile divizoare prelungesc aproape întotdeauna funcția tonică și pot face acest lucru folosind divizoare subdominante sau dominante. Cele mai frecvente prelungiri ale divizorului-coardă sunt:

• T1 D5 T1 (I v(7) I), unde basul urcă sau coboară o octavă între acordurile T1.
• T1 S4 T1 (I IV I), unde basul urcă sau coboară o octavă între acordurile T1.
• T1 S6 T3 (i IV6 I6 sau I IV6 III), supranumită progresia șampaniei de teoreticianul Gene Biringer, deoarece este „progresia pe care o scoți atunci când vrei să impresionezi o întâlnire.”

în urma este o progresie șampanie. Ce versiune este (I6 sau III)? Ce lucru trebuie schimbat pentru a forma cealaltă versiune? Ce regulă implicită de conducere vocală este” ruptă ” în această progresie? (Rețineți, din cauza conflictelor de reguli, această progresie va încălca întotdeauna acea regulă și va avea întotdeauna aceste grade de scară în melodie.)

în cazul T1 D5 T1 și T1 S4 T1, aceeași progresie armonică poate apărea fără registrul de schimbare a basului. Cu alte cuvinte, basul sare de la do la sol sau fa, dar revine la nota originală de bas. În loc să împartă un salt mare, nota de bas a coardei care intervine arată ca un ton de înfrumusețare din a treia specie. (În contrapunctul celei de-a treia specii, un ton de înfrumusețare ornează un alt ton sărind la o altă consonanță — de obicei la o treime sau a patra distanță — și revenind la tonul original.) Astfel, ceea ce altfel ar fi o coardă divizoare este în schimb o coardă de înfrumusețare.

urmează o prelungire a divizorului T1 D5 T1. Ce schimbare unică poate face o prelungire a coardei de înfrumusețare?

progresii armonice subsidiare

ultimul tip de prelungire nu este contrapuntic, ci implică versiuni slabe ale progresiei tipice T–(S)–D–T. Când o astfel de progresie nu reușește să producă o cadență adecvată — adică se termină cu acorduri contrapuntale precum D7–T1 sau D4–T3 sau folosește o „rezoluție înșelătoare” D5–T6 (V–VI) în locul cadenței D5–T1 — progresia se numește progresie armonică subsidiară (acest termen provine de la Edward Aldwell & Carl Schachter; Steven laitz numește aceeași progresie un model de Expresie încorporat). Este „subsidiar” (sau „încorporat”), deoarece în loc să ocupe întreaga frază, este subsidiar (sau încorporat) într-o progresie mai mare.

aceste progresii subsidiare prelungesc întotdeauna tonic. Acestea sunt etichetate într-o analiză urmând T-ul inițial cu o linie:

T—––

de exemplu, luați în considerare următoarea posibilă progresie armonică pentru o frază:

prima progresie prin ciclul T–S-D-T nu produce o cadență atunci când revine la T. Cu toate acestea, nu se poate spune că este o prelungire contrapuntală, deoarece urmează perfect ciclul funcțional normal. Astfel, este o progresie subsidiară.

progresii Plagale

de regulă, T este utilizat pentru prelungirea contrapuntală A S, S prelungește D și D prelungește T. Cu toate acestea, există câteva modele comune în care S este utilizat pentru a prelungi T.

progresia champagne (I–IV6–I6 sau I–IV6–III) este una. Un altul este divizorul S4, precum și coarda de înfrumusețare S4 aferentă. Toate sunt descrise mai sus.

un alt model comun este de a folosi IV (S) ca un vecin complet sau incomplet la I6 (T). Progresiile frecvente includ I IV I6 și I6 IV I6.

de asemenea, este comună o schimbare-de-figura prelungire a T1: i–IV6/4–I. IV6 / 4 poate fi considerat un s coardă, dar este adesea mai adecvat pur și simplu să ia în considerare al șaselea și al patrulea deasupra bas în acea coardă să fie tonuri vecine la a cincea și a treia. Pur și simplu etichetați o astfel de progresie T— sub cifrele romane.

prelungirea unei progresii

ocazional, o coardă contrapuntică este folosită nu pentru a prelungi o singură funcție, ci pentru a conecta acorduri de funcții diferite — cu alte cuvinte, pentru a prelungi o progresie.

cea mai frecventă apariție este atunci când o linie de bas se deplasează în jos cu pas de la do la sol, ceea ce este deosebit de frecvent în minor. Linia de bas do-te — le-sol este armonizată de T1 D7 S6 D5 (de obicei I V6 iv6 V-calitățile coardei sunt importante în această progresie, numită „lament”). În această progresie, S6 este un subdominant funcțional care duce la cadențialul D5. Coarda D7, atunci, este pur și simplu o coardă trecătoare care conectează T1 cu s6. Pentru a nota acest lucru, desenați și săgeata între T și s sub analiza Numerală romană.

Share